Вокальная школа Московской консерватории. Том 1

• Автор: Яковлева, Антонина Сергеевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1994
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 508 c. : ил

Оглавление

Введение 4

Г л а в а I Исторический путь развития русской школы пения от истоков до открытия первых консерваторий России .

Глава 2 Первое пятидесятилетие вокальной школы Московской консерватории .

I Становление художественных традиций . . 6 8 2 Оформление основных принципов вокальной школы в творчестве виднейших представителей первого ия профессоров ААлександровойКочетовой, ДГальвани, ЕЛавровской,

В.ЗаруднойИваыовой, УМазетти 9

Глава 3 Вокальная школа Московской консерватории с по год

1 Творческая деятельность педагогов вокального факультета в единстве исполнительского, педагогического и теоретикометодического аспектов Взаимодействие с зарубежными

музыкальными культурами 1

2 Теоретические проблемы развития основ вокального мастерства в педагогике ведущих представителей вокальной школы Московской консерватории на современном
этапе 0
а Развитие техники кантиленного пения.3
б Развитие техники подвижности беглости голоса у высоких женских голосов колоратурное и лирикоколоратурное сопрано 1
в Формирование верхнего участка диапазона мужских голосов. 3
г Выравнивание регистров низких женских голосов с
Заключение. . 8
ТомП.5
Литература


Вначале оперное искусство, требовавшее достаточного музыкального развития, плохо воспринималось придворным обществом, которое явно предпочитало такие театральные жанры интермедии с балетом и небольшими вокальными номерами, водевили, комедии. Развернутые арии с колоратурами, речитативные построения, развернутое оркестровое сопровождение, непрерывное развитие музыкальной ткани все это было непривычным для публики, ценившей в представлениях больше внешне эффективную, красочную, пышную постановку и искавшей в них лишь легкого развлечения. Музыкальная сторона опер не могла быть по достоинству оценена придворной публикой. Мешало восприятию и то, что певцы пели погитальянски, а слушатели следили по имевшему
ся в руках переводу. Театральные прдцворные представления, называвшиеся в зависимости от круга приглашенных лиц Большим, Средним и Малым Эрмитажами, осуществлялись в Зимнем и Летнем дворцовых театрах, были бесплатными и существовали только за счет царской казны. Приглашение на Эрмитаж равнялось приказу его посетить. В году появляется статья Историческое описание оного театрального действия, которое называется опера Якоба фонШтелина, приглашенного в Академию наук в году в качестве профессора красноречия и аллегории. Он прожил в России лет и оставил значительный след в развитии ее культуры. Его статьи о театре, балете и главная работа Известия о музыке в России являются одним из основных источников наших знаний о музыкальной жизни того времени. С его активной деятельностью связано также открытие в году Академии художеств. Статья рассказывала о происхождении оперы серьезной и комической, содержала определение, что такое кантата, диалог, оперетта. Это был первый в России печатный труд о музыкальносценических жанрах, дающий необходимые сведения о развитии вокальной сценической музыки и в какойто мере позволяющий осмыслить то искусство, с которым общество было ознакомлено в реальном звучании. Опера называется действие, пением отправляемое. Она, кроме богов и храбрых героев, никому на театре быть не позволяет. Все в ней есть знатно, великолепно и удивительно. В ее содержании ничто находиться не может, как токмо высокие и несравненные действия, божественные в человеке свойства, благополучное состояние мира и златые веки собственно в ней показываются. Для представления первых времен мира и непорочного блаженства человеческого рода выводятся в ней иногда счастливые пастухи и в удовольствии находящиеся
пастушки. Приятными их песнями и народными танцами изобража ет она веселие дружеских собраний между добронравными людьми. Через свои хитрые машины представляет она нам на небе великолепие и красоту вселенный на земле силу и крепость человеческую, которую они при осаждении городов показывают на волнующемся море страх и напасти нерассудно дерзновенных людей, а через сверженного Фаэтона падения безумные гордости. Речь, которую человеческие пристрастия изображаются, приводится посредством ее музыки в крайнее совершенство а звук последующих за нею инструментов возбуждает в слушателях те же самые пристрастия, которые тоцца их зрению открываются. Надлежит нам упомянуть еще о некотором особливом роде пением представляемых действий, которые под именем интермедий лет перед сим в Италии начало свое восприяли. Тамошним жителям, которые всегда о новых веселиях стараются, показалась совершенная опера уже чересчур важна. Того ради выдумали новое представление, которое до оперы весьма не подлежит, но имеет особливое веселое содержание и может ияоцда на две, а иногда и на три части разделено быть. В таких интермедиях выходят обыкновенно только две персоны, а именно Буффо и Буффа, которые какойнибудь веселый случай представляют ариями и речитативами, и чрез то как смотрителям, так и оперистам дают время к успокоению от важных представлений. К сочинению интермедий не всяк может быть способен так как и к представлению таких музыкальных веселых действий надлежат весьма особливые люди, которые в движении тела и в самом пении всякими смешными образами себя притворять умеют. В малых сочинениях произошла от .