Альтгорн в духовом исполнительском искусстве

• Автор: Коваленко, Александр Николаевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Магнитогорск
• Количество страниц: 209 с. + Прил. (с.211-397)

ВВЕДЕНИЕ с.
Глава I Историческая эволюция альтгорна и его место в композиторской, исполнительской и педагогической практике.

1.1. Реформа духовых инструментов в первой половине XIX века,

ее значение для развития исполнительства на альтгорне.

1.2. Конструктивные особенности и акустическая природа звукообразования на альтгорне.

1.3. Выразительные возможности альтгорна и современная исполнительская практика

1.4. Обзор концертной, ансамблевой и учебной литературы для альтгорна

Глава II Основы функциональной организации исполнительского аппарата альтторниста

2.1. Некоторые вопросы приспособления к игре на альтгорне в свете современной теории исполнительства на духовых инструментах.

2.2. Элементы исполнительского аппарата.

2.3. Артикуляция как основа художественного интонирования на альтгорне.

Глава III О фундаментализации процесса овладения искусством игры на альтгорне.
3.1. Некоторые музыкальнопсихологические проблемы начального периода профессиональной подготовки альтгорне
3.2. Особенности игры на альтгорне в ансамбле медных духовых инструментов
3.3. Пути интенсификации музыкальноисполнительского развития альтгорниста
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ


Об органичности и исконной эмоциональной наполненности звучания духовых инструментов говорит уже само их название, связанное с понятиями дух, дыхание. Важно и то, что при извлечении звуков в акустический процесс непосредственно вовлекается весь музыкант его губы, легкие, тело. Поэтому вполне правомерно замечание Е. В. Назайкинского о том, что звук кларнета, валторны, тромбона зависит не только от качества и особенностей самого инструмента, но и от свойств музыканта 6, . Современная исполнительская практика, в частности, искусство игры на духовых инструментах, обнаруживают тенденцию к значительному расширению выразительных, фонических средств музыкального интонирования, к смешению различных инструментов для выявления и усиления сонорных характеристик. Выразительные возможности современных брассинструментов достаточно разнообразны и интересны. В круг этих возможностей входит свободное выражение различных эмоциональных состояний ликования, торжественности, радости, грусти, печали, скорби, гнева и т. Естественно, что звуковое воплощение этих состояний различными инструментами воспроизводятся поразному и трактуются композиторами посвоему в зависимости от конкретного содержания музыкального произведения. Одним инструментам удаются одни виды передачи состоянийнастроений, художественного образа, другим другие. Например, в тромбоновом соло Торжественногероической увертюры Г. Калинковича предстают различные образы от грустнопечального до скорбноречитативного см. Приложение 2, нотн. На трубе чаще всего возможна передача настроения ликования и торжественности, как, например, в Юбилейном марше М. ИпполитоваИванова и Второй симфонии А. Скрябина нотн. Бархатистый, мягкий звук баритонгорна наиболее уместен для передачи лирического настроя нотн. Туба способна изобразить глубоко содержательный образ, будь то трагический или наоборот торжественный нотн. Поиск путей расширения диапазона художественновыразительного потенциала музыкальных инструментов идет обычно двумя путями через создание новых необычных приемов исполнения и путем детальной разработки свойств, специфических для данного инструмента. Второй путь, в сущности, представляет собой универсализацию через углубление специфики и ее преодоление. Внутреннюю суть этого процесса, его диалектическую природу раскрывает Е. До сих пор среди музыкантов существует мнение о том, что интонационновыразительные, да и технические возможности альтгорна весьма ограничены. Поэтому принято считать его малопригодным для исполнения сольных концертных пьес и ответственных оркестровых соло, будто сфера этого инструмента изначально должна быть ограничена лишь заполнением гармонических структур музыкального текста. А ведь природа альтгорна тесно связана с мелодией, выразительной основой музыки искусства интонируемого смысла Б. Асафьев. Прежде чем остановиться непосредственно на выразительных свойствах звучания альтгорна, кратко коснемся некоторых известных положений асафьевского учения об интонационной природе музыки и роли в этом исторически развивающейся инструментальной культуры. Музыка, писал ученый, достойное сожаления искусство написанная картина может жить в музее в любом помещении стихи, если они напечатаны, уже живут напечатанное произведение ноты еще не музыка ее надо воспроизводить интонировать, нужны инструменты, нужны слушатели , 5. Обратимся к понятию интонация. Как отмечают отечественные музыковеды, самое важное для его понимания состоит в том, что музыка прежде всего, есть искусство интонации, а вне интонации только комбинация звуков. Б. Л. Яворский считал, что музыкальная интонация есть речевая конструктивная ячейка и, как таковая, организуется на определенной ступени культурного развития каждого народа 3, . Музыкальной интонацией, по Асафьеву и Яворскому, могут быть названы все звуковые явления, обладающие возможностью выразительного, осмысленного произнесения. Однако осознание выразительности незаслуженно оказалось в известной мере забытым вследствие выдвижения ряда других явлений и понятий информации, семантики, значения и т.