А.П. Иванов: актер-певец : творческий метод

• Автор: Кизин, Михаил Михайлович
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 153 с. : ил.

Содержание
Введение.
Глава 1 Творческие достйжения Ф.Шаляпина и Л.Собинова в Большом театре новый этап в развитии русской школы пения

Первый параграф. Ф.Шаляпин и его сценические образы

Второй параграф. Л.Собинов и его творчество

Третий параграф. К.С.Станиславский в Большом театре

Глава 2 А.Иванов начало творческого пути и работа

в Большом театре

Глава 3 Художественные принципы творчества А.Иванова

Заключение

Библиография

Шаля пина, И. Ершова, М. ДейшиСионицкой, В. Зарудной, И. Тартакова, М. Славиной, Э. Павловской, С. Павловского, Г. Пирогова и многих других. Творческие идеалы А. Иванова зиждились на искусстве последователей школы К. Эверарди, особенно Ф. Шаляпина, Л. Собинова, Г. Пирогова. Подробные воспоминания А. Иванова о любимых актсрахпевцах мы находим в его книгах 1,. В юношеские годы А. Иванов восхищался творчеством последователей школы К. Эверарди, а будучи студентом Ленинградской консерватории, обучался музыкальному и сценическому искусству у ее представителей, формируя собственную творческую индивидуальность. М.Климова, где его теоретические знания и художественное воображение проявились в сценической деятельности. Занятия по актерскому, сценическому мастерству с И. Ершовым раскрыли ему секреты создания образов, сценического перевоплощения. Беседы А. Иванова с К. С.Станиславским об актерских задачах в опере расширили знания молодого певца. Работа с Вс. Мейерхольдом побудила А. Иванова мыслить новыми идеями на основе достоверности драматургии оперы. Творчество А. Иванова, как и творчество К. Эверарди, объединило в себе равновесие актерского, музыкальнодраматического и вокального мышления в работе над образами персонажей опер. А.Иванов пополнял свои методы наблюдениями за психологией и характерами героев, знаниями, полученными в ходе изучения истории, философии, музыкальной ли тературы, художественных произведений, рисования масляными красками эскизов сценических персонажей, создания эскизов грима. А.Иванову удалось воплотить внешний и внутренний облик своих героев, преломив свои впечатления в призме собственной индивидуальности. Новизна исследовании в раскрытии предпосылок, определивших единство творческих принципов школы, вокальноартистического мастерства, а также в выявлении характерных принципов создания вокальносценических образов, сложившихся в творчестве А. Иванова. Значительный объем документов, рецензий в газетах и журналах, воспоминаний коллег А. Иванова, литературнодокументальная база исследования, изданные при жизни А. Иванова многочисленные публикации, посвященные его творчеству, представляют собой статьи, отражающие деятельность, гражданскую позицию музыканта, очерки и рассказы о его жизни и творчестве. Написанная А. Ивановым автобиографическая книга Жизнь артиста 3 представляет воспоминания о своем жизненном пути, артистическом окружении. Об искусстве пения и О вокальном образе дают существенные практические советы любителям по методологии пения, постановке голоса, дикции. Предмет изучении вокальнотехнические приемы, фонации гласных и согласных, зависящие от механизмов голосового мышечного аппарата и раскрывающие возможность выявления индивидуальных вокальных приемов. Исследуя дошедшие до нас телевизионные версии сцен и арий из опер в исполнении А. Иванова и его аудиозаписи, можно раскрыть природу его выдающихся сценических и вокальных работ. Изданные материалы, звуковые и телевизионные записи, отражающие творческое наследие А. Иванова, являются достаточно объемными. В диссертации автором предпринята попытка осмыслить творческую эволюцию А. Иванова, опираясь на собственные впечатления как концертирующего артиста солиставокалиста, имеющего более чем двадцатилетиий стаж работы в профессии. Раскрыть принципы создания вокальносценических образов, используя новые знания в области творческой деятельности, выявить и теоретически обосновать закономерности составляющих художественного процесса в создании образов персонажей опер. В этом состоит цель, преследуемая автором в настоящей работе. Для достижения этой цели предлагается решить следующие задачи воссоздать историю рождения художественных традиций оперного искусства Большого театра, явившихся основой творческого мировоззрения А. А.Иванова. А.Иванова, его партнерами по сцене. Методическая база исследования. Их соотношение позволяет проанализировать творческий путь А. Иванова в контексте времени и связать его с мощной отечественной традицией вокальносценического искусства.