Жанр марша и его воплощение в симфонической музыке конца XIX - первой половины XX веков : Г. Малер, Д. Шостакович, Ч. Айвз

• Автор: Никольская, Ольга Анатольевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 184 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА I. МАРШ К ИСТОРИИ И ТЕОРИИ ЖАНРА.

1.1. Истоки формирования жанра марша

1.2. К теории жанра марша.

1.3. Основные этапы претворения марша в композиторском творчестве XVII XX века

ГЛАВА II. ЖАНР МАРША В СИМФОНИЯХ Г.МАЛЕРА.

2.1. Симфонические концепции Малера и жанр марша

2.2. Эволюция марша в симфониях Малера

2.3. Персонификация жанра.

2.4. Пространство в симфониях Малера

ГЛАВА III. МАРШ В ТВОРЧЕСТВЕ Д. ШОСТАКОВИЧА.
3.1. Марш в наследии Дмитрия Шостаковича
3.2. Основные виды маршей в симфониях Д.Шостаковича
3.3.1 лубинные свойства марша в творчестве Шостаковича.
ГЛАВА IV. СИМФОНИЧЕСКИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ Ч.АЙВЗА И ЖАНР МАРША.
4.1.4.Айвз и специфика американской культуры.
4.2. Марш как важный компонент реальной звуковой среды.
4.3. Звуковое пространство повседневности
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


Толковый словарь Ушакова дает следующие значения слова марш в русском языке МАРШ1, а, м. Поступь, способ ходьбы в строю. Церемониальный м. Форсированный м. Поход, передвижение войск. Трехдневный м. Музыкальное произведение, под звуки к совершается движение войск, маршировка. Часть лестницы между двумя площадками. Подняться на два марша. МАРШ2, междом. Шагом марш воен. Как мы видим, в основных европейских языках слово марш связано с такими понятиями как шаг, ходьба, движение, шире некое устремление. В русском языке слово марш имеет более узкое значение, связанное непосредственно с ходьбой и военной тематикой. Первоосновой фр. То есть, можно предположить, что под словом марш могли подразумевать то, что связано с ударами с ударами барабанов, молота и т. Известно, что начиная с 0 г. Так как от равномерного движения весел зависит скорость хода судна . Истоки марша следует искать в глубокой древности, в военной музыке первых государств. Сила эмоционального воздействия ритма была замечена очень давно. Магические ритмы бубна шамана приводили первобытных людей в состояние экстаза, под монотонный набат или мелкую дробь ударных сходились на битву племена. Основу военной музыки того времени, судя по дошедшим до нас сведениям, составлял характерный ритм в сочетании с трубными фанфарами. Особенно большое внимание развитию военной музыке еще до нашей эрыуделялось на Востоке Ассирия, Вавилон, др. Египте, что было связано с установлением регулярной армии и упорядочением военного быта. Военные оркестры того времени, как отмечает Р. Грубер, пользовались как ударными инструментами, так и военной трубой Р. Грубер, , с. Сохранились так же сведения, что в Древней Греции массовые процессии двигались в такт определенной музыке. Разумеется, в данных примерах еще нельзя говорить о наличии черт, характерных для марша, так как он возник на совершенно ином уровне музыкального мышления. Однако военную музыку древности вполне можно считать предтечей жанра. Важным связующим звеном в данном случае выступает жизненное назначение сопровождение движения масс, и организация шага. Нельзя отрицать тот факт, что к рождению марша в конце XVI начале XVII столетий привело именно многовековое развитие военной музыки. Судя по дошедшим до нас сведениям, марш, близкий нашему представлению о жанре, возник почти одновременно или с некоторым опережением в трех ведущих европейских странах в Германии, Франции и Англии, что совпало с периодом развития гомофонногармонического стиля. По сведениям Музыкальной энциклопедии наиболее близкой предтечей современного марша можно считать специальную музыку, сопровождавшую в XIVXV веках армейскую ходьбу в ногу во многих странах Западной Европы, особенно в Швеции и Пруссии. Есть предположение, что формирование марша происходило под воздействием солдатских песен. В период позднего средневековья это походные песни крестоносцев и ландскнехтов. ХГУХУ веков. Как указывает Р. Грубер Особенно много военных песен во Франции возникло в конце XV XVI веках в связи с войнами предшественников Франциска I, его самого и его преемников. Большинство этих несен отличается мажорностью лада, энергичными восходящими интонациями, четким, нередко пунктирным ритмом с настойчивым повторением одного звука, а также резко подчеркнутым заключительным оборотом. Все это придает указанным песням бодрый, задорный характер Р. Грубер, , с. Как видно из примера, мелодия песни своим четким строением близка маршевой мелодике. V I. В структурном отношении маршу оказались наиболее родственны закономерности немецкой военной песни, значительный рост которой пришелся на конец XV начало XVI веков По утверждению того же Грубера, большинство немецких военных несен начинаются затактом, только очень немногие с сильной доли такта иными словами, господствует размер ямба . Господствует четырех ударная стихотворная строка. Отсюда путь к четырехтактовому периоду Р. Грубер, , с. Известно, что наиболее ранние образцы маршей Франции, Германии и Англии рубежа ХУ1ХУ1Г веков создавались военными капельмейстерами именно на основе популярных солдатских песен , с.