Японский театр Но. Ритуал как первооснова сценического языка

• Автор: Морозова, Екатерина Борисовна
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 189 с.

Оглавление
Введение

Глава I. Ритуальные истоки.

Глава II. Ритуальный спектакльтсатра Но

2.1. Пространство

2.2.Маск а.
.Костюм.

2.4.Хор н музыканты как участники спектакля

Заключение

Библиография

В е годы возникла возможность серьезно обсуждать постановки пьес кку на английском языке, сравнивать театр Но и норвежскую поэзию, появились спектакли, исполняемые женщинамиактрисами и т. Возможно, не все сегодняшние тенденции получат развитие в будущем, но стремление к новаторству, к восприятию театра Но с неожиданной стороны характерная черта научных исследований о нм в современном мире. В Европе и Америке в последней четверти XX века издано немалое число работ, посвященных различным аспектам театра Но. Наиболее привлекающие сегодня темы театр Но в контексте всего восточного сценического искусства, а также влияние японского театра на развитие современной режиссуры. В рамках данного Введения объять все труды практически невозможно, поэтому автор постарается выделить, на его взгляд, наиболее заметные. В году на английском языке выходит книга , ii i i Бенито Ортолани. Впервые история японского театра представлена так полно в западном театроведении в книге рассматривается зарождение игровых форм в Японии в древние периоды Дземон9 Яй и Кофун. Книга оказалась весьма полезной при работе над диссертацией, так как ранние театральные формы во многом определили эстетику театра Но, повлияли не только на философское содержание, но и на сценическую форму спектакля. В театральной науке эта область практически не изучена, и книгу Бенито Ортолани можно считать крупным шагом в изучении театрального искусства Японии. Одним из любопытных изданий, посвященных проблемам ритуала и театра, представляется работа английской исследовательницы антропологии Суэ Дженнингс , i i г. Автор не является востоковедом по образованию. Суэ Дженнингс провела три года в этнографической экспедиции в селениях Малазии, и ее научный труд основывается на собственных полевых исследованиях. Практически, большая его часть посвящена анализу ритуальных обрядов малазийских племен. Е размышления об игровой природе ритуала и его трансформации в театр автор диссертационной работы посчитал интересными и оригинальными. Любопытен также анализ отдельных элементов ритуальноигровых представлений сцена, цветовая символика, музыка . Несмотря на то, что в работе рассматривается совершенно иная по своей природе восточная культура, можно найти интересные параллели с театром Но. Книга написана одним из самых известных на сегодняшний день театральным экспериментатором Тадаси Судзуки. Режиссер начинал свою деятельность в году в университете Васэда, где и впервые внедрил свой уникальных метод актерского тренинга. Я хочу иметь свои театральные формы и слова произнес летний Судзуки в году. Сегодня он общепризнанный театральный авангардист, известный своими постановками во всем театральном мире. Америки. Объясняя свою теорию, свое видение современного театра, Судзуки во многом опирается на технику и эстетику театра Но. Автор считает, что Но во многом интересней и современней, чем сегодняшний классический драматический театр. Все рассуждения в книге, касающиеся движения, актерской энергетики, сценического пространства, рассматриваются режиссером только в соотношении с театром Но. Методология актерского тренинга Тадаси Судзуки, по мнению автора диссертации, во многом спорная. Последние постановки гастроли Москве г. Однако и сегодняшнее творчество Судзуки наглядно показывает актуальность и новизну традиционного искусства, притворнного в оригинальную современную сценическую форму. Безусловно, творчество Судзуки заставило всех теоретиков и практиков театра поновому взглянуть на традиционный театр Но. Одно из периодических научных изданий, печатающее статьи о театре Но вышеупомянутый журнал . Вот уже почти двадцать лет на страницах этого издания можно встретить работы как известных, серьезных ученых, так и дебютные статьи. В можно ознакомиться как с общей проблематикой восточного театра например , vi . I. i i, . Детально проанализировать в данном Введении каждую статью нет возможности, но даже из перечисления названий трудов видно насколько разнообразней стал исследоваться театр Но.