Драматургия Максвелла Андерсона и становление исторического жанра в театре США XX века

• Автор: Бромлей, Е. Ю.
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 180 c. : ил

ОГЛАВЛЕНИЕ

I. Введение. Становление исторического нанра в театре США.

П. Глава первая. Неоромантические трагедии Максвелла Андерсона е годы

Ш. Глава вторая. Творчество Максвелла Андерсона х годов и проблемы интеллектуальной драмы

IV.Заключение

V. Список литературы

3

8
ВВЕДЕНИЕ


Такое сочетание романтических и классицистических тенденций и определяет характер подхода к истории в драме тех лет. События прошлого служат прежде всего способом художественного выражения проблем, волновавших в то время людей, своего рода метафорой, отражающей сложные и противоречивые коллизии и ситуации того времени. Идеи революционной романтики, пробудившие нацию, стали основным содержанием этих пьес, независимо от исторических костюмов, в которые авторы рядили своих героев. Уже в ранней романтической драме проявилась тенденция к стилизации исторических событий, сыгравшей в дальнейшем огромную роль в развитии исторического жанра в США. Драматурги не столько стремились к детальному воссозданию подлинных событий и раскрытию исторических конфликтов, сколько иносказательно переносили актуальные для них проблемы в другие эпохи. Для ранней американской драмы характерен поиск в истории тем и образов, которые могли бы служить для выражения героикопартиотического пафоса, идей свободолюбия и любви к родине. Освобождение драматургии этого времени от классицистических норм сказалось, прежде всего, в ее постоянном обращении к недавнему национальному прошлому, к самому романтическому событию американской истории войне за независимость. Ясно ощущающийся современниками масштаб происходившего делал в их сознании даже самые близкие к ним события достоянием истории. См. Шетер И. Романтизм. Предыстория и периодизация. В кн. Европейский романтизм. М., , с. Это и трагедия Джона Леккока Падение британской тирании, или Триумф американской свободы , и драмы Хью Брекенбридка Битва при БанкерХилле и Смерть генерала Монтгомери . А двумя десятилетиями позже один из крупнейших драматургов того времени Джон Дейли Брк создает на том же материале трагедию БанкерХилл, или Смерть генерала Уоррена . Прославление верности долгу роднит эту пьесу с классицистическими трагедиями1, но речь здесь уже идет не о долге перед монархом, не о сословной чести, но о верности восставшему народу. Центральный персонаж пьесы генерал Уоррени трагический герой классицизма, и романтический бунтарьсвободолюбец. Свобода или смерть . Многое сближает пьесу Брка с трагедиями французского революционного классицизма, но существенно, что персонажи американского драматурга выступают без характерных для классицизма античных драпировок. В том же году Дж. Д.Брк написал трагедию Патриотизм женщин, или Смерть Нанны дАрк, по словам видного современного американского критика У. Мезерва, это лучшая пьеса, созданная в ХУШ веке. Анализ классицистических трагедий см. Реизов Б. Между классицизмом и романтизмом. Д., . I i , . Перед нами типично просветительское раннебуржуазное понимание героизма, тесно связанное с характером революционной борьбы американского народа. Жанна Брка лишена ореола святости и мистических наитий. Меня не вело никакое божество, говорит Жанна, подводя итоги пройденного пути борьбы. Моим компасом была сила человеческого разума. Американский писатель решительно отвергает шекспировскую обрисовку характера Жанны. Как известно, в силу целого ряда социальнополитических обстоятельств, да и национальных предрассудков Шекспир представил Жанну в Генрихе У1 как авантюристку, обманщицу, злодейку. Напротив, у Брка она оказывается воплощением идеала подлинного патриотизма, доведенного до символического обобщения. Следует отметить, что Франция была союзницей Америки в борьбе за освобождение от британского колониального владычества. Неудивительно, что образ французской девушки, стремящейся изгнать завоевателейангличан со своей родины, вызвал у патриотически настроенного драматурга столь горячую симпатию. Брка тем не менее выделяется безудержным апофеозом личности,
составляющим центральную особенность романтического мышления . И хотя веления надличного долга играют в действиях Жанны значительную роль, все же типично романтическое бунтарство явно преобладает в ее характере. См. Аникст . Ремесло драматурга. М., , с. См. Волков И. Ф. Романтизм как творческий метод. В кн. Проблемы романтизма. М., 7I, вып.