Методы анализа танцевального движения

• Автор: Меланьин, Андрей Александрович
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 234 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. МЕСТО ТАНЦА В СИСТЕМЕ ИСКУССТВ

1. Классификация искусств

2. Пляска, танец, хореография

3. Род, жанр, стиль

ГЛАВА II. ЭТАПЫ РАЗВИТИЯ ТЕОРИИ ТАНЦА

1. Античные представления о танце

2.Трактаты о танце ХУХХвв.Запись хореографии.

3. Контурные диорамы А.Меланьина

ГЛАВА III. ГЕНЕЗИС ПЛАСТИЧЕСКОГО МОТИВА В

ХОРЕОГРАФИИ
1. Физиология и психология восприятия танца
2. Танцевальная фактура.
ГЛАВА IV. ИНТОНАЦИОННОЕ РОДСТВО НАТУРАЛЬНЫХ
И СОЦИАЛЬНЫХ ТЕЛОДВИЖЕНИЙ
1. Жестикуляция и мимика
2. Контекстуальная ценность хореографического знака.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ


Подобное различие существует, выражаясь хотя бы в том, что восприятие музыкальной пьесы или книги равно времени, необходимому для их исполнения или прочтения в литературе, по сути, читатель исполняет произведение для самого себя, а потому может ограничиться его чтением, а не произнесением. При этом, время восприятия произведений пространственных искусств достаточно неопределенно и его продолжительность может быть неодинакова от мимолтного раздражения по поводу дизайна рекламной вывески в метро, до вдумчивого и длительного созерцания картины на выставке. При этом никто не возьмтся определить как долго надо простоять перед иным шедевром, чтобы оценить замысел художника. Сходная ситуация в архитектуре некоторыми сооружениями малой формы мы способны внечатлиться сразу парковым павильоном или коваными воротами и т. Мы вправе сделать вывод, что длительность восприятия разных искусств также находится в прямой зависимости от их бытийного статуса. Таким образом, деление искусств на три класса пространственные, временные и пространственновременные следует считать безоговорочным и фу ндаментал ьным. В отечественной науке в начале х гг. По словам В. Во взаимодействии этого объективного и субъективного многообразия и возникают различные способы художественного освоения мира, закрепляющиеся в своеобразии отдельных искусств. С.7. Исходные принципы подобной структуризации можно сформулировать так 1 Классификацию видов искусства невозможно провести про одному различительному признаку, взятому отдельно сравнение, например, музыки и литературы показывает, что они близки друг другу как временные искусства, но по типу образности музыка сближается не литературой, а скорее с архитектурой. Различие указанных двух типов образности определялись понятиями изобразительный и выразительный, с соответствующими оговорками условности этих обозначений. К выразительным искусствам были отнесены музыка, некоторые виды танца, архитектура, некоторые виды прикладного, декоративного искусства. В особую группу были выделены синтетические искусства, которые сочетают в себе особенности и выразительного, и изобразительного искусства. Существенно разделение искусств на зрительные и слуховые1. Еще одно важное направление классификации деление искусств на три группы искусства, использующие природный материал мрамор, дерево, металл в скульптуре, архитектуре, прикладном искусстве. Искусств, которые используют в качестве материала слово художественная литература, прежде всего. И искусства, где в качестве материала выступает сам человек исполнительские искусства. Разделение искусств продукт исторического развития. Первобытное искусство не знало деления на виды в собственном смысле слова, оно было синкретным, различные виды искусств не были обособлены, как самостоятельные области человеческой деятельности. Ещ один эскиз решения этой задачи был намечен в это же время в книге Г. Поспелова О природе искусства, в которой мы находим небольшую главу Роды искусства, в которой, помимо уже упоминавшегося членения искусств па три группы пространственные, временные, пространственновременные указывалось па различие между искусствами односоставными и искусствами синтетическими далее автор говорит о наличии двух родов искусства, различающихся в зависимости оттого, является ли у них исходным моментом воспроизведение объективного мира или субъективной стороны человеческой жизни проводя аналогию с эпосом и лирикой как родами литературы, Поспелов называет эти две группы искусств изобразительными и экспрессивными, С. Несмотря на то, что Поспелов не стал в своей работе приводить, как это обычно делается, графическую таблицу, закрепляющую результаты классификации, это сделал за него Каган М. С. 2. Комментируя эту таблицу можно отметить, что намеченное деление на экспрессивные и изобразительные можно легко менять на более традиционные для каждого вида искусств противопоставления. Например абстрактная и фигуративная живопись или бессюжетный и сюжетный танец. В разделе синтетические искусства у Поспелова применительно к танцу, судя по таблице составленной Каганом, так же не вс кажется понятным.