Театр Людвига Иоганна Тика

• Автор: Ткачева, Екатерина Александровна
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 168 с.

Введение
Глава 1.

Комедиисказки Людвига Тика и наследие Уильяма Шекспира

Глава 2.

Людвиг Тик реформатор немецкого театра.

Глава 3.

Театральная практика Людвига Тика. Постановки в Берлине и Потсдаме.

Заключение

Список литературы

В своих статьях и предисловиях к книгам Тика, в частности в Предисловии к собранию сочинений Тика года Копп последовательно разбирает связь политических изменений в Германии с развитием искусства театра. Особая позиция в отношении Тика у другого его младшего современника философа и литературоведа Рудольфа Гайма . В своей книге Романтическая школа, написанной в году, он уделяет несколько глав литературному наследию Тика и в большей мере i драматургии, его театральной эстетике, выраженной в пьесах еще тогда, когда о собственных постановках Тик и не помышлял. Гайм выявил особенности стиля, специфическую иронию и безудержную фантазию Тика, выделяя тот факт, что ни в одном из своих произведений он не обнаруживал какихлибо прочно установившихся убеждений. Гайм также отмечает и обособленность Гика от общего направления романтической театральной поэзии. Встает вопрос о формулировке индивидуальной эстетической программы Тика. Гайм пишет о том, что Тик осмеивая в своих фантастических комедиях тех самых представителей Просвещения, к которым прежде пытался сам примкнуть. Корр . I 2 . Гайм. Р. Романтическая школа. Вклад в историю немецкого ума. СПб. Наука, . Таким образом, автор отмечает непреднамеренный характер самоиронии Тика, некую случайность его позиции сатирика. Гайм также убежден, что Тик неверно трактовал особенности драматургии Шекспира и Гоцци, делая нечто свое, абсолютно неправильное в области драмы. Гайм считает, что Гик требует от драмы прагматического изложения событий, психологической мотивировки и поэтому созданная им сказочная драма есть не что иное, как сознательная и бессознательная пародия на д ра мати чес кую форм у . Помимо биографических и исторических работ современников Тика, написанных в XIX веке, к исследованиям, посвященным его драматургии, относится ряд немецких диссертационных работ начала XX века. Это Романтическая критика и сатира у Людвига Тика1 Ханса Гюнтера , Молодой Тик и его комедиисказки Кэти Бродниц , Людвиг Тик как критик драмы и театра Отто Вайсера и Шекспир и драматические сказки Тика, Эмили Пфайфер . Перечисленные исследования основываются на материале статей Л. Тика в сборниках Заметки драматурга, книгах Р. Генэ и . Тика, не рассматривая проблем театра, поставленных в них. Некоторые историки немецкого театра, например, автор работы года Шекспир на немецкой сцене В. Штредель, пишут о Тике, как о рядовом драматурге и постановщике первой половины ХТХ века, главной заслугой которого были переводы пьес Шекспира. ГаПмР. Романтическая школа Вклад в историю немецкого ума. Там же. В немецкой научной литературе второй половины XX века осуществляется подробный анализ отдельных произведений Тика, в том числе его драм. Такова яркая и глубокая работа Ханса Бейера Театральная сатира в Коте в сапогах и ее место в литературе и театральных
постановках . Бейер подробно анализирует пьесу Тика, разбирая каждую сцену и персонажей, но даже, несмотря на наличие контекста остального творчества драматурга, для Бейера Гик важен как автор своих ранних комедийсказок, только в них он смог проявить себя как независимый художник, создатель феномена романтической иронии и фантазии. Неудачи при постановке им его пьес только доказывают это, считает литературовед Бейер. Творчеству Л. Тика уделяют значительное внимание авторы подробных серьезных работ по истории театра В. Шварцлос в исследовании Методы немецкой театральной критики , X. Кнудсен в работе История немецкого театра, Э. Клесманн в книге Немецкий
романтизм . Среди них выделяется Хайнц Киндерманн , австрийский историк театра и литературы. В одном из томов своей История европейского театра, года, он пишет о Тике как о деятеле, который находился в невероятно тесной связи с театральной жизнью своего времени. Киндерманн небезосновательно видит в Тике теоретика и практика, который строит свой проект театра через понимание работы актера, через изучение его актерских задач и способностей. Он связывает появление самостоятельных взглядов Гика на переустройство немецкой сцены с его знакомством с актерами Фридрихом Фердинандом Флеком и, позднее, с Людвигом Девриентом.