Элементы соц-арта и постсоц-арта в татарском драматическом театре на рубеже XX - XXI веков

• Автор: Зайнуллина, Галина Инисовна
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 185 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Вступление

I глава. Элементы соцарта в татарском драматическом театре в период с по годы

1.1. Формирование понятия соцарт в российском искусствоведении .

1.2. Элементы соцарта в синкретической игровой художественной системе трагифарса Плаха
1.3. Формирование течения с элементами соцарта в ТГАТ им. Г. Камала в творчестве режиссера М. Салимжанова в е годы

а. Зарождение течения с элементами соцарта в лирической комедии Русалка любовь моя

б. Интенсивность проявления элементов соцарта в комедии Летающая тарелка

в. Элементы соцарта в художественном исследовании постсоветской действительности в комедии Дом дураков

г. Снижение интенсивности проявления элементов соцарта в комедии Ясновидящий

1.4. Выводы
II глава. Элементы постсоцарта в татарском драматическом театре в период с по годы
2.1. Формирование понятия постсоцарт в российском искусствоведении .
2.2. Интенции постсоцарта в татарском драматическом театре .
2.3. Формирование течения с элементами постсоцарта в ТГЛТ им. Г. Камала и Татарском государственном театре драмы и комедии им. К. Тинчурина.
а. Сведение социальносатирического содержания пьесы драматурга К. Тинчурина к комедии положений в комедии Забытый доклад.
б. Отказ от социальнокритического прочтения драмы М. Горького На дне и трактовка се как криминального происшествия в спектакле На дне
в. Постальгическилирическое цитирование аудиовизуальных и сюжетных штампов советской эпохи в мелодраме Родник любви
г. Постальгическилирическое цитирование идеологических клише и аудиовизуальных штампов времен советскофинской войны гг. в драме Немая кукушка.
2.4. Выводы
2.5. Синтез элементов соцарта и постсоцарта в трагифарсе Одержимый.
Заключение.
Библиография


Скоропанова, М. Эпштейн, В. Любимов , современная попытка вернуть к жизни обэриутов , классический сталинский лубок, от которого слеза навертывается . Теоретикометодологическая основа исследования Теоретикометодологическую основу составляют труды Ю. Б. Борева, П. А. Маркова, Д. С. Наливайко, А. Н. Соколова и др. Б. Гройса, И. ГТ. Ильина, В. Н. Курицына, Н. Д. Маньковской, И. С. Скоропановой, О. В. Холмогоровой, М. Н. Эпштейна , теории соцарта как разновидности постмодернизма и постсоцарта как разновидности постпостмодернизма книги М. Г. Арсланова, И. Иляловой по истории режиссуры в татарском драматическом театре и Н. Г.
Ханзафарова об особенностях татарской комедиографии. В своей работе мы опираемся на определение понятия художественное направление, данное искусствоведом Ю. Давыдова, М. Ю. Конец театральной эпохи М. Давыдова. М. ОГИ, . С. . Баш, Е. Мастерская Четнечет А. Пономарева Е. Баш Театр. С. . Смелянскнй, А. М. Предполагаемые обстоятельства Из жизни русского театра второй половины XX века А. М. Смелянскнй. М. Артист. Режиссер. Театр, . Борев Ю. Б. Художественные направления в искусстве XX века. Киев Мыстэтгво, Марков П. А.Новейшие театральные течения . Опыт популярного изложения. М. МСМ XXIV, Наливайко Д. С. Искусство направления, течения, стили. Киев Мыстэцтво, Соколов А. Н. Теория стиля. Искусство, М. Гройс Б. Московский романтический концептуализм Театр. Гройс Б. Полуторный стиль социалистический реализм между модернизмом и постмодернизмом Новое литературное обозрение. Лг Гройс, Б. Соцарт Искусство. Ильин И. П. Постмодернизм от истоков до конца столетия эволюция научного мифа. М. Интрада, Курицын В. Н. Русский литературный постмодернизм. М.ОГИ, Маньковская Н. Д. Эстетика постмодернизма. СПб. Ллстсйя, Скоропаноиа И. С. Русская постмодернистская литература учеб. М. Флинта Наука, Холмогорова О. В. Соцарт. М. Галарт, Эпштейн М. Н. Постмодернизм в России. Литература и теория. М. Издво Р. Элинина, . Арсланов М. Г. Татарское режиссерское искусство . Казань Фикер, Арсланов М. Г. Татарское режиссерское искусство . Казань Тат. Арсланов М. Г. Татарское режиссерское искусство. Казань Тат. Илялова И. И. Актерское искусство современного татарского театра. Казань Тат. Илялова, И. И. Марсель Салимжанов. Казань Тат. Илялова, И. И. Межнациональные связи татарского театра. Казань Тат. Илялова И. И. Театр им. Камала. Очерк истории. Казань Тат. Ханзафаров Н. Г. Татарская комедия. Казань Фэн, . Направление включает в себя программные теоретические манифесты и совокупность произведений, в которых осуществляются определенные декларации. Чтобы отнести ряд спектаклей татарского драматического театра ТГАТ им. Г. Камала и Татарского государственного театра драмы и комедии им. К. Тинчурина к течениям соцарта и постсоцарта, диссертант, используя кумулятивный метод, обобщает признаки, выявленные в трудах И. Скоропановой, Н. Маньковской, О. Холмогоровой, Ь. Гройса, Е. Барабанова, В. Курицына и др. Затем обобщающие определения используются для дедукции логического умозаключения от общих суждений к частным, то есть применяются к идейнохудожественному своеобразию конкретных спектаклей татарского драматического театра. Для каждого признака, входящего в содержание определений соцарт и постсоцарт, диссертант выявляет театральный аналог носитель элементов соцарта и постсоцарта в художественной структуре конкретных спектаклей, определяет константы художественного уровня и делает вывод о художественных особенностях течений с элементами соцарта и постсоцарта в татарском драматическом театре. В результате применения данных определений к спектаклям татарских драматических театров, включенных во временные континуумы периодов с го по й и с го по й годы, выявляются существенные особенности идейнохудожественной структуры двух групп театральных постановок, позволяющие определить их как театральное течение направления соцарта и постсоцарта. По определению искусствоведа Д. Борсв, Ю. Б. Художественные направления в искусстве XX иска Ю. Б. Бореев. С. 6.