Жанр музыкальной картины в симфоническом творчестве русских композиторов второй половины XIX - начала XX веков

• Автор: Ендуткина, Ольга Федоровна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Новосибирск
• Количество страниц: 181 с.

ВВЕДЕНИЕ

Глава 1. СПЕЦИФИКА ПРОГРАММ МУЗЫКАЛЬНЫХ КАР ГИН.

1.1. Образный строй и типы картинных программ.

1.2. Композиционные принципы в программах музыкальных картин

Глава 2. СИСТЕМА СРЕДСТВ ЗВУКОИЗОБРАЗИТЕЛЬНОСТИ.

2.1. Основные виды звукоизобразительности.

2.2. Фонический уровень музыкальной ткани как основной носитель образного содержания картинной музыки.
2.3. Воплощение звукоизобразительных средств в музыкальных картинах русских композиторов

а звукоимитативы.

б звукокинемы

в звукоколорирование.

Глава 3. ПРИНЦИПЫ ФОРМООБРАЗОВАНИЯ В МУЗЫКАЛЬНЫХ
КАРТИНАХ.
3.1. Принцип мозаичной композиции.
3.2. Принцип перспективы
3.3. Принцип обрамления.
Глава 4. ТИПЫ МУЗЫКАЛЬНЫХ КАРТИН.
4.1. Пейзаж.
4.2. Портрет..
4.3. Массовая сцена
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ
ЛИТЕРАТУРЫ
ПРИЛОЖЕНИЯ
ВВЕДЕНИЕ


Помимо фантастики, в основу программ положены иногда исторические события, реальные лица Русь лет Балакирева, Иван IV Грозный Рубинштейна, которые привлекли композиторов своей яркостью, репрезентативностью. Особое место занимают программы, в которых отражены пейзажные образы, пленяющие своей поэтичностью, красочностью Кедр и пальма Калинникова по стихотворению Гейне в переводе Майкова, Три пальмы Спендиарова по Лермонтову, Весна Глазунова по стихотворению Тютчева, Бородин В Средней Азии на текст самого композитора. Анализ вербальных текстов показал, что при выборе программ композиторы отдают предпочтение тем литературным произведениям или создают собственные тексты соответствующего плана, для которых характерна описательность, повествовательность в развертывании материала, исходящая от эпического начала, наличествующего в большинстве образов и сюжетов. Это достигается путем подробной, детализированной характеристики образов. Рассмотрим ряд образцов. А. Спендиаров. В песчаных степях аравийской земли Три гордые пальмы высоко росли. От знойных лучей и летучих песков. Всего в шести строках с помощью десятка прилагательных дана характеристика объекта. Бесплодный и знойный ассоциируются с пустынной равниной. Представление о ней дается и непосредственным упоминанием песчаной степи уже в первой фразе программы. Этому образу противостоят гордые, высокие пальмы и холодный родник, свидетельствующие о наличии зеленого островка в безжизненном пространстве. Тщательной детализации картины способствуют деепричастие, указывающее на одновременность действия, а значит, уточняющее его, и причастный оборот журча, пробивался волною холодной, хранимый, под сенью зеленых листов, которые описывают один и тот же объект родник. Изображение в программе картины целого ряда объектов степь, пальмы, родник, лучи заполняют и уплотняют ее пространство. С. Василенко. О. Уайльд. Далеко за этими лесами есть сад. В нем растет длинная трава, цветут большие белые цветы бешеницы, и всю ночь поют соловьи. Всю долгую ночь поют они, а сверху глядит холодный белый месяц, и траурная ива простирает свои огромные руки над теми, кто спит. Следует отметить прием использования двух прилагательных к одному существительному большие белые цветы, холодный белый месяц. Такая растянутая конструкция зрительно и ритмически удлиняет фразу. Читатель ощущает приостановку времени повествования, замедление его ритма. Рамки восприятия читателя расширяются, углубляется пространственная перспектива картины, создается ее объемность. Этому также способствует, как и в предыдущем примере, наличие перечислительного ряда однородных подлежащих, которые конкретизируют созданную картину мира леса, сад, трава, цветы, соловьи, ночь, месяц, ива, руки, а также те, кто спит. Н. Черепнин. Кащеева царства покой зачарованный. Покой, охраняемый звонами тихими. Неслышно скользящими зоркими ветрами. Развеять дрему, разогнать чары сонные Не могут ни жалобы струн заколдованных. Ни чудные сказкизагадки волшебные. В этом фрагменте стихотворения почти каждое существительное а их более десяти имеет определение чары сонные, сказки чудные, звоны тихие, струны жалобные, покой зачарованный. Такая множественность членов предложения способствует плавности движения ритма каждой фразы, придает им непрерывность звучания. Помимо определений, описатсльность усиливается за счет уточнений, которые конкретизируют специфические черты объекта, придают ему наглядность, вещественность, способствуют более отчетливому представлению очертаний, заостряют на нем внимание, выделяя его из множества других, второстепенных и т. Например, в программе картины Лядова БабаЯга характеристика собственно главного персонажа отсутствует. А. Лядов. Народныхрусских сказок А. БабаЯга вышла во двор, свистнула, перед ней явилась ступа с пестом и помелом. БабаЯга села в ступу и выехала со двора, пестом погоняет, помелом след заметает. Повторы слов вышла со двора, выехала со двора явилась ступа, села в ступу отягощают язык, создают монотонность ритма повествования, иллюзию кружения на одном месте.