Режиссерский замысел в структуре спектакля

• Автор: Норенко, Владимир Васильевич
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Ленинград
• Количество страниц: 206 c. : ил

ОГЛАВЛЕНИЕ

В в е д е н и

Глава I. Проблема замысла на этапе становления

теории рениссуры .

Глава П. Проблема замысла в теории режиссуры на

современном этапе

Глава Ш. Художественнотворческие особенности

режиссерского замысла

Глава У. Режиссерский замысел в процессе создания

спектакля

3 а к л ю ч е н и е

Список использованной литературы


Действенный анализ пьесы1, исследующие связи драматург режиссер актер зритель, правда, в основном адресованные учебному процессу и потому, быть может, не вполне последовательные и точные в понимании творческого процесса создания спектакля, места и роли замысла в нем особенно Подамишев, в последней своей работе прямо утверждающий тождественность реальных черт будущего спектакля и замысла, связывающий рождение замысла только с действенным анализом пьесы. Разработка проблем творческой природы режиссуры, процесса постановки спектакля в русле развития собственно режиссерских идей и концепций представляет самостоятельное направление в театроведении. Оно охватило собою все многообразные аспекты развития режиссерского театра и выработало последовательную систему принципов и методов создания спектакля. Может быть, несколько менее значительную, но, безусловно, немаловажную роль в развитии теории режиссуры сыграли собственно театроведческие труды по истории советского театра и творчеству отдельных режиссеров. В упомянутом обзоре Анастасьева подчеркнута роль таких исследований как книга П. А.Маркова Новейшие театральные течения , П. Ершов Л. М. Режиссура как практическая психология. М., . Подамишев А. М. Событие основа спектакля. М., Мастерство режиссера. Действенный анализ пьесы. М., . Марков П. А. Новейшие театральные течения . М., . Новицкий Д. И. Современные театральные системы. М.,
четверти XX в. Причем, как подчеркивает Анастасьев, в определении идейноэстетической платформы каждого направления в театре, авторы сосредоточивали исследовательское внимание именно на режиссерской позиции, так как на этом этапе театральной истории . Крайне важным в становлении и развитии теории режиссуры было появление в е годы целого ряда театроведческих работ сначала об отдельных театрах, а затем о ведущих режиссерах это книги Н. Эфроса о МХТ, А. Гвоздева о театре Мейерхольда, Б. Алперса Театр революции и Театр социальной маски, К. Державина Книга о камерном театре, целая серия исследований и воспоминаний о Станиславском работы Н. А.Попова, Ф. Ф.Комиссаржевского, Л. Я,Гуревич2, первое научное театроведческое исследование В. Я. Виленкина Еа. И.НемировичДанченко. Очерк творчества3, двухтомная монография Н. Д.Волкова Мейерхольд4, Б. Е.Захавы Вах
тангов и его студия0, Н. Г.Зографа Вахтангов0, ряд статей о
1 История советского театроведения. М., , с. Попов . О Станиславском. М., . Комиссаржевский Ф. Ф. Творчество актера и теория Станиславского. Пг. Гуревич Л. Я. К. С.Станиславский. М., К. С.Станиславский. В кн. Мастера МХАТ. М.Л. Виленкин В. Я. Вл. И.НемировичДанченко. Очерк творчества. М., . Волков Н. Д. Мейерхольд В 2х т. М.Л. Захава Б. Е. Вахтангов и его студия. Л., . Зограф Н. Г. Вахтангов. Д., . Станиславском, Мейерхольде, Вахтангове П. А.Маркова и другие. Предвоенный этап в развитии советского театроведения, таким образом, достаточно полно охватил и осмыслил театральный процесс в целом, выявил его основные идейноэстетические течения и осуществил анализ индивидуальной неповторимости и творческой направленности ведущих режиссеров страны К. С.Станиславского, В. И.НемировичаДанченко, В. Э.Мейерхольда, А. Я.Таирова, Е. Б. Вахтангова. Вся эта огромная работа советских театроведов предвоенного времени включала в себя и осмысление теоретических позиций советской режиссуры. Обобщая значение театроведческих трудов по истории и теории режиссуры, Анастасьев отмечает, что при значительном количестве недостатков, проявившихся в них, в целом названный круг работ констатировал существенные свойства ооветской режиссуры предвоенного периода Режиссер вошел в советский театр не только как автор спектакля, создатель и организатор целостного художественного произведения, не только как педагог, но и как идеолог. Идейные и творческие позиции режиссера, как и любого художника, неразрывны . И уж само то, что крупнейшие советские режиссеры, как и театроведы, приняли революцию, было историческим фактом. Сама по себе констатация этих главных обстоятельств развития советской режиссуры давала несомненный богатый материал для понимания особой природы режиссерского творчества, исследования его как процесса, выявления его главных этапов. История советского театроведения. М., , с.