Балеты Д.Д. Шостаковича как явление отечественной культуры 1920-х - первой половины 1930-х годов

• Автор: Фортунова, Анна Евгеньевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 231 с. : ил.

Введение.

Глава I. Театральные искания х годов и новые пути балета

1. Общие тенденции.

2. Балет и современность.

3. Вокруг балетных замыслов о театральных и

киноработах Д.Д. Шостаковича конца хх годов

4. Шостакович и балет пунктир взаимоотношений с

жанром.

Глава II. Золотой век

Г лава III. Болт

Глава IV. Светлый ручей.

Заключение
Приложение I. Краткое содержание балетов.
Приложение II. Производственная тематика в искусстве
двадцатыхтридцатых годов
Приложение III. Нотные примеры
Приложение IV. Иллюстрации
Список литературы


В конце десятыхначале двадцатых годов массовые действа, иногда с участием тысяч людей, приветствовались и поощрялись. Художники смогли использовать в едином, целостном творческом процессе небывалую доселе палитру выразительных средств слово, песню, гимнастический марш, эмблему, воинский парад, дымовую завесу, пушечную канонаду из крепости, фейерверк, игру прожекторов на кораблях. Для творцов искусства это было прелюдией к театру будущего, который, согласно их проектам, обязательно должен был слиться с жизнью. Но постепенно массовые действа сошли на нет. Теперь все надежды левых театральных деятелей были связаны с ТРАМом, в котором неутомимый Соколовский вслед за традиционной пьесой отменил и профессиональных актров. Цит. Волков С. История культуры СанктПетербурга. М., . С. 6. Это дало ТРАМу право претендовать на роль чисто пролетарского искусства. Соколовский был увлечн идеей непосредственного воздействия на аудиторию. Его актры жили и работали фактически как творческая коммуна, которую он сам называл монастырм. Представления ТРАМа, состоявшие обычно из цепи коротких эпизодов с щедрым и талантливым использованием света, музыки, песен, были посвящены злободневным темам. Феерическая театральная форма постановок Соколовского, бурлящая атмосфера, их окружавшая, привлекали Шостаковича. Три года он был музыкальным руководителем ТРАМа, написав музыку к нескольким его постановкам. Открыто политическая направленность, монументальность и плакатная доходчивость формы массовых театрализованных зрелищ была широко использована искусством двадцатых годов. Детищами своего времени были и Окна РОСТА Маяковского, призванные передавать бешенный темп революции, и Киноглаз Д. Вертова. Потребность в политическом и агитационном театре реализовалась и в режиссрских поисках Мейерхольда. Нет слова аполитичность, когда дело идт о творце. Театр связан с общественностью, и если он не отвечает е требованиям, он неприемлем. Для новых идей нужен новый пафос, новая форма. Мы хотим уйти из тесной коробки сцены на улицы, хотим оторваться от закрытого театра. Одной из первых послереволюционных работ Мейерхольда совместно с Валерием Бебутовым была постановка героической трагедии Э. Верхарна Зори . И. Эренбург, вспоминая спектакль, писал его не оторвшь от времени он был тесно связан с агитками Маяковского, с карнавальными шествиями, устраиваемыми левыми художниками, с климатом тех лет. См. Приложение IV, 8. Мейерхольд В. Статьи. Письма. Речи. Беседы. Ч.П. М., . С. 4. Встречи с Мейерхольдом. М., . С. 4. Перекопа Красной Армией, публика, поднявшись в едином порыве, запела Интернационал. Зрители, сидевшие в шубах и шинелях, шапках и папахах, перестали чувствовать холод неотапливаемого зала со следами модернистской лепнины на стенах. В полном противоречии с этими остатками прежней роскоши был написан молодым В. Дмитриевым занавес на чрном фоне огромный, несколько деформированный красный круг, рассечнный справа большим жлтым клином, а в центре буквы РСФСР. Впереди, у порталов большие раскрашенные кубы. На одном из этих кубов стоял Пророк и бросал в зрительный зал тирады Верхарна. Движения на сцене было мало. В построении действия и в условной игре актров сказывалось влияние плаката и митинга тех лет, и в то же время античной трагедии е веяние явственно ощущалось в репликах хора, действовавшего на сцене. Истинным порождением своего времени была также и Мистериябуфф МаяковскогоМейерхольдаБебутова. Спектакль начинался не с вешалки изза холода не раздевались, а прямо с коридоров и фойе театра, как бы напоминавших продолжение улицы развешанными на стенах знамнами, лозунгами, афишами, плакатами. Премьера Мистериибуфф состоялась 1 мая года. Занавес в этой постановке полностью отсутствовал, а прямо у ног зрителей, сидевших в первом ряду, возвышалась большая полусфера, изображавшая земной шар. Сцена, таким образом, сливалась со зрительным залом без всяких преград. Будущий автор декораций Светлого ручья в Большом театре. Сыркина Ф. Костина М. Русское театральнодекорационное искусство. М., . С.3.