Внемузыкальные компоненты вокального произведения : На примере романсов С. Рахманинова

• Автор: Кривошей, Ирина Михайловна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Уфа
• Количество страниц: 266 с. : ил

Введение.

Глава I. Музыкальная живопись романсов С. Рахманинова

1 .Музыкальные пейзажи

2. Музыкальные портреты.

Глава II. Образы речи в музыкальном тексте романсов С. Рахманинова

1. Речевая интонема и е воплощение в музыкальном тексте романсов

2. Интенсивность и артикуляция в создании образов речи в

романсах

3. Тембровоакустические компоненты речевых и

музыкальных интонаций.

4. Ритмика и метрика разговорной речи в интонационном

строе романсов
Глава III. Пластика и жест в романсах С. Рахманинова
1. Прямое отображение пластических знаков.
2. Скрытая форма участия пластических знаков в создании до
образов.
Глава IV. Театральные компоненты в романсах Ц4 С. Рахманинова
1. Театральнохудожественное пространство романсов
С. Рахманинова
2. Театр переживания в музыкальном тексте романсов
3. Театр представления в музыкальном тексте романсов
Заключение
Библиографический список
Приложение нотные примеры
ВВЕДЕНИЕ


Как видим, главным видом музыкальноизобразительного символа в вокальном произведении во всех рассматриваемых случаях является слово, которое вызывает зримое представление как о самих видах движения, так и о предметах и явлениях их порождающих дуновение ветерка, воздух, тучи, лунный свет, журчание ручья, шелест листьев, шум волн, шаг человека и т. Обращаясь к теме мифология Сада, 7. Цивьян отмечает, что со времн античной поэзии тема саданеотьсмлсмая часть лирики, где она накладывается чаще всего на тему весеннего пробуждения и осеннего умирания природы, на тему любви и свидания, уединенных мечтаний 9. Прямолинейные связи между образной сферой произведения и способом фактурного изложения фортепианной партии, разумеется, установить невозможно один и тот же фактурный прим может воплотить самые разнообразные образы. Но, вс же известно, что в музыкальном искусстве сформировались устойчивые интонационные, темпоритмическис и фактурные образования, которые хотя и не имеют строго определнного значения, но выполняют функцию выражения различных определнных эмотивных состояний, воплощения пластических и пространственных образов. Присутствие вербального слоя в вокальном произведении, безусловно, усиливает знаковые возможности чисто инструментальных эпизодов. Эту закономерность отмечает Е. Ручьевская в работе Функции музыкальной темы, отмечая в музыкальном материале наличие константного инварианта, способного к смысловым преобразованиям за счт поэтического текста 1. С. . Общеизвестно, что представление о пространственности в музыке нам дает, прежде всего, фактура фортепианной партии, которая включает в себя все три измерения пространства и является главным его организатором. Основные координаты акустического, пейзажного пространства в музыке глубинная и звуковысотная 4. Пространственный образ движений, связанный с изобразительным моментом произведений, возникает не только на основе слуховых представлений, но и благодаря двигательному опыту человека, опирающемуся на ощущения скорости, интенсивности, направления. Использование Рахманиновым в фортепианной фактуре примов, напоминающих отзвуки, также дат слуху информацию о пространственности реверберации звука Ночью в саду у меня, Мелодия и эхоэффектов Эти летние ночи примеры 1, 2 3. Такую же функцию могут выполнять и форшлаги с пустотными квинтами Ветер перелтный, Ночью в саду у меня, которые как бы обозначают лишь зыбкие контуры предметов, пульсирующих в ночном воздухе пример 2. IXXX веков не только для передачи русской национальной речи, но и для воплощения пространственности, просторности, живописности 0. В своих пейзажных романсах Рахманинов довольно часто использует воздушную септиму, которая, по наблюдению А. Кастальского, применяется в народной песне, когда потся о русских просторах1 5. Использованная Рахманиновым воздушная септима придат некоторым романсам Мелодия, В молчаньи ночи тайной, ощущение перспективы примеры 3, 0. Иногда е образное значение выходит за пределы пейзажа и события и придат ощущение вселенского простора, бескрайности как, например, в романсе Сон ор. Ощущения бесконечности, иллюзии повисания звука, его зыбкости, воздушности, возникает от воздушного пассажа, исполняемого на и iii Речная лилея, заканчивающегося паузами и создающего эффект истаивания пример 5. Одна из особенностей рахманиновских романсов воспроизведение в партии фортепиано эффекта пространствен ности за счт использования разных регистров. Мелодия, звучащая сквозь гармонии, доносится, в зависимости от высоты звучания, как бы с расстояния. Не случайно высокие звуки создают иллюзорность воплощения дали Ветер перелтный и наоборот, мелодия, звучащая в более низком регистре, воспринимается близко, создавая эффект приближения звучания Ночь печальна. Иллюзорность пространственных отношений создатся также за счт полифонилации фактуры проникновения вокальной мелодии в голоса сопровождения, их бесконечных имитаций в разных голосах партитуры романсов и диалогичностью изложения фортепианной партии Ветер перелтный, Маргаритки. В работе Классицистский комплекс творчества И. В. Холопова приводит примеры использования семантического оборота, получившего у Кастальского название воздушной септимы, в творчестве русских композиторов М. Мусоргского Трепак, А. Бородина Хор поселян из оп. Князь Игорь, И. Стравинского Ричсркар II 6.