Вольфганг Рим. Портрет композитора

• Автор: Гайкович, Марина Александровна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 207 с.

Так, модератор симпозиума Отто Коллерич в своем доклаче шаг за шагом касается всех обвинений, которые предъявлялись молодым авторам поколения Вольфганга Рима Он отмечает, например, что использование консонансов вовсе не значит сознательного возвращения к классикоромантической тональности, как будто бы тональность определяется только использованием консонансов, а не функциональной системой. Затрагивает музыковед и вопрос выражения композиторами собственного Я в музыке, желание музыки как прямой речи, напрочь отрицаемое композиторами послевоениого авангарда Здесь вспоминает известные слова Шенберга о Малере Он мог самое главное, что только художник может выражать себя. Сегодня то, что восхищало Шнберга, по словам музыковеда, это самое главное или стремление достичь этого называли бы новой простотой. X1. I. i i . I V. I Цгг. I I ii i i i. Коллернч также ссылается на композиторов Новой венской школы. Он приводит в пример и Шнберга. Пуччини, и Веберна, который в конце своего доклада о Вощеке обращался к публике с просьбой попытаться перед прослушиванием онеры забыть о теоретических и эстетических закономерностях. В докладе ХансаВернера Хайстера Тупик или выход из самоизоляции, напротив, отражается подчеркнутое нежелание и неготовность воспринять эстетические преобразования х годов. Используя часто поучительную интонацию, характерную для тех апологетов авангарда, которые были уверены, что они твердо знают, какой должна быть новая музыка, автор демонстрирует свои позиции на примере оперы Вольфганга Рима Якоб Ленц. Основная претензия Хайстера к музыке Рима состоит в том, что последний преимущественно пишет музыку без идеологического притяжения7, что. Бегство в романтизм, по мнению автора статьи, повлекло за собой форму недиалектичного и не новаторского метода обращения с материалом Рим берется за материал, я подчеркиваю, только уже широко опробованный и по возможности менее предосудительный. Как следствие, воплощение этого оперного замысла не дало ему композитору самому никакого толчка и, кроме полной озадаченности, вызвало мало поводов к размышлению. Таким образом, в общем, признавая определенную художественную ценность оперы, музыковед отказывает ей в новизне музыкальных средств. I. i ii i i . II. Композиторы же, в адрес которых высказывались все эти мнения, не скрывали своего раздражения. Слишком поспешная попытка упорядочить внеише схожее, чтобы потом все эго предать проклятию, вознести или продать приводит в недоумение молодого автора Считавший себя индивидуалистом, он вынужден, оказывается. Манфред Троян. Что касается Вольфганга Рима, то он категорически не приемлет метод классификации в искусстве Свежесть художественного высказывания, нередко повторяет он, всегда самый большой потенциал. Каждое добровольное упорядочивание и классификация растворяет художественное Я Смысл классификации я вижу в погребении самосознания, в уничтожении личности. Когда я чтото ненавижу, я это классифицирую. Тогда это выглядит затянутым в корсет, и я воспринимаю классификацию как акт мести, но также и как выражение глубокого трагизма, которое заключается в неспособности к свободе, к художественной свободе. В самой идее классификации Рим видит идею тотального подчинения, которому должно противостоять искусство. Причины применения термина Новая простота к его собственной музыке Рим видит в доступности ее для слушателей. Но при этом сам композитор склонен говорить скорее о ясности, чем о простоте Создание музыки, которую легко воспринимают слушатели, ни в коем случае нельзя обозначить i4. Наоборот, легко понимаемая музыка можег быть только результатом сложного в смысле комплексного не усложненного процесса сочинения x i ii. Начиная с середины семидесятых годов, то есть с момента первых больших премьер в Донауэшингене и Дармштадте, фигура Вольфганга Рима и его музыка привлекает постоянное внимание исследователей. Творчество Вольфганга Рима неизменно выделяют как явление, наиболее показательное для процесса перелома в эстетике музыкальной культуры западной Германии, и главное, как явление наиболее ценное в художественном отношении. Более того. Vi Ii i ii . X4. IV. II iii IV. IV.