Музыка в творчестве Ингмара Бергмана

• Автор: Калинина, Екатерина Андреевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 245 с. : ил.

Содержание
Введение.

Глава 1. Путь И.Бергманахудожника.

Формирование принципов его искусства

Глава 2. Классическая и современная музыка в произведениях И. Бергмана

2.1. Музыка в киноискусстве.

2.2. Роль классической музыки в фильмах И. Бергмана

Как в зеркале, Осенняя соната, Сарабанда

2.3. Музыка шведских композиторов XX века

в фильмах И. Бергмана Вечер шутов.

Глава 3. Волшебная флейта В.А.Моцарта

в интерпретации И. Бергмана
3.1. На подступах к Волшебной флейте Час волка.
3.2. Волшебная флейта как высшее воплощение синтеза
искусств в творчестве режиссера
Глава 4. Музыка в театральных спектаклях И.Бергмана
4.1. Роль музыки в театральных работах режиссера.
4.2. Стриндберг и Бергман
4.3. Вакханки
Заключение.
Список литературы


Он сравнивал это с субъективным изменением восприятия творчества того или иного композитора в разные периоды. По поводу пьесы На пути в Дамаск Бергман говорил Я сам в течение многихмногих лет очень двойственно относился к Дамаску. Вы знаете, то же самое происходит с Малером. Человек либо приближает его к себе, либо отвергает его и думает, что в нем слишком много
чувств, смятения, криков, и он слишком субъективный . Несмотря на то, что Бергман на протяжении всей жизни ставил произведения Стриндберга в различных театрах Швеции, творческие идеи, связанные с Интимным театром, оказали большее влияние на его фильмы, чем на театральные постановки. Как последователь стриндберговской традиции Бергман уделял огромное внимание структуре картины, верно найденной интонации как в целом произведении, так и в отдельных сценах и репликах актеров. Влияние Стриндберга на кинематографическое творчество Бергмана особенно заметно в е годы. I i. Из фильма I 3 i, , iv. I . Это камерная музыка. Это когда тщательно разрабатываешь несколько мотивов с весьма ограниченным количеством голосов и персонажей. Такой метод характеризует многие работы режиссера. Бергман оказался также преемником литературных традиций шведских писателей Яльмара Сдерберга4 и Вильгельма Муберга, для произведений которых характерны мотивы разочарования, одиночества и разобщенности. Как искусство всей Скандинавии и Финляндии в XX веке, шведское искусство развивалось мощно, разнообразно, многопланово, и в этом великая роль принадлежала Бергману, несомненно самому значительному национальному художнику эпохи. Эрнст Ингмар Бергман родился июля года в шведском городе Уппсала недалеко от Стокгольма в семье пастора Эрика Бергмана и его жены Карин Окерблум. Он был вторым ребенком в семье. Первый сын, Дат, появился на свет в году, а сестра Маргарета четыре года спустя после Ингмара в году. Бергмана переехали в Стокгольм, ДамвУппаие. Бергман И. Статьи. Рецензии. Сценарии. Интервью. М., . С. 4. Сйдерберг Яльмар шведский писатель, создавший знаменитые романы Юность Мартина Врика , Доктор Глас , Серьезная игра . Режиссер осознавал, насколько велика была роль его детских впечатлений в профессиональной работе, и многократно отмечал это в своих книгах и интервью Я сильно фиксирован на воспоминаниях детства. Это очень яркие впечатления, со своим цветом и запахомб. Семья Бергманов отличалась аристократизмом и патриархальными традициями. Все в доме было подчинено определенным ритуалам посещения церковных служб, театра, кино, визиты к знакомым. Среди основных увлечений семьи были театр и музыка. Нередко после церковной службы и воскресного обеда в доме устраивались импровизированные концерты, где исполнялись различные камерные ансамбли или ставились домашние театральные представления. Несмотря на размеренный уклад жизни, мира в семье Бергманов не было. Внутренние противоречия и конфликты при внешнем мнимом благополучии были истинным содержанием их жизни. Воспоминания и размышления о причинах неблагополучия семейного устройства, невозможности взаимопонимания стали источником сюжетов его многочисленных фильмов. Отец, мать, он сам и другие родственники стали прототипами многих киноперсонажей, которые появляются в разных моделях отношений отец мать, жена муж, отец сын, мать сын, мать дочь. В одних произведениях они действуют каждый сам по себе, в других во взаимоотношениях, пронизанных непониманием, в постоянных попытках объясниться друг с другом. Особенно остро эта тема встает в картинах Осенняя соната, Фанни и Александр, Сарабанда, Прикосновение, Лето с Моникой. В оригинальном варианте, в виде серии картинвоспоминаний раскрыта эта тематика в фильме Земляничная поляна, о котором сам Бергман говорил Представив себя в образе собственного отца, я искал объяснения отчаянным схваткам с матерью. Америку во второй половине XIX пека. Он также писал драмы, исторические работы и политические статьи. Бергман И. Бергман о Бергмане. Ингмар Бергман в театре и кино. М., . С. 9. Бергман И. Картины. МоскваТаллин, . С. .