Режиссерская методология Вс.Э. Мейерхольда и ее влияние на современный театр

• Автор: Чжун Чжун Ок
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 193 с.

1.1 .Мейерхольд и актер

1.2. Мейерхольд и художник

1.3.Мейерхольд и драматург

Глава 2

Мейерхольд и современный театр

2.1. Поэтический эпос в революционном духе

Вс. Мейерхольд и Ю. Любимов

2.2. Романтическое возвращение к прошлому

Театрмистерия Вс. Мейерхольда и А. Васильева

2.3. Авторский театр, творческая пора

Режиссерсценограф

Заключение
Библиография


В ранних спектаклях Любимова Десять дней, которые потрясли мир , поэтической композиции Павшие и живые , Послушайте , Пугачев оживали дух, характер искусства эпохи великих перемен. Любимов, как и Мейерхольд, отстаивал право на собственное эстетическое выражение революционного видения мира, пережившего XX съезд и развенчание Н. Хрущева, право на совмещение сценического воплощения увлекающего потока народной воли с яркой индивидуальностью авторского театра. Мы исследуем соотношение эстетики Ю. Любимова и творческого наследия Вс. Мейерхольда через призму основных принципов революционного искусства. Кроме того, в контексте разговора об интерпретации текста и выразительных средствах мы поновому определим понятие поэтического театра. Вторую часть второй главы мы посвятим изучению взаимосвязей идей Вс. Мейерхольда и творчества А. Васильева. Сам А. Т. ШахАзизова. Театра и жизнь. Шестидесятые годы. В кн. История русского советского драматического театра. В 2х т. Т.1. М.,, с. Мейерхольдовский сборник. Т.1. Но именно это позволит наиболее близко подойти к нашему представлению о наследии мастера как таковом. В этой части фундаментальный мотив для нашего исследования дает А. Бартошевич, заметивший, что один из художественных признаков прошлого века состоит в движении к театральной всемирности. Это совершенно новое явление, проявившееся на рубеже веков в переломный для мировой культуры момент под лозунгами авангардного театра или театраэксперимента, а также в творческих посылах примитивизма iiivi и ориентализма ii. В результате в театре свершилось разрушение временных и пространственных границ между различными театральными культурами. В XX веке главной фигурой в движении к театральной всемирности в мировом театре был М. Рейнхард, в России это место принадлежало Вс. Э. Мейерхольду. Здесь мы вспомним чисто русское представление начала XX века о театре театрхрамсвященнодсйствие. В тот период в работах русских символистов неоднократно высказывалась мысль о необходимости перехода от нашего современного, келейного, малого искусства к искусству великому, всенародному. В области развития этих идей А. Васильев является значительной фигурой в современном русском театре. Вторая глава под называнием Романтическое возвращение к прошлому строилась на этой почве. Для этой части научной базой стала книга Б. Любимова Действо и действие, на положениях которой строилось наше рассуждение о понятии театрхрамсвященнодсйствне. Семиосфера Ю. Лотмана также помогает читать религиозный текст в границах искусства. Вс. Мейерхольда и А. А. Бартошевич. Движение к театральной всемирности. Независимая газета, июня года. В. Брюсов. Н. Вашкевич. Дионисово действо современности. Собр. В 7ми т. Т.6. М., , с. В последней части мы обратимся к наследию Мейерхольда в контексте разговора о пространственном решении спектакля. Несомненно, что наиболее последовательно поиски новой сценографической идеологии осуществляли Мейерхольд и работавшие с ним художники. Естественным следствием совместных усилий явилось открытие принципа функциональности декорационного оформления сценического действия. Однако, эта идея принадлежит не только театральному конструктивизму х годов, но и общему подходу к сценографии в театре Мейерхольда. В общих рассуждениях Мейерхольда разговор о функциональной сценографии имел несколько предметов. Вопервых, имелась в виду функциональнодекоративная сцена, в создании которой главным сотрудником режиссера был А. Головин, для которого характерен не просто декоративный подход, но последовательность и разнообразие в поиске путей формирования драматического напряжения. Вовторыхфункциональноигровая сцена, которая является, с одной стороны, местом актерской игры, с другой выполняет самостоятельную художественную задачу. Нам кажется, что процесс разработки этих двух типов функциональной сцены выдвинул множество идей, впоследствии использованных в спектаклях современных режиссеров. В эту часть включены наблюдения над двумя выдающимися авторскими дуэтами режиссер и художник, которые отмечены долголетним сотрудничеством. Это союзы Ю. Любимов Д. Боровский и М. Захаров О. Шейнцис.