Венский зингшпигель и его традиции в музыкальном театре ХIХ-ХХ вв.

• Автор: Габриэлова, Екатерина Вячеславовна
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1994
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 143 с.

Введение. стр.

. стр.

Глава I Историкокультурные предпосылки возникновения

и развития жанра венского зингшпиля.

1 Исторические условия развития австрийской культуры

и черты ее национального своеобразия. . стр.

2 Венский зингшпиль и традиции австрийского народного театра. . стр.

3 Венский зингшпиль и европейская комическая операстр.

Глава II Типология жанра венского зингшпиля. . стр.

1 Придворный зингшпиль. . стр.

2 Зингшпиль в театрах венских предместий. Волшебная флейта

и специфика жанра зингшпиля. стр.
Глава III Пути зингшпиля в XIX, XX вв 1 . стр.
1 Трансформация формы зингшпиля в XIX веке. стр.
2 Зингшпиль и музыкальный театр XX века стр.
Заключение стр.
Библиография


С XVI века в религиозных иезуитских драмах с музыкой фигурировал образ народного забавника Гансвурста с его разговорными репризами. С начала XVII века элементы народных интермедий на немецком языке в виде диалогов проникали также в эстетику завоевашей австрийские придворные сцены итальянской оперыi. На протяжении XVIIXVIII столетий переводы на немецкий язык итальянских либретто делались крайне небрежно, зато на место речитативов часто помещали тщательно, порой до неузнаваемости, обработанные, сдобренные местным локальным юмором, диалогические сценки. Как наличие диалога или речитатива в операх XVIIXVIII веков не является достаточным основанием для утверждения того, что перед Вами зингшпиль, так и введение музыкальных номеров в комедию не означает принадлежности к жанру. Самого разного рода комедии с музыкой, представляемые в немецких и австрийских землях, подобно зингшпилям, не имели четко очерченных жанровых границ, или специальных терминологических обозначений. XVII века было возможно разве что по количеству актов. В венском зингшпиле наличествовало, как правило, не более трех актов. Четырех, пятиактные пьесы и более именовалось тогда в репертуарных планах как i пьеса. Более компактные, в т. Важное замечание к спору об опернодраматических приоритетах в зингшпиле содержится в работе исследователя А. Орала. Может показаться, что зингшпиль в ряду оперных сочинений занимает место сродни народным импровизированным комедиям в истории драматургии. Однако, необходимо заметить, что роль народной музыки в зингшпиле иная, нежели народный элемент в импровизированном представлении. Различие лежит в разнице самих родов искусства. Зингшпиль представляет собой не импровизацию, но жанр профессиональный. Народное музыкальное искусство предстает там в своем обработанном, популярном виде, как некое обобщение народного, как средство выразительности, наконец, как стилизация. Исходя из этого мы можем заключить, что зингшпиль есть скорее опера. С другой стороны, зингшпиль продукт театральной культуры. Если мы посмотрим на тексты Страницкого2, то увидим, что они есть ни что иное, как обработка оперных сочинений, т. Но здесь, как и в зинпипиле музыкальное стилизирование тесно переплетено с импровизационными началами театра венской народной комедии, которому было испокон веков присуще смешение элементов театра и музыки и который дожил в своем первозданном нелитературном виде до XVIII века. Раймунду было суждено придать этому явлению высоту поэтической литературной образности. И. Страницкий актер, создатель маски Гансвурвта. Подробнее о кем см. I главе настоящей диссертации. Гансвурстом1. Длинная цитата А. Орела приведена нами не случайно. Здесь содержится ключ к разрешению проблемы жанрового своеобразия венского зингшпиля. Орел, не отдавая предпочтения ни музыкальным, ни драматическим приоритетам в зингшпиле, выделяет, тем не менее, главнейшие свойства жанра музыкальный профессионализм и театральную импровизационность. Дело в том, что когда в XVIII веке бытовавшие в германских и австрийских землях в течение многих веков формы музыкальнодраматических спектаклей под влиянием идей создания немецкой оперы трансформировались в конкретные жанры, то оказалось что зингшлиль был поразному трактован е Германии и Австрии. Немцы создали тип зингшпиля, близкого драматической пьесе с музыкальными сценами, тяготевшей в своем содержании к образцам мещанской драмы. В германском зингшпиле складывалась философия будущей немецкой романтической оперы. Вокруг постановок много, обстоятельно теоретизировали, обсуждая вопросы поэтики оперного искусства, спорили о пригодности немецкого языка к пению. Музыка делала здесь первые шаги к изобразительной звукописи, находя выражение в многообразных тембровых и гармонических эффектах, в которых предощущалось уже дыхание лесной романтики Вебера, с ее далекими зовами валторн и мужскими хорами. Поиному выглядел венский зингшпиль, двуликий жанр, существующий и развивающийся в двух плоскостях высокой, оперной и низкой, народнокомедийной. А. .