Жанровая природа инструментального концерта и концертное творчество А. Эшпая

• Автор: Самойленко, Елена Марковна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 178 с. + Прил.(234 с.:ил.)

Введение

Глава 1. Феномен игры

1.1. Определение понятия игра

1.2. Обзор научных представлений категории игра

1.3. Игра и эстетика

Глава 2. Игровая природа концерта

2.1. Логика и парадоксы жанра инструментального концерта

2.2. Основные принципы систематизации жанра инструментального конпепта

2.3. Характеристика основных типов в отечественной музыке х

М. Вайнберг. Концерт для трубы с оркестром

Б. Тищенко. Концерт для арфы с оркестром

Б. Чайковский. Концерт для кларнета с оркестром
С. Губайдул ина. Концерт для фагота и низких стунных
Я. Ряэтс. Концерт для камерного оркестра
Р. Калсон.
Глава 3. Концертное творчество А. Эшпая
3.1. Оркестровый концерт
Концерт для оркестра
3.2. Сольный концерт
3.2.1. Виртуозный тип сольного концерта
Венгерские напевы
Концерт для фортепиано с оркестром 1
Концерт для скрипки с оркестром 1
Концерт для фортепиано с оркестром 2
Концерт для скрипки с оркестром 4
3.2.2. Симфонизированный тип сольного концерта
Концерт для скрипки с оркестром 2
Концерт для альта с оркестром
Концерт для виолончели с оркестром
Концерт для скрипки с оркестром 3
Концерт для тубы в сопровождении струнного оркестра и медных 1 пуховых инстпументов
3.2.3. Синтезированный тип сольного концерта
Концерт для гобоя с оркестром
Концерт для саксофона с оркестром
Концерт для флейты с оркестром
Концерт для кларнета и струнного оркестра с арфой и литаврами
Концерт для контрабаса и струнного оркестра
Концерт для трубы и тромбона с оркестром
Заключение
Список литературы


Коллективная игра носит по преимуществу антитетический характер. Она чаще всего разыгрывается между двумя сторонами. Однако это необязательно. Танец, шествие, представление могут быть начисто лишены антитетического. Антитетическое само по себе вовсе не должно означать состязательное, агональное или агонистическое. Антифонное пение, два полухория, менуэт, партия или голоса музыкального представления, столь интересные для этнологов игры, когда противоборствующие партии стараются отнять друг у друга трофей, суть образчики антитетической игры, которая вовсе не обязана быть полностью агональной, хотя соревновательный элемент в ней зачастую присутствует. С.6. Вообще, роль состязательного элемента в развитии человека и человечества трудно переоценить. Это относится в равной степени и к культуре, и к цивилизации. Однако каким бы ни был род состязания, какой бы ни была его цель, оно состязание всегда проистекает из игры. В начале всякого состязания стоит игра, то есть договор в определенных рамках времени и места, в соответствии с определенными правилами в определенной форме совершить нечто такое, что принесет разрядку, спад какогото напряжения, и что при этом находится вне обычного течения жизни 0. С Без определенного поддержания игровой позиции культура вообще невозможна. Состязательность ради первенства, несомненно, является для культуры, в сс начальной фазе формирующим и облагораживающим фактором 0. С. 5. Как и в любой сфере жизни в концерте необходимым условием развития являются диалог, противопоставление, соревнование, столкновение, борьба, или война. Столкновение в концерте неизбежно даже тогда, когда между партиями нет смыслового противопоставления, но в плане изложения и психологическом аспекте неизменно остается искра соревнования, элемент сопоставления, и доля самоутверждения солиста. Но столкновения эти не стихийны, а упорядочены, поэтому игра, по сути, является логикой столкновений. С детских лет и до высших ступеней культурной деятельности одной из самых мощных пружин самосовершенствования и совершенствования группы выступает жажда похвалы и почести за превосходство. Люди хвалят друг друга, хвалят сами себя. Взыскуют чести за свою добродетель. Хотят удовлетвориться тем, что хорошо сделано. Сделать хорошо, значит сделать лучше другого. Чтобы стать первым, нужно оказаться первым, показать себя первым. Для доказательства такого превосходства и служит соперничество, состязательность, утверждает Хйзинга 0. С Ведь и само слово Концерт имеет, как известно, двойное происхождение от латинского , что означает состязаться, и от латинского , то есть состязание. По мере развития жанра трактовка антитетического в инструментальном концерте существенно менялась от барочного со и противопоставления через состязательность, борьбу, спор к открытому столкновению, схватке, войне на уничтожение. В музыке XX в. Даже диалогичность часто трансформируется в монологичность, либо диалог становится внутренним, переносится в психологический план. Нередко стремление сделать чтолибо лучше другого подменяется попыткой выразить себя, излить душу, найти равновесие не во внешнем, а во внутреннем мире. В музыке стремление сделать чтото лучше другого неизбежно связывается с явлением виртуозности. Понятия концерт и виртуозность неразделимы. Виртуозность, смысл которой заключен в идее преодоления, присуща не только концерту, но в контексте данного жанра она 1 обязательна и 2 непременно рассчитана на внешний эффект. А. Эшпай, рассуждая о природе жанра, отметил Концерт дат возможность максимально показать себя и исполнителямсолистам и оркестру из письма автору. Вообще любая игра или борьба это действие ради победы, требующее сноровки, знания, ловкости, силы или смелости, то есть мастерства. Испокон веков люди соревнуются в мастерстве воины и спортсмены, философы и поэты, трубадуры и музыканты. Первичным побуждением является желание превзойти других, быть первым, и на правах первого удостоиться почестей, получить приз в данном случае похвалу, аплодисменты, восхищение, т.