Время и ритм в музыке второй половины XX в. : О. Мессиан, П. Булез, К. Штокхаузен, Я. Ксенакис

• Автор: Цареградская, Татьяна Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 359 с. : ил

В своих размышлениях о времени и ритме Мессиан обращается к самым дальним истокам, происхождению этих слов, для чего он использует Словарь корней этимологический с целью погрузиться в стихию рождения того или иного слова или термина, а также очищения смысла от всех исторических напластований. Теория музыки представлена тремя группами источников это работы по музыкальному ритму, работы по новейшей музыке и работы по грегорианскому хоралу. Собственно ритмике посвящено совсем немного работ это работа Пиуса Сервьена Ритмы как физическое введение в эстетику, Эссе о ритме Матила Гхика, Музыкальный ритм Эдгара Виллемса, а также Согласованный ритм, извлеченный из Полифона Андре Сурис. Это, казалось бы, противоречит намерениям композитора всесторонне изучить проблему однако для своих исследований Мессиану нужны работы скорее внемузыкального свойства, поскольку источники музыкального ритма он находит во всей Вселенной, и лишь отчасти в предшествовавшей ему музыкальной традиции так, в частности, он совсем не упоминает ни ритмических модусов школы НотрДам, ни мензуральной ритмики эпохи Возрождения, из всей последующей музыки ему интересны Моцарт, Бетховен и Дебюсси, да и то в очень специфическом ракурсе. Сфера истории музыкального ритма фокусируется для него в ритмике античного стиха и, соответственно, музыки, в ритмике музыки индийской северной традиции, а также в ритмике грегорианского хорала. Мокеро представляет альтернативу тем взглядам на григорианский хорал, который полагают эту музыку неритмизованной. Кроме о. Мокеро, Мессиан обращается также к параллельным трудам Гайяра Нотация григорианской ритмики и Ле Генкана Краткий курс григорианской ритмики. Немногочисленны также и книги по новейшей музыке, однако выбор их говорит о многом это Исследование конкретной музыки Пьера Шеффера и Музыкальное мышление сегодня Пьера Булеза. Исследование Булеза, с которым вступает в диалог Мессиан, представляет собой передний край современной музыкальной мысли, и то, что Мессиан нередко к нему обращается, говорит о его сильно эволюционировавшем мышлении со времени Техники. Совершенно очевидно, что Мессиан основывается во многом и на тех грудах, которые служили базой его образования это Курс музыкальной композиции Венсана дЭнди, а также классические работы Гуго Римана, в том числе Система музыкальной ритмики и метрики. Взаимоотношения Мессиана с французской литературой требуют отдельного и подробного анализа, поскольку это очень важная составляющая часть художественного мира композитора, коренящаяся в глубоких детских впечатлениях как известно, мать, Сесиль Соваж, была хорошей поэтессой и сохранившаяся на всю оставшуюся жизнь. Среди упоминаемых Мессианом авторов на первом месте его современник Поль Элюар Мессиан обращается к его сочинениям Любовь поэзия и другим. Мессиана Поль Валери и Поль Клодель, религиозный поэт, к чьим текстам обращались Онеггер и Мийо. Не обходит стороной он и старшее поколение французских поэтов тех, кого принято называть символистами Поль Верлен, Малларме, Рембо . Поэтические источники Мессиан порой использует так же, как и научные, не делая между ними скольконибудь существенных различий создается впечатление, что красивая поэтическая мысль истина не менее а, может быть, и более важная, чем истина научная. Проспера Мериме в связи с Турангалилой Мессиан вспоминает рассказ Мериме Венера Илльская, Достоевского, Гете, Ронсара, Шарля Перро. Особняком стоит впечатляющий список античных авторов2 словом, трудно усомниться в том, что Мессиан вырос в семье литераторов. С особым вниманием он относится к роману Г. Уэллса Машина времени и к Дуинским элегиям Рильке среди авторов нефранцузского происхождения эти самые чтимые и цитируемые. Мы вкратце описали книжные источники, но есть еще источники, которые, вероятно, сильнее всего влияли на создание Трактата это музыка, живопись и природа. Круг любимых предтеч говоря словами Б. Пастернака у Мессиана достаточно специфичен и неоднороден. Помимо грегорианского хорала, уже упомянутого в списке источников, он выделяет для себя тех музыкантов, кто чтото привнес в обновление структуры музыки. Кто же это И. Альбенис, И. С. Бах, Б. Барток, Л.