Адриан Пети Коклико и его трактат о музыке

• Автор: Тарасевич, Николай Иванович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 506 с. : ил.

Но все же в разных областях искусства, в том числе и в музыке, его влияние было заметным. Актуальность древнегреческого языка в эпоху Возрождения объясняется, по крайней мере, двумя причинами производностыо латинской музыкальной терминологии от древнегреческой и вниманием к метру древнегреческого стиха, составляющего сущность самой античной мусикии. Первая причина кроется в необходимости приспособить корпус древних знаний о музыке к новым культурным условиям, в чем преуспели первые христианские авторы, писавшие на латыни Боэций и его более удачливый преемник Кассиодор. В этом смысле истоки музыкальной науки следует искать в древнегреческой культуре. Об этом прямо писал Глареан , обращаясь к юноше, готовящемуся посвятить себя служению музыке и обязанном, в качестве одного из главных условий ее успешного постижения, не быть полнейшим невеждой в греческом языке, ибо терминология этого искусства по большей части греческая1. В ХУХУ1 веках действительно актуализируется значение греческих терминов названия интервалов и разнообразных явлений в области имитационных форм нередко имеют греческое написание2. Объектом для подражания в эпоху Ренессанса становится и метрика древнегреческого стиха. Общеизвестно, что в древнегреческом языке как, впрочем, и в древнем латинском большое значение имела долгота, или качество слога. I, 8 перевод Б. А. Клейнера. Подробнее об этом Симакова И. Л. Контрапункт строгого слили и фуга. С. 5 6. Подобные эксперименты по омузыкаливанию поэтического текста проводились в разных странах. В Германии этим занимались поэт Конрад Цельтий и музыкант Петр Тритоний, озвучивший стихи Горация, композитор Людвиг Зснфль, впоследствии гармонизовавший мелодии Тритония, органист Пауль фон Хофхаймср, ученик Жоскена Венедикт Дуцис, положивший оды Горация на музыку для двух, трех и четырех голосов. Сходные работы также велись в Италии и в Англии, но особенно известна в этом отношении деятельность французской Академии музыки и поэзии основана в году, члены которой во главе с Жаном Антуаном де Баифом стремились к созданию французской поэзии по образцу античной размеренной, или мерной музыки i . Их целью было возродить старинный способ сочинения размеренных стихов, ч тобы применить к ним пение также размеренное, согласно размеренному искусству5. Древнегреческий язык в эпоху Ренессанса оживает в многочисленных переписках старинных трактатов, изложенных погречески. Взаимоотношения ритмического и музыкального рядов, а точнее наличие в ритмических, идущих от слова построениях чисто музыкальных отношений рассматриваются в работах Холопов Ю Н. Об античной метрике. Метод музыкальнофонетической траскрипцин Слово и музыка Науч. МГК им. П. И. Чайковского. Сб. М. МГК им. П. И. Чайковского, . С. Кюрегян Т. С. Музыка античных форм . Ю. . Холопов и его научная школа. М. МГК им. П. И. Чайковского, . С. . Ю. Н. Холопов рассматривает фрагмент трагедии Еврипида и показывает, каким образом через ритм воссоздается музыкальная форма. Эту идею затем развивает Т. С. Кюрегян. Такие опыты имели большое значение для современников, о чем говорит сам факт их издания мелодии Петра Тритония i iv i i XXII i i, i, ii ii ii i ii ii i строга i ii ii Мелодии или четырехголосные гармонии на рода героических, элегических, лирических стихотворении и церковных гимнов, сочиненные поя руководством Конрада Цсяьтия Петром Тритонием и другими учеными музыкантами нашего литературного общества согласно природе и длительности слогов и стоп напечатаны Эргардом Эглиным в Аугсбурге , сочинение Людвига Зенфля Vi . Различные роды стихотворений Горация, а также других выдающихся поэтов греческих и латинских, древних и современных, духовных и светских, положенные на сладчайшие гармонии издал Иероним Формшнсйдер в Нюрнберге , труд Бенедикта Дуциса i 2, 3, 4 vix опубликован в Париже Николаем Дюшеменом . Комбарье Ж. Французская музыка XVI века. М. ОгизГос. С. . См. Кюрегян Т. С. Музыка античных форм. С. 2У, Дубровская Т. Музыка эпохи Возрождения. XVI век. С. .