Театральность творчества В.В. Набокова и проблемы сценического воплощения его прозы

• Автор: Корнева, Наталья Борисовна
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 167 с.

Введение

Глава первая. Истоки театральности творчества В.Набокова.

1.1.Театральное наследие Набокова

1.2.Другие берега

1.3.Мимикрия как игровой прим в творчестве Набокова и актрский опыт писателя

1.4.0тражение некоторых примов А. Блока и Вс. Мейерхольда

в творчестве Набокова.

1.5. Связи творчества Набокова с театральными взглядами

Н. Евреинова

1.6.Понятие театральности у Набокова.

Глава вторая. Театральные примы в текстах В. Набокова.

2.1. Поэтические драмы х годов Смерть, Дедушка,
Полюс, Скитальцы
2.2. Роль диалога и ремарки.
2.3. Примы масочности и подглядывания
2.4. Прим кукольности
2.5.Мизансценирование, декорирование и бутафория,
эффекты театрального освещения в прозе Набокова.
Глава третья. Проблемы сценического воплощенияпрозы Набокова
3.1. Режиссрское освоение театра Набокова.
3.2.Анализ сценических интерпретаций романа Камера обскура
Заключение
Библиография


А.Арьев называет эту многоуровневую картину троемирием . Большинство исследователей сводит е к двоемирию. Двоемирие у Набокова основной мотив его пьес и русскоязычной прозы. Оно есть существование двух реальностей, одна из которых действительность, где живт герой нередко уродливая и карикатурная, а вторая условный мир, называемый потусторонностью, инобытием, второй реальностью. Эта вторая реальность находится за пределами сознания. Она может быть сном, кошмаром, нафантазированной картиной посмертия, попыткой представить, что может открыться за чертой жизни, в пространстве после смерти. У Набокова нередко отсутствуют чткие разграничения между сном и смертью, памятью и сном, воображением и памятью и т. Структуре двоемирия и мотиву инобытия, то есть тому миру, куда человек волею писателя попадает после смерти, были посвящены работы М. Шульмана , А. Филимонова , О. Ворониной , Л. Дьячковской , В. Ерофеева и др. Работы, посвященные игровой поэтике писателя, доминируют среди основного корпуса филологических трудов по творчеству Набокова, исследователями отмечены игровые признаки, присущие его тексту. И.Семенова в монографии Цитата в художественной прозе на материале произведений В. Набокова исследует игровую функцию цитаты . В другой статье этого автора показано иное игровое свойство набоковской поэтики авторское присутствие в речи своих персонажей. Семнова называет это присутствие двухголосием и отмечает относительную несамостоятельность героев Набокова, их кукольность, развивая наблюдения исследователей, начиная с Ходасевича и Струве. Тему оригинального авторского присутствия внутри текстов Владимира Набокова развивает и Г. Хасин . По мнению литературоведа, эта тема представлена в романах перемещением Набокова из сознания в сознание персонажей. Таким образом, собственный взгляд автора растворн, завуалирован. Героев набоковских книг Г. Хасин называет артистами, указывая на то, что они демонстративно публикуют себя читатслюзритслю , с. У В. Александрова , с. Набокова, которая выражается в сокрытии себя автора под различными масками, в придумывании собственной роли случайного наблюдателя. Как человек театра в среде творческой русской эмиграции Набоков представлен в содержательной книге М. Литавриной Русский театральный Париж лет между войнами . Здесь воссоздана картина развития и судьбы русского эмигрантского театра во Франции в обозначенный период. Исследуя историю постановки События на сцене Русского театра в Париже премьера 4 марта г. Литаврина приходит к выводу, что новаторская манера Набоковадраматурга, несмотря на недоумение по поводу премьерного спектакля, в итоге была высоко оценена зрителями. Опыт постановок произведений писателя в современном российском театре отражен в театральной рецензионной критике. Событие и Изобретение Вальса и постановкам прозы ,,. Попытка обобщить опыт первых спектаклей но прозе и драме Набокова была предпринята в году И. БагратиоииМухранели в связи с постановками в России, Латвии и Литве. Автором был сделан краткий анализ Приглашения на казнь в театре имени М. Н. Ермоловой режиссер В. Фокин и спектакля с таким же названием В вильнюсском Русском драматическом театре режиссер Г. Гладий, а также постановки События в театре на Малой Бронной режиссер А. Сагальчик. Именно сочетание этих признаков творчества В. Набокова, по е мнению, следует учитывать при режиссерской работе с его произведениями на сценической площадке. БагратиоииМухранели, одна из первых и едва ли не единственная, исследовала литературные произведения Набокова как некое театральное пространство и сделала вывод отечественный театр к ним пока ещ не готов . В году в Москве вышли почти одновременно три спектакля по Набокову Камера обскура в театрестудии под руководством О. Табакова, Смех во мраке в театре Сфера, Набоков, Машенька в театральной компании С. Виноградова. Сравнивая первые постановки конца х начала х годов со спектаклями г. Н. Казьмина отметила в ранних преждевременность, в последних относительную зрелость и осмысленность.