Югендстиль в музыке : На примере творчества М. Регера и Ф. Шрекера

• Автор: Агишева, Юлия Ивановна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 244 с. : ил.

Введение

Глава 1. Югендстиль как феномен австронемецкой культуры

начала XX века

1. Философскоэстетические основы югендстиля

Основные понятия философии жизни. Философия жизни и культура. Философия жизни и эстетика югендстиля.

2. Югендстиль как художественное лицо эпохи.

Архитектура. Живопись. Литература. Театр. Музыка.

Глава 2. Музыкальный югендстиль основные идеи

1. К вопросу о границах понятия музыкальный

югендстиль
Становление термина музыкальный югендстиль в музыкознании. Круг образов музыкального югендстиля и Музыкальный театр
б Поэзия в вокальной лирике рубежа Х1ХХХ вв.
2. Сюжетные мотивы у М. Регера и Ф.
Шрскера.
Стихотворные тексты в песнях Регера. Четыре симфонические поэмы по Бклину. Сюита День рождения Инфанты Шрекера. Центральные мотивы оперы Отмеченные.
Глава 3. Стилеобразующие факторы музыкального югендстиля
в композициях М. Регера и Ф. Шрекера.
1. Звук
Звуковая стилистика Шрекера. Звуковой лабиринт Регера.
2. Гармония
Гармония в сочинениях Регера. Звуковысотность у Шрекера.
3. Архитектоника
Заключение.
Библиография.
Приложение 1. Иллюстрации
Приложение 2. Стихотворные тексты песен М. Регера
Приложение 3. Либретто оперы Отмеченные
Ф. Шрекера.
Приложение 4. Список сочинений Ф. Шрекера
Приложение 5. Нотные примеры.
Введение
К постановке проблемы
XX столетие останется в истории искусства как одно из самых сложных явлений. Ни один другой век не наделялся таким множеством эпитетов его называли и неоднородным и противоречивым. И. Сниткова определяет его как . век нескольких эпох, выявляющих себя и последовательно и одновременно 8,9.
В своем исследовании мы сосредоточим внимание на самом начале XX века, а точнее его первой четверти. Обращение к этому периоду не случайно, так как в начале столетия были заложены те основные принципы и установки, которые затем стали ключевыми в музыкальном искусстве последующих десятилетий1.
Стилевая многоукладность того времени отразилась в таких понятиях, как импрессионизм, экспрессионизм, символизм, неоклассицизм, стиль модерн с его национальными вариантами во Франции ар нуво v, в Австрии сецессион i, в Германии югендстиль i, в Италии либерти i, в США тиффани i. При этом, зачастую все эти направления, собранные искусствознанием под единый термин модернизм, в какихто аспектах были схожи или уподоблялись сторонам одной медали, что, в общем, неудивительно, учитывая происхождение этих явлений. Все они обязаны своим существованием XIX веку, о котором А. В. Михайлов писал Вся современная культура корнями своими уходит в XIX век , 5.
В австронемецкой музыке начала века происходили процессы, вполне привычные для рубежных, переходных времен соседство самых различных направлений, часть из которых продолжала линию представлений XIX века, другая же часть двигалась навстречу бесконечным поискам и экспериментам с целью самовыражения в условиях новой эпохи. Так, сосуществовали композиторы, продолжающие традиции позднего романтизма X. Пфицнер, М. Шиллинге, Э. Хумпсрдинк и др. и новаторы, стремившиеся порвать с любыми
1 В этом мы согласны с Т. Гнедовской, которая полагает, что .именно в это время было творчески переработано и преодолено художсстважос прошлое, а затем в общих чертах созданы принципы и тот художественный язык, которые принято ассоциировать с XX в. В этом небольшом отрезке истории, когда художественная жизнь бурлила, меняя цвет, фактуру и плотность, можно искать истоки всех последующих метаморфоз, которые произошли с искусством в XX в. ,.
проявлениями академизма Л. Шнберг, Л. Веберн, А. Берг. В то же время, в разноголосице стилей возвышались такие фигуры как Г. Малер, П. Хиндемит, Р. Штраус, самобытное и неповторимое творчество которых вряд ли могло уместиться в рамках какоголибо одного направления.
Предприняты попытки сопоставить такие явления, как экспрессионизм и творчество нововенцев В. Смирнов 7, М. Друскин 9, югендстиль и творчество Малера I. Нормет 6, К. Розеншильд 3, Ф. Хеллер 9. Однако понятие югендстиль, по нашему представлению, может быть связано не только с индивидуальной малеровской манерой. В ряде зарубежных работ X. Холландер 1, К. Дальхауз 3, Г. Нойвирт 1 и др. ставился вопрос о югендстиле в музыке как стиле направления, включавшем в себя несколько композиторских стилей. В музыкознании термин югендстиль можно встретить применительно к творчеству Г. Малера Ф. Делиуса, Р.В. Уильямса, Г. Хольста, Я. Сибелиуса, К. Дебюсси, А. Берга, А. Скрябина и др. 3, 8 Однако в своем исследовании мы ограничили его рамки, выбрав лишь две персоналии. Нам представляется, что ряд особенностей содержательного и формального характера в творчестве Макса Регера и Франца Шрекера особенно тесно смыкается с югендстилем, который во многом имел обобщающее значение для немецкого искусства начала XX века. Кроме того, творчество Регера начинает свой отсчет в момент зарождения югендстиля, в то время как в произведениях Шрекера можно видеть его закат, который, по мнению исследователя М. Бжоски, характеризуется идеей вторжения экспрессионистской воли в декоративные сферы югендстиля 0, 1.
Основной задачей исследования стало соотнесение основных параметров югендстиля как понятия в общем искусствоведении с присущими ему атрибутами содержательного и формального характера со стилями Макса Регера и Франца Шрекера , которые, по предварительным наблюдениям, в некоторых своих проявлениях могут быть трактованы в русле этого стиля направления, во многом имевшего обобщающее значение для немецкого искусства первой четверти XX века.
В группу задач более частного характера входят рассмотрение философскоэстетических основ югендстиля, его преломление в различных видах искусства, в том числе и в музыке.
Литература


Единство многообразия, где жизнь присутствует в каждом моменте очень важный компонент воззрений Зиммеля. Отсюда рождается и развитие жизнь сама творит многие явления, сама же и уничтожает их, в этом ее само творчество, источником которого становится борьба ставшего и становящегося, тех же старого и нового. Жизнь может воплощаться в разные варианты, но суть у них будет одна жизнь. Экспрессионизм избегает традиционных форм, рассматривая их как силы реального идеального мира, а к его воплощению это направление отнюдь не стремится. Экспрессионисты творят с помощью побудительного импульса, который призван приводить в движение их внутреннюю жизнь жизнь во всем, что она выражает, стремится выразить только самое себя и потому разрушает всякую форму, навязываемую ей другой действительностью , 1. Таким образом, искусство у Зиммеля это все та же жизнь, но прошедшая через субъективное восприятие и реализовавшаяся в предметах культуры. Искусство это высшая форма жизни, это одухотворенная жизнь. Какие же идеи философии жизни можно сопоставить с эстетикой югендстиля Прежде всего, это такие качества, как стихийность, спонтанность, субъективность, которые характеризуют произведения югендстиля. Переживание как способ восприятия жизни становится способом восприятия произведения. Уже упоминаемый нами Гадамер полагает, что переживание стало одним из первых протестов против индустриального общества в начале XX века . Под этим знаком проходило восстание художественного модернизма начала века югендстиль. Непосредственность, воспринятая у переживания, реализовалась на уровне формы, где статика заменялась динамикой, где главенствующими принципами становились асимметрия, орнамснтальность, заимствованная у растительных форм. Форма воплощала собой жизненный процесс, где посвоему трактовалось время. Понимание жизни невозможно без учета временных координат. Время становится непрерывным, вбирает в себя прошлое, настоящее и будущее. Тем не менее, стоит отметить тот факт, что несмотря на формы и идеи, воспринятые у жизни, последняя, нередко, ассоциировалась у художников югендстиля с окружающим миром. Поэтому жизнь моделировали средствами искусства. Жизнь приспосабливали к идеалам того иррационального мира, куда стремились. И в этом проявляется одно из важнейших качеств югендстиля двойственность, следы которой можно найти в самых разных проявлениях югендстиля. Рассмотрим некоторые явления этого стиля в художественном творчестве. Термин югендстиль6 появился из названия одного из журналов , который впервые вышел в свет в Мюнхене в году. Мюнхен в то время был средоточием невероятного художественного многообразия, своего рода, колыбелью югендстиля7. Одно из исследований о югендстиле начинается с весьма смелого утверждения XIX век на своем исходе принес в мир две новости Кино и Югендстиль. Оба в чемто схожи, т. Бурная картина или бурный стиль были, в какойто степени порождением индустриальной эпохи, либо непосредственно как изобретение, либо, напротив, как результат обработки 2, 8. Впервые этот термин встречается в связи с выставкой графики в Лейпциге в году, когда изогнутые и чрезмерно украшенные виньетки и орнаменты Отто Экманна, опубликованные в журнале, произвели настоящую сенсацию. Исследователь К. Эшманн, который приводит этот факт в своей монографии Югендстиль происхождения, параллели, последствия 6, отмечает, что критики, употребившие название югендстиль первыми, сделали это с некоторой иронией. Многие исследователи стиля модерн считают, что родился он в Германии. Начиная разговор о югсидстилс, невозможно не затронуть тс общие тенденции, которые были характерны для всего стиля модерн. Поэтому обобщения, связанные со стилем модерн в целом, будут встречаться на протяжении всего изложения. Уточним также, что термин стиль модерн употребляется нами не только как название русского варианта этого стиля, но и как общее определение для всех, составляющих его, национальных версий. И не только, вспомним, что экспрессионизм тоже родом из Мюнхена, ведь именно там в г. Синий всадник.