Актерские штампы : Природа, использование, преодоление

• Автор: Кузнецова, Любовь Николаевна
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 135 с.

В диссертации использованы исследования по истории русского и западноевропейского театра, данные современной психологии, материалы по теории словесности. Российской академии театрального искусства, личные педагогические наблюдения автора, почерпнутые им в работе на курсах, руководимых народным артистом СССР, профессором В. А.Андреевым, заслуженным деятелем искусств, профессором Д. Г.Ливневым, народным артистом России, профессором Б. А. Морозовым. Апробация работы. Диссертация была обсуждена и рекомендована к защите на заседании кафедры мастерства актера Российской академии театрального искусства. Результаты исследования были опубликованы на межвузовской научнопрактической конференции Психологопедагогические проблемы совершенствования учебного процесса и профессиональной подготовки студентов в вузах культуры и искусства. По теме диссертации опубликованы работы общим объемом более 5 печатных листов. Задачи исследования определили структуру и содержание диссертации, которая состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы наименования, общим объемом 5 страниц машинописного текста. Во введении обосновывается актуальность и научная новизна темы, обусловившие ее выбор, определяются цели, основные задачи и теоретическая база диссертации, приводятся возможные способы непосредственного практического использования материалов исследования. Первая глава затрагивает различные аспекты подхода к пониманию природы актерских штампов. В ней рассматривается механизм образования штампа как одного из видов социальнопсихологического стереотипа анализируются основные отличительные признаки штампа выявляются важнейшие факторы, способствующие активному проникновению штампов в процесс создания актером сценического образа. В заключении подводятся основные итоги исследования. Актерский штамп в Театральной энциклопедии рассматривается как внешний актерский прием, лишенный внутреннего духовного содержания, применяющийся для выражения определенных чувств2. Штампы указано далее проникают в различные выразительные средства театра, сценическую речь интонации, особенности дикции, пластику, мимику и т. Штамп чужд подлинному искусству и всегда является порождением ремесленничества, . Станиславский К. С., Статьи, речи, беседы, письма. Данное определение, сыгравшее в свое время значительную роль в становлении театральной терминологии как целостной системы, сегодня представляется далеко не исчерпывающим. Характеризуя понятие актерский штамп, ставшее в науке о театре своего рода профессиональным термином, оно раскрывает его далеко не в полной мере. Одним из существенных недостатков определения, содержащегося в фундаментальном справочном издании, является то, что в нем отмечается лишь один из аспектов подхода к пониманию природы штампа. Штамп рассматривается только как результат нарушения необходимого в искусстве единства формы и содержания. Другие же, не менее важные отличительные признаки этого сложного многоликого явления остаются в стороне. Так, например, в лаконичной формуле не находит отражения такой существенный для понимания формирующих основ штампа процесс, как
тиражирование некогда уникального акта актерского творчества, приводящее к стереотипизации. За рамками определения оказывается и оценка штампа как следствия выхолащивания сути прогрессивных для своего времени традиций, нетворческого отношения к ним. Кроме того, требует конкретизации указание на источники накопления штампов, страдающее неточностью и содержащее противоречие. Так, бесспорно утверждение о том, что штамп в актерском искусстве несовместим с процессом подлинного творчества, и что он оказывает негативное воздействие на органическую природу человекаартиста. Ведь штампы встречаются не только в поделках мало одаренных актеров и дилетантов, они имеют место и в творчестве выдающихся мастеров сцены, исповедующих искусство живых человеческих чувств и страстей. Однако и такой подход еще не вскрывает существо вопроса. Да и сам термин ремесленничество сегодня, на наш взгляд, также требует своего объяснениями с позиции современного состояния театрального дела.