Е. К. Голубев - композитор, педагог, музыкальный деятель

• Автор: Санько, Анатолий Константинович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Б. м.
• Количество страниц: 154 с. : ил.

Введение Постановка проблемы

Обзор литературы и архивных материалов

Глава I. Жизненный и творческий путь

Глава II. Произведения Голубева

1. Характеристика музыкального

2. Анализ отдельных произведений

2.1. Квинтет для арфы и струнного

квартета

2.2. Концерт для виолончели с оркестром

2.3. Шестая фортепианная соната

Заключение
Приложения Список произведений Голубева
Библиография
I. Литература о Голубеве 3 опубликованная и неопубликованная
II. Литература об учителях и учениках 0 Г олубева
III. Другая литература по диссертации
Нотные примеры
Введение. Постановка проблемы. Обзор литера туры и архивных материалов.
Евгений Кириллович Голубев одна из
значительных фигур в музыкальной жизни Москвы и России XX века. Специальных больших исследовательских работ о его творчестве и всех других сторонах его деятельности не создавалось. Между тем, личность композитора, его взгляды, сочинения, педагогическая работа заслуживают пристального внимания и изучения. Задачей данной диссертации является монографическое исследование, которое освещает разные стороны деятельности Голубева композиторскую, педагогическую и организаторскую.
Литература


Вызывают большой интерес его воспоминания об этом периоде учебы Первую похвалу от Елены Фабиановны я получил за исполнение Каприччио И. С.Баха На отъезд возлюбленного брата. Она при полном зале сказала Очень хорошо. В те времена это было так приятно, поскольку на похвалы она была очень скупа. На выпускном экзамене основным автором был Бетховен соната , . Концерт 5 , I часть. Там же. Юноша закончил техникум по двум специальностям в году как композитор ив году как пианист. Невероятно сложную обстановку, труднейший период жизни для людей искусства композитор описывает очень образно Окончание мною техникума имени Гнесиных совпало с разгулом РАПМовщины. Противно вспоминать всю эту мерзость, весь произвол, порожденный революцией. В издательстве Юргенсона плавились доски партитур опер и балетов Чайковского. РимскогоКорсакова и других представителей дворянскопомещичьего строя, врагов революции. В консерватории полный разгром на стенах плакаты, разоблачающие врагов, таких как М. Ф.Гнеснн и других. Ушли в отпуск Н. Я.Мясковский, Н. С.Жиляев, Р. М.Глиэр, А. Н.Александров, М. Ф.Гнесин. Их заменили Давиденко, Белый. Шехтер, Чемберджи. Консерваторию переименовали в Высшую музыкальную школу имени Ф. Кона. В конскую школу, говорили в народе. Гнесинский техникум был оазис, где еще теплилась старая, буржуазная культура. Там же, с. В такой обстановке молодой музыкант поступал в консерваторию, приемные экзамены в которую стали для него слишком сложным испытанием. Голубев исполнил свою Первую фортепианную сонату, Реквием Если день смерк памяти Ленина на стихи Н. Асеева для голоса и фортепиано и массовую песню. В списке зачисленных его не было. Председателем приемной комиссии была Н. Ленина. Г.И. Литинского, и фортепианный, в класс С. Е.Фейнберга. Классовая борьба захватила все области культуры. Произвол достиг своего апогея. М.Мусоргского, была запрещена. Ей, помимо помещичьего уклада,
буржуазного разложения и мистики, приписали реакционную роль классового врага. Из западной музыки признавался один Бетховен. В такой вот атмосфере проходило наше музыкальное образование. Там же, с. Н.Я. Мясковским, который по упомянутым выше причинам в те годы не преподавал в консерватории. Общение с таким мастером оказало громадное воздействие на развитие творческой личности начинающего композитора. Приведу воспоминания Голубева о его первой встрече с Мясковским Николай Яковлевич был человеком редкой внутренней и внешней красоты. Это гармоничное сочетание производило неотразимое впечатление. Он обладал тонким, проницательным умом, но никогда не показывал своего превосходства. В условиях того времени он вынужден был вести себя очень осторожно. Сдержанность, повидимому, была органичной чертой его характера. Никто не видел его, например, громко смеющимся. Только улыбающимся, или с характерной ухмылкой в бороду. В году Мясковский вернулся в консерваторию и я перешел в его класс. Там же, с. Консерваторские годы важный этап в творческом формировании молодого композитора. Голубев пишет Поэму для фортепиано, три фортепианные сонаты, Поэму для скрипки и фортепиано, Октябрьскую кантату для хора и оркестра на слова Н. Асеева, Первую симфонию и, наконец, ораторию Возвращение солнца на слова из эпоса народов Дальнего Севера. В музыкальном языке раннего Голубева преобладают сложные гармонические обороты, заметно увлечение технологической стороной творчества всевозможными контрапунктическими и фактурными изысками. В фортепианной музыке слышно влияние Скрябина. Но от сочинения к сочинению постепенно выявляется творческий облик композитора, его стремление к масштабным, значительным идеям. Переход Голубева в класс Мясковского дал положительные результаты во всей его дальнейшей работе. Николай Яковлевич, безусловно, оказал решающее влияние на творческое развитие своего нового ученика. Человек высокой духовности, редчайших профессиональных качеств, Мясковский воспитал более композиторов. У него учились Н. П.Будашкин, Г. Г.Галынин, Д. Б.Кабалевский, Б. А.Мокроусов, В. И.Мурадели, Н.