Гласовая организация певческих стилей старообрядческой службы

• Автор: Коняхина, Елена Валентиновна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Екатеринбург
• Количество страниц: 285 с. : ил.

Мелодическое попевочное представление о гласе отмечает и концепцию сеШопкомпозиции Гарднера, примененную к столповому знаменному роспеву Мелодия целого песнопения состоит из комбинации нескольких попевок данного гласа. Очень показательно и понимание полевки у Гарднера Попевка есть характерное для каког онибудь гласа или группы этих гласов музыкальная фраза постоянного мелодического и графического состава. Представление о неизменности попевки одно из самых значительных и трудноустранимых заблуждений не только мелодической концепции гласа, но вообще медиевистики х годов XX века. Интересно, что исследователи конца XIX в. Разумовский, например, называет мелодические образцы гласа мелодиями гласа и фиксирует в сборнике лишь немногие, наиболее типичные образцы гласа, предполагающие в конкретных песнопениях множественную вариативность. Вознесенский посвящает значительный фрагмент своего исследования рассмотрению вариативности гласовой попевки. Метчлов, называя все гласовые образцы попевками, подразделяет их на изменчивые и неизменные. Однако, структура сборника Осмогласия говорит о том, что Металлов не разрабатывает проблему вариантности попевок. Проблема накопления интонационного фонда уже в работе Металлова заслоняет проблему образования вариантов гласовых попевок. Сказанное имеет отношение ко всем работам мелосной концепции гласа. Проблема вариативности мелодических формул вновь возникает в работах х годов XX в. Многократно отмечает явление тематического непостоянства, зыбкости мелодических попевок Скребков Попевки текучи, изменчивы и могут весьма существенно менять свой облик. Интересно, что именно свойство многовариантности попевки мешает Скребкову принять попевочную теорию гласа Мелодические попевки не могут служить отличительным признаком гласа, так как они не только перенимаются одним гласом у другого, но даже в пределах гласа в различных вариантах меняют свой облик, порой до неузнаваемости2. А.П. Кручининой и Б. Г. Карастоянова. Представляется, что отсутствие в мелодической концепции гласа разработок по вариативности гласовых попевок и есть причина тех затруднений в нахождении всеобщих и высших единообразных формул гласа о которых писал Металлов. Между тем, составление свода вариантов попевок дает возможность выявить полные гласовые мелодические образцы и систему более сокращенных попевоквариантов, определить принадлежность тех или иных кратких формул гласа полным гласовым образцам. Семжм рафическаи концепция гласа. Образование и непрерывное пополнение общесоюзных хранилищ в России XX в. Если исследования конца XIX в. XIX начале XX вв. XX в. Изучение неинтонируемого текста порождает особые методы исследования формируется метод невмостатистики, метод сравнительного семиографического анализа. На основе изучения беспометных азбуккокизников возникает и направление семиографического изучения гласа. Возникновение семиографической концепции гласа связано в первую очередь с именем М. В. Бражникова. Бражников осуществляет первую семиографическую систематизацию гласа, определяя семейства попевок по устойчивой комбинации знамен в заключительных частях попевок2. Окончательно семиографическая концепция гласа оформляется в работах А Н. Кручининой. Автор подразделяет мелодические образцы кокизников на попевки краткие гласовые мелодические формулы с наиболее устойчивой семиографией и строки части песнопений, образованные путем расширения попевок и сцепления попевок. Для анализа гласовой организации автор избирает попевки и оставляет в стороне строки, не признавая строки характерно гласовыми образованиями изза их много вариантного начертания . Критерием для отбора характерных гласовых попевок становится графическая устойчивость формулы. Таким образом, понятие попевки сужается, приобретая значение краткой, преимущественно кадансовой, маловариантной мелоди кографической формулы. В попевке в первую очередь подчеркивается качества формульности лаконизм и устойчивость. Разработка вариативности гласовой попевки через соотношение стабильных и мобильных графических последований становится важнейшим достижением семиографической концепции гласа.