Генамисотонические ладообразования в творчестве украинских советских композиторов (к проблеме модальности)

• Автор: Зинкив, Ирина Ярославовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1983
• Место защиты: Киев
• Количество страниц: 219 c. : ил

В
этом проявляется одна из характерных особенностей диалектики ладовой эволюции, позволяющая рассматривать старинную модальность, тональную систему мажороминора и современную модальную тональность как различные исторические типы ладовых формаций, сохраняющие черты преемственности. Итак, для формулировки нашего рабочего понимания модальности необходимо кратко остановиться на трактовке этой категории в работах современных исследователей. В ряде трудов зарубежных исследователей западноевропейских и американских при характеристике ладовой основы современной музыки модальность выступает как проявление принципа тональности. Например, в работе американского теоретика педагога В. Пикетти Гармония XX века модальность определяется как способ размещения тонов вокруг центрального тона в определенной тональности 2. Поскольку в зарубежном музыкознании не существует разграничения понятий лада и звукоряда, то можно полагать, что в данной трактовке модальность соотносится с тональностью так же, как звукоряд с ладом. I ТермишЮ. Тюлина 2. В музыкальных словарях Г. Римана, В. Апеля, а также в исследовании Р. Рети Тональность в современной музыке 2 2, 2. В отличие от гармонической тональности, выраженной через аккордовые отношения, следует отличать мелодическую тональность. Последнюю часто называют модальностью 2. Таким образом, мелодическая тональность музыки XX века определяется как модальность. В советской теоретической школе трактовка модальности в теории лада далеко неоднозначна. Одни исследователи относят к модальности исключительно церковные диатонические лады 2. Другие, наоборот, непомерно расширяют понятие, отождествляя явление модальности с процессуальной стороной существования лада, в чем ощутимо влияние общеэстетической трактовки категории. Вот пример такого определения Поскольку лад. И.З. Наиболее точное определение модальности находим в исследовании Л. А.Мазеля Проблемы классической гармонии В более общем смысле модальный означает ладозвукорядный в отличие от ладофункционального 2. В своем определении автор подчеркивает мелодическую, секундовую природу явления, в отличие от квартоквинтовой функциональности мажороминора. К модальному материалу Мазель относит не только старинные диатонические лады, но и определенным образом трактованные круговые комплексы, под которыми автор понимает искусственно образованные композиторами лады за Ю. Холоповым симметричные лады 3. Итак, на основании приведенных выше определений, попытаемся определить соотношение лада и модальности. Лад и модальность нахо
дятся в сложной системе взаимоотношений. С одной стороны, понятие лад как понятие более широкое включает в себя модальность как более узкую категорию модальность является неотъемлемым к а ч е с т в о м мелодического лада. С другой стороны, отличные принципы функциональных отношений в модальной системе и системе мажороминора вызывают необходимость вычленения модальности из категории лада, несмотря на то, что современная модальность аккумулировала в себе некоторые закономерности предыдущих ладовых формаций. Исходя из этого, современную модальность мы определяем как особую мелодическую централизацию, опирающуюся на звукоряды различных по объему и интервальной структуре ладов, которые используются в разнообразных горизонтальновертикальных параметрах и взаимодействуют отдельными своими элементами. Сам ладовый материал чрезвычайно широк он охватывает не только разнообразные ладообразования, встречающиеся в народной музыке, но и различные симметричные лады типа гаммы РимскогоКорсакова, ладов ограниченной транспозиции О. Мессиана, цепных и дважды цепных ладов Б. Яворского и т. В современных исследованиях используются разнообразные формы классификации ладового материала. Наиболее распространенной является классификация по звукорядному принципу, представленная в работе Ц. Когоутека Техника композиции в музыке XX века 2. Автор выделяет три группы ладов I лады, слижившиеся в исторической практике, 2 комбинированные лады, 3 искусственные лады. Однако конкретные ладообразования, приводимые автором в каждой из групп, иногда перерастают рамки этой классификации. Привлекает классификация Б. Спасова, приведенная Т. Б.Барановой 7.