Хоровая композиция в современной отечественной музыке

• Автор: Кошкарева, Наталья Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 204 с. + Прил.(417 с.)

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава 1. Хоровая композиция в контексте композиторского и исполнительского творчества

1. Предпосылки создания

Литературные источники

Специфика хорового звучания

Т ворческие союзы

Система заказов

2. Музыкальноисполнительская специфика хорового искусства

Глава 2. Компоненты хоровой композиции

1. О некоторых направлениях в развитии жанров

Основные темы и литературные источники
Жанровый плюрализм
Хоровая композиция как сочетание оперных, ораториальных и симфонических жанровых принципов
1.1. Хоровой концерт
Принцип обобщенной концертности
Содержание и образный строй
Структура
1.2. Духовная музыка
1.2.1. Многочастные хоровые циклы
Духовные жанры на современном этапе
К проблеме канона и эвристики в современной хоровой композиции
Канон В. Мартынов, С. Трубачев, Н. Ведерников
Канон и эвристика в сочинениях Н. Каретникова,
В. Успенского, Д. Смирнова, А Шнитке
1.2.2. Католические жанры
Реквием
Страсти
О. Синтез вероисповеданий как проявление универсальности современного художественного сознания
2. Взаимодействие музыкального и словесного рядов
2.1. Интерпретация поэтического слова
Новая фольклорная волна В. Калистратов, Ю. Буцко
Духовная музыка Н. Каретников. В. Мартынов,
А. Шнитке
Хоровые сочинения на светские стихи разных поэтов
Р. Щедрин, В. Суслин, Р. Леденев, А. Ларин,
С. Губайдулина
2.2. Поэтический текст в хоровом цикле
Цихлы на стихи одного поэта
Циклы на стихи разных поэтов композиционная идея
3. Хоровая инструментовка
3.1. Фактурообразующие свойства тембра Типы хоровой фактуры Особенности голосоведения Особенности трактовки тембра Сонорный и пуантилистичеекий склад письма
3.2. Формообразующие свойства тембра Темброформа типы и тенденции использования
4. Сценическая композиция хоровой театр в композиторском творчестве
Некоторые индивидуальные композиторские трактовки театральности
Сценическая композиция
Театральность как форма музыкального мышления
Глава 3. К проблеме исполнения современной хоровой композиции
1. Соотношение канона н эвристики в исполнительской практике
Интерпретация как соотношение канона и эвристики
Виды вариативности музыкального произведения
Тождественность графического и акустического музыкального произведения
2. Сценическая композиция хоровой театр в исполнительском
искусстве
Специфика работы режиссера и дирижера
Специфика работы певцаактера
Некоторые тенденции в театрализации современной хоровой композиции
Заключение
Литература


Канонические тексты, проникнутые благоговением, дают возможность автору выразить то сокровенное, что ощущает человек в себе порою сложным музыкальным языком с наличием диссонирующих полутоновых мелодических линий, сложной метроритмической структурой, кластерных созвучий, дроблений текста на слоги и передачей его из одной хоровой партии к другой Приложение I. Нотный пример . Примером стилистической ориентации на старую хоровую традицию, обладающую универсальностью, будучи помещенной в современный контекст, могут послужить Три духовных хора А. Шнитке. В связи с процессом написания духовной музыки композитор отмечал, что в этом случае цитирование или псевдоцитирование, стилистически ограничивающее, есть обязательная вещь. Каретников Н. Мистерия апостола Павла Музыкальная академия. Ха 5. С. . Восстаните Господи, благослови. Приидите, поклонимся 3. Благослови, душе моя, Господа 4. Блажен муж . Господи, воззвах к тебе 6. Свете тихий 7. Ныне отпущаеши 8. Богородице, Дево. Ха . Ха . Ха . Ха . Взбранной воеводе Ха . Не потому, что это лицемерная демонстрация твоей кротости, а потому, что по сути дела это означает, что ты сознаешь необходимость моральных ограничений, которые ты сам себе должен ставить. Так, в данном цикле , написанном на подлинные церковнославянские тексты Богородице Дево, радуйся, Господи Иисусе Христе, Отче наш, композитор использует наряду с особенностями строчного и демественного многоголосия параллелизм кварт и квинт, трезвучий, секстаккордов, квартсекстаккордов Приложение I. Освоение русскими композиторами жанров католической хоровой музыки, в первую очередь реквиема, факт удивительный и неожиданный. Ивашкин А. Беседы с Альфредом Шнитке. С. . О риторических фигурах в Трех духовных хорах А. Шнитке см. Своеобразным русским реквиемом можно считать кантату С. Танеева Иоанн Дамаскин , кантату Братское поминовение для соло, хора, оркестра А. Кастальского памяти погибших в Первой мировой войне, с использованием православных и католических, английских и сербских церковных напевов 2я редакция для хора . К этому жанру относятся Вечная память героям избранные песнопения из панихиды А. Кастальского Заупокойная Литургия св. Иоанна Златоуста и Панихида А Архангельского Панихиды ор. Песнопения из отпевания мирян П. Чеснокова и др. В советский период были созданы Симфонияреквием памяти В. И. Ленина , сл. Н. Асеева и Реквием памяти героев Великой Отечественной войны , сл. Р. Рождественского Д. Кабалевского, Реквием памяти С. М. Кирова , сл. М. Юдина, Реквием памяти павших героев Ю. Левитина. Следует отметить, что за исключением названия, данные сочинения не имеют ничего общего с каноническим жанром. Пример канонического жанра панихиды в русской православной музыке сочинение В. Тяготение композиторов XX века к опыту мастеров эпохи Возрождения в частности, использование жанровых структур мессы и принципов работы с музыкальным материалом отмечает Н. Наиболее значительно, на наш взгляд, обращение композиторов к жанру реквиема. Повидимому, драматизм, как один из аспектов реквиема, остается созвучным ощущению драматизма современного бытия, тревоги за судьбу человечества. Реквием для солистов, хора и оркестра А. Караманова, партитура Реквием А. Шнитке, Реквием памяти жертв многострадальной России В. Артемова, Реквием В. Реквием для сопрано, тенора и симфонического оркестра на стихи А. Ахматовой Б. Тищенко Реквием на стихи Ф. Танцера и литургические тексты Э. Однако оно выходит за рамки церковного богослужения, обнаруживая в себе черты концертного жанра тенор , раскрытие красочности тембров за счет противопоставлений женской и мужской групп хора, использование ivii во всех хоровых партиях, диссонирующих гармоний, переменного метра и т. Приложение I. Нотные примеры ,,. Цит. Симакова Я Вокальные жанры эпохи Возрождения. М., . С. 9. Помимо жанра реквиема современные авторы обращаются и к жанру А. Караманов, для солистов, хора, оркестра, А. Пярт, для сопрано, альта, тенора, скрипки, альта и виолончели, А. Раскатов, для высокого голоса и органа, В. Мартынов, для смешанного хора и струнного ансамбля, . И. Степанова отмечает в нынешней редакции Реквием Караманова новую оркестровку и применение тоновой гармонии. См. История современной отечественной музыки. Вып. С. 3.