Дьёрдь Куртаг: к проблеме сверхопусной композиции

• Автор: Анохина, Галина Валерьевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 200 с. : ил.

Введение

Глава 1. Жанровые и стилевые особенности творчества Дьердя Куртага

1.1. Знаки, Игры и Послания. Эстетические предпосылки жанровой классификации наследия Куртага.

1.2. Музыкальный язык. Знаки инструментального письма

1.3. Графическая нотация как третья знаковая система Куртага

Глава 2. От опуса к сверхопусу. Драматургия и композиция циклических сочинений Куртага х х годов

2.1. Опус Куртага и предпосылки его преобразования.

2.2. Модификации опуса.

2.3. Альтернативные опусу типы композиций i , i

i , сверхопус.

Заключение.
Библиография


Правом посмертного присвоения опусного номера сочинениям пользовались издатели в исключительных случаях родственники композитора, и такие номера опусов часто нарушали хронологию творчества, поскольку неопубликованными сочинениями могли быть ранние как о случае с симфониями 4, 5 Ф. Современный опус также не всегда подразумевает завершенность особенно это касается алеаторических произведений с большой долей исполнительской импровизации и произведений, написанных в открытой форме, а также иных форм композиторского творчества. По традиции, некоторые из них еще мыслились композиторами именно как произведения, т. Поэтому такой процесс, как разрушение традиционного опуса и его нивелирование, начался постепенно. В результате, многие музыкальные термины, ставшие в буквальном смысле нарицательными по отношению к композиторскому творчеству, подверглись преобразованию. Произведение . Лисгения открытое произведение У. Эко лат. П. Булеза вариант У. Эко Дж. Форма как завершенная структура открытая форма алеаторическая форма i i композиционный индетерминизм моментформа К. Текст гипертекст М. X. Кортасара и др. Несмотря на это, современные композиторы продолжают нумеровать свои сочинения, поскольку опус утвердил свое главенствующее значение в композиторской практике более чем на три столетия. Об i i см. Дауноравичене, Г. Антономическая структура музыкальной формы диалог исследовательских интерпретаций в XX веке Искусство XX века диалог эпох и поколений Сб. Т. 2 Сост. И ред. Б. Гецелев, Т. Сиднева. Нижний Новгород Издво НГУ. С. . Эго романы М. Павича Пейзаж, нарисованный чаем в форме кроссворда, Хазарский словарь в форме словаря, Последняя любовь в Константинополе в виде пособия по гаданию Игра в классики X. Кортасара. Материал диссертации представлен, главным образом, сочинениями Д. Куртага от традиционных завершнных опусов Знаки для альта ор. Струнный квартет . Приношение Андрашу Михаю микролюдий ор. Игры для фортепиано, Знаки для виолончели соло ор. Ь и сверхопусов Знаки, шры и послания для струнных, Игры и послания для духовых. Помимо записанных традиционным способом сочинений Куртага рассматриваются сочиненные программы как самого композитора, так и исполнительские версии например, Игры и Транскрипции Баха для фортепиано в виде программы к , Приношение Штокхаузену Старое и новое для четырех исполнителей в виде вербальной программы. В ракурсе опусных модификаций и сверхопусной композиции Куртага косвенно затрагиваются и произведения с нарушением структуры опуса у других авторов А. Пярта, В. Сильвестрова, П. Булеза, К. Штокхаузена, В. Рима, X. Цапфа, Б. Йоффе. Практическая значимость исследования заключается в том, что его результаты могут быть использованы в училищных и вузовских курсах современной музыки, истории зарубежной музыки XX века, современной нотографии, теории современной композиции и теории музыкальных жанров и форм. Материалы диссертации могут стать основой для дальнейших исследований по вопросам теории композиции, истории современной венгерской музыки и, в частности, о е представителе Д. Куртаге. К i. Апробация работы. Диссертация обсуждалась на заседаниях кафедры истории музыки Нижегородской государственной консерватории академии им. Глинки и была рекомендована к защите. Российский институт истории искусств, СанктПетербург, Международная научнотеоретическая конференция Австрийская музыкальная культура на перекрестье эпох и традиций Харьковская государственная академия культуры, Всероссийская научнопрактическая конференция с международным участием Авангард, современная и новая музыка Творчество, исполнительство, педагогика Пермский государственный институт искусства и культуры, Международная научная конференция Густав Малер и музыкальная культура его времени Московская государственная консерватория, IX Всероссийская X и XI Международные научнометодические конференции аспирантов, соискателей и преподавателей Актуальные проблемы высшего музыкального образования Нижний Новгород, , , Нижегородская сессия молодых ученых , . Также прочитана лекция на тему Творчество Д. Куртага в рамках курса современной музыки на композиторскомузыковедческом факультете ННГК руководитель курса канд. Векслер Ю. С., апрель и .