Взаимопроникновение двух музыкальных культур в XX - нач. XXI вв.: Япония - Россия

• Автор: Мория Риса
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 270 с. : ил.

Содержание

Правила оформления с.2 Введение с.

Часть первая. Русская культура в Японии.

1. 1.Начало взаимопроникновения искусства Японии и России. . с.

1.1.1. История принятия русского искусства и русской народной песни в Японии с.

1.1.2. Исполнительство и педагогика русской школы музыки в Японии с конца XIX до начала XXI вв с.

1.2. Влияние русских композиторов на японских композиторов

Русская музыка как идеальная модель для создания японскойнациональной музыки во второй половине XX в. К.Ямада,.

Н.Тэрахара и Я. Акутагава. . с.

1.2.1 .Исторический аспект .

1.2.2.Творчество Н. Тэрахары в связи с движением утагоэ и обучением у А. Хачатуряна с.
1. 3. Симпозиум по русской народной песне в Токио с.
1. 4. Образ русской народной песни в Японии после Второй мировой войны с.
1.4.1. История введения русской народной песни в Японии с.
1.4.2 Знакомство с музыкой русского быта интернированных в
Сибири с.
1. 5. Творческая деятельность хора Сиракаба Березка с.
1.5.1. Правильная русская народная песня с.
1.5.2. Перевод текста песни на японский язык как верный оригиналу на
примере текста Тройка. с.
1.53. Деятельность хора Сиракаба как часть процесса интернационализации. . с.
1.5.4. Новый этап исполнения русской народной песни в Японии. . с.
1.6. Русская культура в Японии в настоящее время с.
Часть вторая. Японская культура в России.
2. 1. История принятия японской музыкальной культуры с.
2. 2. Проникновение японского искусства в русское авторское творчество. . с.
2.2.1. Периодизация и характеристика тем и образов Японии в творчестве российских композиторов с.
2.2.2 Способы воплощения образов Японии. . с.
2.2.3. Специфика конкретных произведений.
Ранний период первая половина XX в . с.
2.4 Средний период конец х е гг с.
2.2.5 Текущее время е гг. начг XXI в. . с.
2.2.5.1 Союз Запада и Востока С. Губайдулина с.
2.2.5.2. Новое продолжение японской линии смешанные жанры с. 3
2.2.53Адаптация японского колорита к русским национальным инструментам А.Ларин. . с. 6 2.2.5.4,Отношение к японской культуре нового поколения
Авангардный стиль М. Воиновой с
2. 3. Японские музыкантыв России с.
2.3.1. Демонстрация японской традиционной музыки в России. . с.
2.3.2. Деятельность Московской консерватории Международные музыкальные фестивали и ансамбль японской музыки .
2.3.2.1.Ансамбль японской музыки при Московской консерватории. .с.
2.3.2.2. Международные музыкальные фестивали Душа Японии и Вселенная звука с.
2.3.3. Формы русскояпонских культурных связей в настоящее время с.
Заключение с.
Приложение. Русский текст монооперы Н.Тэрахары Хиросима по стихам
С.Кадокуры с.
Список сочинений российских композиторов на японскую тему с.9 Литература с.
Введение


Чихиросан и Чайковский Музыкальная жизнь. Магидсон С. Учитель вокалистов Музыкальная жизнь. С Озерова Е. Музыкальное соглашение Музыкальная жизнь. Акопян Л. Памяти Тору Такемицу Музыкальная академия. С Иванова И. Европа Азия от контактов к взаимопониманию Музыкальная академия. С Магалашвили А. Японские сны i. Искусство и время. С. . Магидсон С. Акико Сугимото чудеса бельканто Музыкальная жизнь. Магидсон С. Афродита японского пианизма Музыкальная жизнь. Семенов В. Музыка Японии Музыкальная жизнь. С. . Фахми Ф. Факты и аргументы Музыкальная академия. С Эпштейн Е. Япония вблизи Музыкальная жизнь. С В связи с этим автор обратилась к статьям Об анализе национальномузыкального в советском композиторском творчестве В. Джанизаде и Ю. Холопова Русское в русской музыке к проблеме понятия национального. В работе Джанизаде объяснено взаимоотношение композиторского произведения с фольклорными формами, национальной традиционной музыкой, национальной композиторской школой и инонациональными традициями. И она избрала для анализа азербайджанского композитора К. Караева и его Третью симфонию. В Советском Союзе было много разных культур разных республик в одной большой стране, и разумеется, что проблема национального была очень актуальной. Самовыражение в поиске национального это та проблема, с которой встретились и японские композиторы. В работе Ю. Холопова рассматривается русское с терминологией о национальном как явлении, понятии, в сопоставлении национального нации народного, с приведением оснований из этимологии, онтологии, с объяснением русского как национального. Эта статья помогает автору данной диссертации осознавать, что такое национальное в музыке, так как при анализе произведений русских композиторов на японскую тематику и при рассмотрении национальной специфики в произведениях японских композиторов невозможно избегнуть этого вопроса. Джанизаде В Об анализе национально музыкального в советском, композиторском творчестве Современные методы исследования в музыковедении. М. Сборник трудов. Вып. XXXI. С Холопов Ю. Русское в русской. Идеи Ю. Н. Холопова в XXI веке. К летию со дня рождения. М. Музиздат, . С. . Кроме того, в качестве дополнительной литературы назовм работы об отдельных композиторах, включая биографии и теоретические труды, так как автор использовала их при анализе в отдельных пунктах В. Холопова София Губайдулина, Путь по центру. Композитор Родион Щедрин, В. Ценова Числовые тайны музыки Софии Губайдулиной и др. Главная цель исследования состоит в установлении взаимопонимания и культурного обмена Японии и России. Его сверхцель открытие универсальных принципов современного культурного взаимодействия стран через модель России и Японии. России и Японии, развитие идей межтекстности. Холопова В. София Губайдулина. Монография. Интервью Энцо Рестаньо София Губайдулина. Второе, дополненное издание. М. Композитор, . Холопова В. Путь по центру. Композитор Родион Щедрин. М. Композитор, . Ценова В. Числовые тайны музыки Софии Губайдулиной. М. Московская гос. П.И. Чайковского, . В данной работе имеется в виду музыкальная деятельность автора в хоре Сиракаба и в спектакле в рамках фестиваля Душа Японии, также интервью у разных музыкантов и композиторов, бывших военнопленных и др. Японии до начала XXI в. Японии и России. Вместе с тем, теоретическая и практическая значимость исследования состоит в том, что е результаты могут использоваться в исследовании других типов музыкальных культур. Научный результат может быть применн в теоретических работах по истории Японии и России в этномузыкологии, культурологии, истории музыки, теории музыки и соответвующих учебных курсах. Структура диссертации включает две части с введением и заключением. Первая часть называется Русская культура в Японии, с 5 параграфами 1. Начало взаимопроникновения искусства Японии и России. Влияние русских композиторов на японских композиторов. Русская музыка как идеальная модель для создания японской национальной музыки во второй половине XX в. К.Ямада, Н. Тэрахара и Я. Акутагава.