Башкирская академическая музыка : Пути становления

• Автор: Скурко, Евгения Романовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 472 с. + Прил. (с.473-671: ил.)

ОГЛАВЛЕНИЕ
. . Стр.
ВВЕДЕНИЕ.

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. ФОЛЬКЛОР И ПУТИ ФОРМИРОВАНИЯ НАЦИОНАЛЬНОГО МУЗЫКАЛЬНОГО СТИЛЯ.

ГЛАВА ПЕРВАЯ. ИСТОРИЯ ЭТНОСА ИСТОРИЯ КУЛЬТУРЫ.

ГЛАВА ВТОРАЯ. ЖАНРОВАЯ СИСТЕМА БАШКИРСКОГО МУЗЫКАЛЬНОГО ФОЛЬКЛОРА.

2.1 .К вопросу классификации жанров башкирского музыкального

фольклора

2.2.Жанры с доминирующей функцией вербального текста.

2.3.0зонкюй господство имманентномузыкальных закономерностей

2.4.Традиционный инструментарий. Жанры инструментальной музыки.

ГЛАВА ТРЕТЬЯ. ПУТИ ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ АКАДЕМИЧЕСКОЙ И ФОЛЬКЛОРНОЙ ТРАДИЦИЙ В БАШКИРСКОЙ МУЗЫКЕ Х ГГ.
3.1.К проблеме стадиальности.
3.2.Предпрофессиоиальная стадия
3.3. Первая профессиональная стадия.
ЧАСТЬ ВТОРАЯ. СТИЛЕВЫЕ ТЕНДЕНЦИИ БАШКИРСКОЙ АКАДЕМИЧЕСКОЙ МУЗЫКИ ПОСЛЕДНЕЙ ТРЕТИ XX НАЧАЛА XXI ВЕКОВ.
ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ. СТАДИЯ НОВОГО ВРЕМЕНИ.
4.1. Предпосылки стилевого перелома.
4.2. Новая концепция фольклора.
4.3. Аналитический этюд Д.Хасаншин. Айтыш
ГЛАВА ПЯТАЯ. КОМПОЗИТОРСКИЕ ТЕХНИКИ XX ВЕКА И БАШКИРСКИЙ ФОЛЬКЛОР В МУЗЫКЕ НОВОГО ВРЕМЕНИ ПУТИ СОПРЯЖЕНИЯ.
5.1. Серийная техника
5.2. Пуантилизм
5.3. Алеаторика
5.4. Репетитивная техника
ГЛАВА ШЕСТАЯ. СОНОРИСТИКА КАК ФАКТОР МЫШЛЕНИЯ
6.1. Принципы сонорного письма.
6.2. Особенности трактовки оркестра
ГЛАВА СЕДЬМАЯ. ОСОБЕННОСТИ ЖАНРОВОЙ СИСТЕМЫ
7.1. Ведущие направления в развитии жанров 5
7.2. Хоровая музыка.
7.3. Камерноинструментальная.
7.4. Жанры симфонической музыки.
оркестровые пьесы
оркестровая сюита .
увертюра и симфоническая поэма
ГЛАВА ВОСЬМАЯ. БАШКИРСКИЙ КОНЦЕРТ
8.1. Основные пути развития жанра
8.2. Аналитические этюды.
8.2.1. Л. Исмагилова. Концерт для скрипки с оркестром.
8.2.2. Р.Газизов. Концерт для фортепиано, струнных и
ударных Тема и вариации.
ГЛАВА ДЕВЯТАЯ. БАШКИРСКАЯ СИМФОНИЯ
9.1.Основные пути развития жанра. Типы симфонизма
9.2. Содержание, поэтика.
9.3. Принципы драматургии
9.4. Особенности композиционных решений
9.5. О микстовых тенденциях в современной башкирской симфонии
ГЛАВА ДЕСЯТАЯ. ИНТЕРСТИЛЕВЫЕ ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ
В СОВРЕМЕННОЙ БАШКИРСКОЙ МУЗЫКЕ.
.1 .Неоромантические тенденции.
.2.Необарокко и фольклорный канон башкирской музыки
.3. Неоэтнографизм
.4.К вопросу претворения джаза.
.5.Полистилистика в музыке башкирских композиторов.
.6. Новая моностилистика.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ. ВПЕРЕД, К МОНОДИИ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ


Причем, в композиторском творчестве об опосредованном влиянии ЖК айтыша свидетельствуют принципы сюитности, концертирования, различные формы диалога на уровне драматургии, стиля, которые получают разнообразное преломление в процессе развития национальной музыки академической традиции. Наконец, к числу наиболее востребованных в композиторском творчестве жанров башкирского фольклора рассматриваемой группы относятся кыскакюй короткая скорая песня и такмак плясовая песнячастушка. Разные подходы к их трактовке в академической музыке служат индикатором той или иной стадии развития текста национальной культуры, типа мышления, особенностей соотношения ФК и ОЕМСК. Эти жанры сближают моторный, плясовой характер, силлабический принцип соотношения слова и мелодии по принципу слогзвук, онтологически восходящий к речитативнодекламационной стилистике эпических и обрядовых жанров, особенности структуры поэтического текста и музыкальной композиции, лада, ритмической организации, остинатность, формульность и др. Основу поэтического текста рассматриваемых жанров как и многих других в башкирском песенном фольклоре, составляет четырехстрочная строфа с характерным восьмисемисложным размером, определяющая собственно музыкальную форму универсальное значение структуры пары периодичностей а а Ь, образующей запевноприпевную форму куплета и полностью совпадающей со структурой стихотворной строфы пример . Кроме того, в кыскакюй также встречается форма периода с повторенным вторым предложениемприпевом пример , типичная для песеннотанцевальных жанров, а так же краткие, многократно повторяемые без каких бы то ни было изменений четырехтактные построения, выполняющие форму периода. Господство ангемитонных структур мажорной и минорной двухопорной пентатоники с тоникодоминантовым соотношением устоев пример , сцепления четырехступенных звукорядов примеры , , составляющее ладовую специфику башкирской монодии, дополняет жанровый стиль кыскакюй и такмака. При этом в ряде напевов происходит взаимодействие пентатоники с другими диатоническими ладами, соединение двух ангемитонных звукорядов, в запеве и припеве, соответственно, образующих неполный семиступенный звукоряд без сексты и полутон на расстоянии и т. Унифицированность композиционной, ладовой структуры напевов данных жанров сочетается с остинатностью простейшей ритмоформулы ГГП или ГП ГТ, формульностью интонаций, узким диапазоном, редко выходящим за пределы октавы. Различия между ними вытекают из специфики коммуникативных функций двух жанров, их видовой принадлежности и раскрываются на уровне тематики, трактовки вербального ряда и в некоторых стилистических свойствах жанров. В частности, кыскакюй, объединяющий музыку и слово, представляет собой жанр так называемой взаимодействующей музыки. Такмак же, компонентами которого являются пение, танец, а в отдельных случаях и игра на музыкальном инструменте, относится к области прикладной взаимодействующей музыки классификация О. Соколова, близкой древним синкретическим жанрам. Отмечавшаяся выше ограниченность круга музыкальновыразительных средств в скорых коротких песнях словно компенсируется чрезвычайно широким диапазоном тем, сюжетов. В этом раскрывается важнейшая коммуникативная функция данного жанра мобильность, мгновенность реакции на самые разнообразные события. Напротив, господство шуточного, иронического, юмористического содержания в такмаках подчас определяет сугубо вспомогательную функцию и музыкального, и вербального ряда как сопровождения к игре или пляскам припевки к пляскам на речитативной основе. Прием параллелизма, составляющий содержательную основу поэтической строфы, определяет заневноприиевную, подчас диалогическую структуру напева такмака, исполнявшегося часто в унисон двумя группами певцов, что способствовало зарождению и развитию традиции коллективного пения. Облегченность содержания частушек влечет за собой еще большую в сравнении с кыскакюй интонационномелодическую неразвитость, упрощенность речевого и собственно музыкального интонирования.