Духовная тема в творчестве С.И. Танеева и ее воплощение в кантате "По прочтении псалма"

• Автор: Коваленко, Надежда Дмитриевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Екатеринбург
• Количество страниц: 201 с.

Введение

Часть 1. Духовный путь С.И.Танеева

Глава 1. Деятельность С.И.Танеева в контексте

русской культуры х х годов.

1.1. Актуализация религиознофилософских идей в русской культуре середины х годов XIX

первых десятилетий XX века

1.2. С.И.Танеев и русский духовный ренессанс вехи жизни

и творчества

Глава 2. Духовная тема в творчестве С.И.Танеева

середины х начала XX века

2.1. Духовные сочинения раннего периода.

2.2. Культовые произведения х годов.
2. 3. Кантата Иоанн Дамаскин.
2.4. Произведения религиозной образности
в позднем творчестве Танеева
Часть 2. Кантата По прочтении псалма и ее религиознофилософская концепция Глава 3. Поэтический источник кантаты
3.1. Псалом й и его интерпретация
в стихотворении А.С.Хомякова
3.2. С.И. Танеев и А.С.Хомяков.
Литературная основа кантаты.
Глава 4. Религиознофилософская концепция кантаты С.И. Танеева По прочтении псалма
4.1.Танеевская интерпретация стихотворения А.С.Хомякова в свете философских воззрений композитора
4.2. Религиозная образность кантаты в аспекте
христианских идей.
4.3.Драматургия кантаты поляризация смысловых миров.
Числовая и тональная символика.
4.4. Литургический пласт кантаты
образ храмового богослужения.
4.5. Космогоническая идея воплощение действенноактивных
и лирикосозерцательных образов
4.6. Антропологический аспект концепции духовнонравственный
завет композитора
Заключение
Библиографический список.
Нотное приложение
Различными путями мысль приходит все к одному и тому же признанию идеального сродства мира и человека их взаимообусловленности, их пронизанности друг другом, их существенной связанности между собой.
П.А.Флоренский
Введение


В одной из первых статей О классицистских тенденциях в музыке XIX начала XX века автор рассматривает стиль Танеева как закономерное явление в рамках развития русского и западноевропейского искусства на рубеже XIX XX веков. Он указывает на творческое усвоение Танеевым конкретных стилей немецкой полифонии XVIII века и венского классицизма в отношении интонационножанровой природы тематизма, а также в сфере формообразования и композиционных структур. Ценность работы состоит в том, что в ней присутствует новый исторический ракурс претворения классицистских тенденций в творчестве Танеева. Танееве. Эта статья М. Михайлова стимулировала появление работ иных авторов, занимающихся исследованием танеевского стиля. В более поздней работе Танеев и музыкальный романтизм, появившейся в году она родилась спустя лет после опубликования первой, М. К.Михайлов несколько изменяет точку зрения на творчество композитора. Его наследие, утверждает ученый, явление многообразное, не укладывающееся в рамки только одного, классицистского, художественного течения Облик Танеева, каким он вырисовывается в большинстве характеристик и особенно в существующих на сегодня учебниках, нуждается в определенных коррективах. Становится ясно, что не только этими чертами классицизма Н. К. определяется его творческий облик. Другую, не менее существенную сторону составляет в нем естественная, закономерно исторически обусловленная связь с традициями романтизма, то есть эпохальной стилевой системой, воздействия которой он не мог избежать 3, с. Тенденция в танееведении, начатая М. К.Михайловым, анализа стиля композитора с точки зрения исторического и культурноконтекстного аспектов, реализовалась в музыковедческих работах 2й половины х начала х годов XX века. В работе монографического характера этот принцип воплощен в книге С. И.Савенко Сергей Иванович Танеев. В небольшой по объему книге автор сумела посвоему сказать о великом мастере. Достоинством работы стало освещение основных этапов творческого пути композитора с одновременным воссозданием исторического и культурного фона жизни Москвы рубежа XIX XX века, а также органичное сочетание в ней документированной биографии с глубокими аналитическими высказываниями о танеевских сочинениях. С точки зрения определения исторического места творчества Танеева интересна глава книги Т. Н.Левой Русская музыка начала XX века в художественном контексте эпохи. Историзм мышления, рациональное отношение к творческому процессу, связующая сила контрапунктических форм, то, что лишь к годам XX века стало явлением общекультурного масштаба, характеризовало его деятельность начиная с х годов прошлого, XIX столетия , с. На фоне всех работ, посвященных Танееву, выделяются труды Л. З.Корабельниковой. Не одно десятилетие творческой жизни исследователя связано с работой в области танесведения. Благодаря ее изыскательской деятельности наука о Танееве обогатилась многими сведениями из жизни композитора, истории создания произведений, фактами научной и творческой биографии. Л.З. Корабельникова является автором работ, посвященных различным проблемам хорового, оперного и инструментального творчества Сергея Ивановича, а также вопросам изучения процессов его творчества. Ею написаны статьи о Танееве в Музыкальной энциклопедии и многотомной Истории русской музыки. Трудно переоценить тот вклад, который внесен Л. З.Корабельниковой в издание Дневников композитора. Исследователю принадлежит расшифровка танеевских рукописей, текстологическая редакция, обширные и подробные комментарии, вступительная статья. Благодаря этому изданию личность великого композитора предстала перед потомками во всем мншхюбразии ее неповторимых черт. Можно без преувеличения сказать, что выпуск Дневников имел поистине эпохальное значение для развития не только танееведения, но и более глубокого познания процессов, происходивших в русской культуре последнего десятилетия XIX начала XX века. Кульминацией деятельности Л. З.Корабельниковой в области изучения творческого наследия мастера стал капитальный труд Творчество Сергея Ивановича Танеева. Автор определяет жанр своей работы как историкостилистическое исследование. Книга стала обобщением достижений отечественного музыкознания в области науки о Танееве.