Бамбуко на стихи Л.К. Гонсалеса в контексте эволюции жанра

• Автор: Гуменная, Виктория
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Ростов-на-Дону
• Количество страниц: 147 с. + Прил. ( 148-356 )

В Толиме и У иле центральных районах андийского нагорья танцевальный бамбуко также существовал в открытом пространстве селений на площадях, в парках, на ярмарках. Бамбукотанец представляет собой обособленный вид этого жанра. Хореография танца в самых различных источниках описывается довольно обстоятельно. Так Абадия Моралес указывает, что парный танец бамбуко представляет пасторальную идиллию. П. А. Струйский подхватывает эту мысль, считая, что танец бамбуко принадлежит к старинному семейству креольских парных танцевпантомим пикарескас Струйский , с. В танце 8 основных фигур 1 приглашение приветствие дамы снятием сомбреро 2 восьмерка дама и кавалер движутся по кругу против часовой стрелки, сходясь и расходясь 3 локотки танцоры обращенные друг к дру1у, с руками на бедрах, производят парное вращение, соприкасаясь локтями 4 кокетство танцоры, сближаясь, имитируют поцелуй 5 преследование мужчина преследует женщину, она удаляется от него по кругу 6 платочек или преследование женщиной мужчины мужчина удаляется, помахивая платочком, как бы поддразнивая партнершу 7 коленопреклонение кавалер опускается на колено, держа в поднятой правой руке платочек, держась за который дама обходит кавалера 8 объятия кавалер кладет руку на правое плечо дамы, уводя ее из круга i , р. Описанная сценка не принадлежит исключительно бамбуко. Другие креольские жанры горного региона Колумбии, а также Перу и Аргентины содержат в танцевальных образцах подобное сюжетное развертывание. Это колумбийские торбелиноу гуабина и санхуаиеро региона Анд, а также
чилийская куэка, перуанская маринера, мексиканский харабе и др. В. Е. Баглай относит подобные парные танцы, типичные для всей Латинской Америки, к роду фанданго испанского танца, распространенного в Кастилии и Андалузии Баглай , с. Сопровождают танец струннощипковые ансамбли, в основной части горного региона эстудиантины, на юге в Кауке чиримии или традиционный андийский состав Нариньо. Репертуар бамбуко в северной, восточной и западной частях Анд составляют авторские произведения. Инструментальные пьесы по структуре представляет собой сложную трехчастную форму , нередко с ритмическим, тональным или ладовым контрастом частей. Каждая часть представляет собой строфу, состоящую из двух периодов. Пропорции отличаются уравновешенностью и квадратностыо. Танцевальный напев исполняется в быстром темпе , . Мелодика насыщена гармоническими фшурациями, гаммообразными пассажами, репетициями и содержит такой потенциал моторики, что побуждает слушателей к разрядке в танце. Подобные пьесы исполняются в переложениях также и духовыми оркестрами. В конце XIX в. Предваряя исследование жанра, охарактеризуем его в общих чертах. Поэзия для бамбуко тесно связана с традициями Испании, как в преимущественно лирическом содержании обращение к прекрасной и недоступной возлюбленной, так и в типе строфики коплы, десимы, сегидильи и ритмики стиха как правило, восьмисложник. Бамбуко на протяжении XX в. Типичен для сопровождения вокального бамбуко
креольский струннощипковый ансамбль в составе гитары, типле бандолы, рекинто. Для бамбуко обязательны инструментальные интерлюдии, по тематизму контрастирующие вокальной партии или развивающие ее. Сравнение бамбуко с жанрами, в кругу которых он развивается пасильо торбелино, гуабина, показывает, что креольские песеннотанцевальные жанры имеют как определенное сходство, так и отличия. Бамбуко и пасильо присущ сходный исполнительский состав. В то же время бамбуко отличается от пасильо формообразующей ролью инструментальной партии в пасильо наличие отыгрышей не обязательно. Для гуабины инструментальное сопровождение факультативно, а состав ансамбля вариативен. Сходство бамбуко с торбелино проявляется в наличии инструментальных интерлюдий и общей установке на декламационное произнесение текста, хотя для торбелино характерно речевое, но высотно определенное произнесение текста. Сходно в интересующих нас жанрах и формообразование. Наиболее типичная форма пасильо, гуабины и торбелино двухчастная или трехчастная, основанная на строфичности.