Становление режиссуры в русском оперном театре рубежа веков и формирование постановочных приемов народно-массовых сцен

• Автор: Розенберг, Марина Семеновна
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 155 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ.
ГЛАВА I

Частные оперные театры

и становление искусства режиссуры

ГЛАВА II

Режиссура народномассовых сцен в русском оперном театре на примере постановок

оперы М.П.Мусоргского Борис Годунов

ЗАКЛЮЧЕНИЕ.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Р. всетаки жил на протяжении, по крайней мере, трехсот лет, не имея режиссеров, каковые начали формироваться только на рубеже XIX XX столетий В этот бесконечно длинный, условно говоря, безрежиссерский период в истории театра раздавались жалобы на дурную игру актеров, на слабость или отсутствие ансамбля, на невыразительность или бессмысленность мизансцен. См. Марков П. А. В. И.НемировичДанченко и музыкальный театр его имени. М., Кристи Г. В. Работа Станиславского в оперном театре. М., Румянцев П. В. Станиславский и опера. М., Станиславский реформатор оперного искусства. Материалы и документы. М., Станиславский и НемировичДанченко об искусстве актерапевца. М., Гликман И. Д. Мейерхольд и музыкальный театр. Л., Боголюбов Н. Н. Шестьдесят лет в опере. М., Левик С. Ю. Четверть века в опере. М., Шкафер В. П. Сорок лет на сцене русской оперы. Л., Лосский В. А. Мемуары. Статьи и речи. Воспоминания о Лосском. М., Каплан Э. И. Жизнь в музыкальном театре. Л., Покровский Б. А. Об оперной режиссуре. М., Покровский Б. А. Размышления об опере. М., Покровский Б. А. Ступени профессии. М., Покровский Б. А. Беседы об опере. М., Борис Покровский ставит оперу. Записи репетиций Марины Чуровой. М., Ансимов Г. П. Режиссер в музыкальном театре. М., Ансимов Г. П. Фелъзенштейн В. О музыкальном театре. М., Ротбаум Л. Д. Опера и ее сценическое воплощение. М., . В дорежиссерском театре театре драматурга автор пьесы нередко сам руководил ее сценическом воплощением и исполнял функции постановщика. Но такая традиция существовала в драматическом театре и не распространялась на музыкальный, если не брать во внимание то безусловное обстоятельство, что композитор, создающий партитуру, изначально и драматург, и режиссер собственного сочинения. Но о том, что русские композиторы на практике брали на себя бразды режиссерского управления сценой, история умалчивает. Следовательно продолжим логику исследователя весь труд по сценическому воплощению первых русских опер ложился на плечи дирижера и режиссера. По сути И. Гликман отнюдь не противоречит известным научным
представлениям о существовании режиссуры театра и в XIX веке . Но из его полемики с исследователями, настаивающими на том, что эра режиссерского театра на русских музыкальных подмостках началась много позднее по большинству утверждений с открытия Станиславским и НемировичемДанченко своих музыкальных студий не вытекает что же он всетаки подразумевает под понятиями дорежиссерский и режиссерский театр. И какова же между ними разница. Гликман И. Д. Мейерхольд и музыкальный театр. Л., , ее. См. Рудницкий К. Л. Русское режиссерское искусство. Костюмы указывались городские или исторические. Парики лысые, седые, рыжие и т. Выполняла все это контора. Режиссер и артисты часто до генеральной репетиции, а иногда и до спектакля, обстановки в глаза не видели, ибо считалось, что раз им известен план сцены, т. Репетиции производились попросту. Придут на сцену с тетрадками в руках, читают по ним роль и разбираются местами, т. X. там стоит, а там сидит. Диву даешься, как ухитрялись артисты почти всегда великолепно играть, спасали, видно, Богом данные таланты. Вот и вся работа режиссера1. Разумеется, речь идет о работе режиссера на драматической сцене, объем тех же задач для сцены оперной был и шире, и протяженнее, но главное написать монтировку, заказать декорации, разобраться местами с артистами в практике режиссера драматического и музыкального театров совпадало. Возвращаясь к вопросу о принципиальной разнице между театром дорежиссерским и режиссерским, важно указать, что не следует смешивать, говоря о режиссерской профессии, известной на практике с XIX века, сами понятия профессии режиссер и режиссуры как вида театральной деятельности. Последнее оказывается шире и объемнее первого и начинает формироваться с рубежа XIX XX веков. В драматическом театре с возникновением МХТ, в музыкальном с появлением частного оперного театра С. И.Мамонтова. Нелидов В. А. Театральная Москва. Сорок лет московских театров. М., , с.