Восстановление произведений П.И. Чайковского в истории русской музыкальной текстологии

• Автор: Комаров, Александр Викторович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 260 с.

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. ВОССТАНОВЛЕНИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ П. И.

ЧАЙКОВСКОГО В ПЕРВЫЕ ГОДЫ ПОСЛЕ ЕГО СМЕРТИ

1. Инициативы М. И. Чайковского

2. Сводки голосов. Работы Р. Р. Шорнинга и А. К. Фарского

2.1. Исторические сведения

2.2. Рукописные голоса как источники текста произведений Чайковского

2.3. Оценка работ по консервации текстов сочинений Чайковского

3. Первая мысль о восстановлении оперы Воевода

4. Реконструкция произведений Чайковского. Работы С. И. Танеева и А. К. Глазунова

4.1. Дуэт Ромео и Джульетты

4.2. i
4.3. е i
4.4. Увертюра Гроза
4.5. Хор цветов и насекомых
ГЛАВА II. ВОССТАНОВЛЕНИЕ ОПЕРЫ ВОЕВОДА И ВОПРОСЫ ИСТОЧНИКОВЕДЕНИЯ И ТЕКСТОЛОГИИ В ОТЕЧЕСТВЕННОМ МУЗЫКОЗНАНИИ х ГОДОВ
А. Источниковедческие и текстологические проблемы в ОТЕЧЕСТВЕННОМ ЛГУЗЫКОЗНАНИИ Х голов
1. Б. В. Асафьев о задачах истории русской музыки
2. Документальные исследования и публикации П. А. Ламма
и С. С. Попова х годов
3. Деятельность Комиссии по изучению русской музыки
4. Основные направления работы ученых х годов
4.1. Собирание документальных источников различных типов
4.2. Систематизация материалов, составление справочников, библиографических указателей документов истории русской музыки
4.3. Публикация документов истории русской музыки
5. Общая характеристика источниковедения и текстологии
х годов
Б. Восстановление оперы Воевода
6. Свидетельства
7. Творческая история оперы Воевода
8. Источники текста оперы Воевода
8.1. Авторские материалы
8.2. Авторизованные источники
8.3. Рукопись либретто А. Н. Островского
8.4. Печатное либретто
9. Работа С. С. Попова, П. А. Ламма и Б. В. Асафьева. Хронология, содержание
. Судьба восстановленной партитуры
. Предположения относительно методологии и результатов восстановления
ГЛАВА III. ВОССТАНОВЛЕНИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ П. И.
ЧАЙКОВСКОГО И ПРОБЛЕМЫ МУЗЫКАЛЬНОЙ ТЕКСТОЛОГИИ И ИСТОЧНИКОВЕДЕНИЯ РУССКОЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ В е ГОДЫ
А. Вопросы источниковедения и текстологии в отечественном музыкознании х годов
1.Основные направления работы ученых х годов
1.1. Собирание материалов
1.2. Систематизация документов, составление справочников
1.3. Подготовка документальной пу бликации текста музыкального произведения
1.4. Общая характеристика музыкальной текстологии и источниковедения х годов
Б. Восстановление произведений П. И. Чайковского в е годы
2. Восстановление оперы Воевода
2.1. История работы
2.2. Использованные материалы
2.3. Система, методы и результат нового восстановления Воеводы
2.4. Издание оперы Воевода в Полном собрании сочинений Чайковского
3. Восстановление Симфонии
3.1. История работы
3.2. Использованные материалы
3.3. Проблемы восстановления
4. Восстановление вставного x из балета Лебединое озеро и
дуэта Ундины и Рыцаря Гульбранда из оперы Ундина
4.1. Вставное x
4.2. Дуэт Ундины и Рыцаря Гульбрапда
ЗАКЛЮЧЕНИЕ. ВОССТАНОВИТЕЛЬНЫЕ РАБОТЫ х ГОДОВ И ТЕКСТОЛОГИЯ ТВОРЧЕСТВА П. И. ЧАЙКОВСКОГО СЕГОДНЯ
ПРИЛОЖЕНИЯ
I. М. П. БЕЛЯЕВ ИЗДАТЕЛЬ П. И. ЧАЙКОВСКОГО.
К истории издания восстановленных произведений Чайковского
И. ПРИРОЖДЕННЫЙ АРХИВИСТ.
Очерк биографии Сергея Сергеевича Попова
III. Постановка оперы Воевода в году
ИСТОЧНИКИ
ВВЕДЕНИЕ


Так, в цитированном выше письме к К. Позвольте . Вашему высокопревосходительству как к более сведущему по части струнных инструментов и попросить Вас просмотреть при случае Онегина и безжалостно исправлять такие указания смычковых, которые почемулибо нокажугся Вам неудобными или неподходящими там же, с. По поводу секстета Воспоминание о Флоренции Чайковский обратился к Е. К. Альбрехзу в письме от 2 августа г. Покорнейше Вас прошу не скупиться на указание технических недостатков смычки разрешаю Вам менять сколько угодно, ибо уверен, что Вы гораздо лучше меня чувствуете, где какие штрихи нужны ЧЛПП. Т. XVБ. С. 7. X . Работая над партитурой Шестой симфонии, Чайковский специально приглашал скрипача Ю. Э. Конюса для консультаций по поводу штрихов в пар тиях скрипок и других струнных ЧЛПП. XVII. С. 4, , 2. Ряд вмешательств Чайковского в тексты партий связан с исправлениями разного рода ошибок переписчика неверно записанных нот, пропусков тактов, нот, пауз, знаков альтерации, указаний динамики и артикуляции. Прежде, чем сделать исправления, Чайковский в большинстве случаев подчищал текст. Реже композитор зачеркивал первоначально записанный текст и вписывал новый. В таких фрагментах иногда возникают противоречия между указаниями, относящимися к первоначальному варианту текста и новыми вариантами, требующими других ремарок. В случаях пропуска или ошибочного написания исполнительских указаний знаков динамики, акцентов Чайковский, очевидно по невнимательности, не всегда восполнял пропуск и не исправлял эти неверно записанные ремарки и нюансы. Исключения составляют обозначения агсо и ii, пропущенные переписчиком в партиях струнных и несколько раз вписанные рукой композитора. Оценка соотношения текстов в нескольких тетрадях одной парши струнной группы. Между текстами отдельных тетрадей имеются расхождения, не объяснимые только мелкими погрешностями, свойственными любому рукописному тексту, но также вызванные различными вариантами прочтения неясных мест автографа. Выявление и интерпретация различных изменений текста в том числе авторских. Проблема отбора и фиксации различных авторских вариантов одного фрагмента текста. Отображение вариантов, не включенных в основной текст сводимой партитуры. Трактовка ошибочно записанных фрагментов текста. При этом необходимо установить как ошибки переписчика, так и неточности композитора. При отсутствии партитуры возможно определить только явные ошибки, когда различные компоненты нотного текста противоречат друг другу. Работы по консервации, осуществленные в х годах, отличает некоторый механицизм. Оценка голосов как источников текста не была проведена. В сведенных партитурах точно передай текст голосов, однако вместе со всем текстом в партитуры перешли и ошибки, допущенные копиистом при изготовлении комплектов голосов. Возможно, эта особенность связана с тем, что работами по консервации занимались музыканты, не имевшие основательного образования Фарский, Шорнинг, либо еще не закончившие учебного курса Померанцев. Во фрагментах, содержащих несколько слоев тексга, был передан последний вариант авторской правки. При этом более ранние варианты изложения нотного текста в сводках не отражены. Разночтения между тетрадями одной партии струнной группы не принимались во внимание. Очевидно, из комплекта избиралась одна тетрадь на партию, а именно та, которая содержала наибольшее количество исправлений. К м голам относится и намерение М. И. Чайковского организовать составление партитуры оперы Воевода. Автограф партитуры, по признанию самого Чайковского в письме к Н. Ф. фон Мекк от 3 декабря г. Первая моя опера есть Воевод а. Она написана на либретто Островского, очень плохо составленное. Музыка в общем чрезвычайно слабая, и я уже лет 7 тому назад предал партитуру сожжению. Она была поставлена в конце января г. Москве и была дана около раз ЧЛПП. VII. С. 5. Кя . Одной из целей сводки было издание оперы, о чем М. И. Чайковский писал к Глазунову мая г. Приложение I. Предлагая к изданию оперу Воевода, М. К ОР РНБ, ф. Глазунов, К , 3.