Мусоргский и XX век: о церковно-певческих истоках гармонии русской музыки

• Автор: Соловьёва, Полина Александровна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 223 с.

1.1 Взаимодействие диатонических ладов.

1.2 Пополнение звукоряда по принципу обиходного.

1.3 Малый мажорный септаккорд I ступени. Доминантовый лад .

Глава II Ладовая переменность

2.1 Параллельная и квартоквинтовая переменность.

2.2 Большесекундовая переменность

2.3 Переменность и ладовое развитие.

Глава III Стилизация церковного многоголосия . . . .

3.1 Фактура.

3.2 Специфичноцерковные гармонические обороты

Заключение.
Нотография.
Библиография


Г. Головинского и А. Конотопа Мусоргский и древнерусская певческая традиция ,. В статье Г. Головинского и А. Конотопа даются сведения и о первоисточнике этой темы церковном напеве Елицы во Христа крестистеся. Ли тйттг п. Действительно, это типичнейшее влияние диатонического обиходного звукоряда, которое постоянно встречается не только в многоголосных церковных песнопениях, но и в светской русской музыке пожалуй, одни из самых ярких образцов в сочинениях Мусоргского, и данная тема пример, конечно, далеко не единственный. Об обиходных ладах у Мусоргского, трактуемых в качестве знака церковности, упоминает и Г. Головинский в своей статье Путь в XX век. Мусоргский , . Действительно, в большинстве случаев эти лады связаны у композитора с раскрытием церковной образности. Однако в предлагаемой диссертации будут отмечены и яркие проявления обиходного лада, с раскрытием этой образности совершенно не связанные, возникающие у Мусоргского просто как у русского композитора. Изучению драматургической роли молитвенных хоров оперы Борис Годунов уделяет внимание в своих работах М. Сабинина , , , а в статье Е. Неизвестное сочинение анализируется хор Ангел еопияше, предположительно сочиннный Мусоргским, и приводятся доводы в пользу принадлежности композитору данного церковного песнопения , . Непосредственно касается проблематики предлагаемого исследования и статья М. Рахмановой Мусоргский в зарубежном мире см. М.П. Мусоргский и музыка XX века, в которой, пожалуй, впервые в русском музыкознании говорится о важнейшей и практически совершенно не раскрытой проблеме глубинных связей творчества Мусоргского с древнерусскими церковнопевческими традициями. Обозревая зарубежную литературу о композиторе, М. Рахманова анализирует достаточно противоречивые выводы американского музыковеда В. Морозана, сделанные в его статье Хоровой стиль Мусоргского, которая опубликована в сборнике 1п тетопат в году. Анализ М. Рахмановой, в основном, сводится к следующему. С одной стороны, по справедливому мнению В. Морозана, Мусоргский интуитивно предвосхитил те примы, которые станут характерными для следующего поколения музыкантов, работавших в области церковнопевческого творчества Рахманинова, Кастальского, П. Чеснокова и других. С другой стороны, американский музыковед утверждает, что хоровой стиль Мусоргского имеет своей основой вс же исключительно фольклор. Исследуемый вопрос о знакомстве композитора с древнерусской профессиональной музыкой решается В. Морозаном отрицательно. Кроме напева раскольничьей молитвы, петой Прасковьей Царицей в деревне Еленовки, Эриванской губернии см. Хованщины в редакции П. Ламма, Л. Мусоргский никаких точных данных, по мнению исследователя, не имел. Однако американский музыковед не учитывает того факта, что традиции древнерусского церковного пения, сохраняемые старообрядцами, живы в России и по сей день. Известно, что подлинные раскольничьи молитвы слышал и Мусоргский в реальном звучании1, ведь гениально одарнные музыканты впитывают в себя духовную музыку, как живую воду. Выше в большинстве случаев лишь упомянуты некоторые труды, в той или иной мере затрагивающие задачи предлагаемой работы. Дальнейший обзор этой и другой литературы касающейся творчества Мусоргского, русских композиторов XX века, а также истории русского церковного пения и общетеоретических проблем датся рассредоточение как в основном тексте, так и в постраничных примечаниях, в связи с рассмотрением тех или иных конкретных вопросов. Научная новизна. Глубинные связи гармонии русской светской профессиональной музыки с гармонией русских церковных песнопений важнейшая и практически совершенно неизученная проблема, специальному рассмотрению которой посвящена предлагаемая диссертация. Исследование этой проблемы позволило, в свою очередь, поновому осветить ещ одну, не менее актуальную на сегодняшний день проблему преемственности традиций Мусоргского в XX столетии. Оказалось, что обе проблемы поразительно взаимосвязаны. Об этом говорил сам композитор в письме к В. Стасову ,4.