Жанровая типология древнерусского певческого искусства

• Автор: Шиндин, Борис Александрович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Новосибирск
• Количество страниц: 465 с.

Введение .

ФОРМИРОВАНИЕ ТЕОРИИ ПЕВЧЕСКИХ ЖАНРОВ В МУЗЫКАЛЬНОЙ МЕДИЕВИСТИКЕ .

ПЕВЧЕСКИЕ ЖАНРЫ И ЖАНРОВОЕ ЗНАНИЕ

В РУССКОМ ИСКУССТВЕ ХХУШ ВЕКОВ . .

1. Культурноисторический фон жанрообразования .

2. Формы представления жанрового знания .

3. Жанровое знание в XVIII веке . .

ТИПОЛОГИЯ ПЕВЧЕСКИХ ЖАНРОВ

ОПЫТ ИНТЕРПРЕТАЦИИ В КАТЕГОРИЯХ СРЕДНЕВЕКОВЬЯ

1. Терминологические основания классификации жанров .

2. Генетические аспекты жанрообразования . .

3. Иерархия жанров . . .
4. Теория певческих жанров в контексте понятия
древнерусское учение о музыке . . .
ПЕВЧЕСКИЕ ЖАНРЫ КАК КНИЖНОФИКСИРОВАННЫЕ КОМПОЗИЦИОННЫЕ СТРУКТУРЫ .
1. Псалмы . .
2. Гимны . .
3. Рефренные формы
4. Монострофические тропарные формы, жанровые ассоциации . .
ЖАНРОВАЯ ДРАМАТУРГИЯ ЧИНОПОСЛЕДОВАНИЯ
Заключение 4
Примечания
Литература


Исследователь очертил основополагающие грани понятия жанр в отношении к искусству русского средневековья и сформулировал основные задачи освоения темы изучать не только самые жанры, но и те принципы, на которых осуществляются жанровые деления, изучать не только отдельные жанры и их историю, но и самую систему жанров каждой данной эпохи 6, с. В. Н. Аникина, И. И. Земцовского, В. Я. Проппа, Б. В. Н. Топорова и в музыкознании, сопряженном с композиторским творчеством. Большая часть работ, затрагивающих проблемы в связи с историческими стилями опера, симфония, оратория, кантата, жанры камерноинструментальной и вокальной музыки и др. При этом общая картина развития тех или иных жанров складывается в результате сложения локализованных периодов жанрообразования, что, при всей своей притягательной конкретности, часто чревато смешением наиболее устойчивых и преходящих жанровых признаков 8, с. Наиболее показательными для музыкознания являются труды, содержащие жанровообобщающие идеи. Их авторы стремятся выстроить некую жанровую концепцию, в контексте которой было бы возможно рассмотреть жанры и жанровые образования любой эпохи и любого направления. Столь широкая, всеобъемлющая постановка жанровых проблем во многом стала возможной в результате расширения кругозора музыковедческой мысли, апеллирующей в своих изысканиях к исследованиям в области литературоведения, эстетики, социологии. Пожалуй, нет ни одной скольконибудь значительной работы о жанрах, где бы отсутствовали ссылки на ставшие своего рода аксиомами теоретические положения, сложившиеся в трудах М. М. Бахтина, М. С. Кагана. Плодотворными следует признать подходы к жанрово типологическому осмыслению музыкального искусства, выработанные В. А. Цуккерманом, А. Н. Сохором, М. Г. Арановским, М. Старчеус, О. В. Соколовым, М. В. Майковой. Весь процесс накопления опыта жанровой типологии х гг. XX в. Первыми из них стали жанровые статьи А. Н. Сохора Эстетическая природа жанра в музыке и Теория музыкальных жанров задачи и перспективы. Соединяя музыковедческий и эстетический подходы и опираясь на социальные факторы функционирования музыки, исследователь в качестве основополагающего для жанровой типологии выдвигает критерий обстановки исполнения условий бытования музыкальных произведений. Он же вводит в музыкознание ставшие затем обиходными понятия жанровый стиль и жанровое содержание. Для своего времени новая, способствующая развитию жанрового мышления концепция А. Н. Сохора в целом носила рабочий, паллиативный характер. Он, по словам М. Г. Арановского, ответил не на все вопросы, соприкасающиеся с жанровой организацией музыки 6, с. Итоги второго периода подведены статьей М. Г. Арановского Структура музыкального жанра и современная ситуация в музыке . Ее положения и выводы опираются на широкий спектр гуманитарного знания и синтезируют идеи, разработанные музыкознанием здесь следует назвать талантливую статью О. В. Соколова К проблеме типологии музыкальных жанров, литературоведением, эстетикой. Развивая мысль А. Н. Сохора о социально обусловленной природе жанра жанр образуется на стыке музыкального и внемузыкального , с. М. Г. Арановский подразделяет его структуру на внешнюю онтологическая сущность и внутреннюю гносеологическая функция. Далее исследователь предлагает схему образования жанра как конечного пункта типизации , с. Эта посылки дают М. Г. Арановскому основание выделить четыре способа жанровой типизации, каждый из которых отвечает на свой вопрос. Первый знаменует разделение музыкальных произведений по принципу родов искусств и отвечает на вопрос как, каким образом, второй связан с двумя источниками звучания и дает два крупных класса произведений вокальных и инструментальных при помощи чего. Третий способ типизации обусловлен целями исполнения музыка для слушателя, для созерцания самой музыки и музыка для сопровождения внемузыкальных действий для чего, с какой целью. Четвертый способ типизации связан только с музыкой созерцания и ее статусом автономной ценности , с. В его основание положен структурносемантический инвариант тип произведения что с соответствующим ему типом содержания , с.