Эволюция актерского искусства в спектаклях Льва Додина 1980 - 1990-х годов

• Автор: Булгакова, Наталия Александровна
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 211 с.

Оглавление

Введение. С.3.

Перная глава. Формирование школы. Дом и Братья и сестры по Ф Абрамову. С. .

Вторая глава. Проблема драматического характера. Актры МДТ в спектаклях начала х гг. Бесы по Ф Достоевскому, Разбитый кувшин по Г. фон Кляйсту. С. 8.

Л . . .
Третья глава. Музыкальные композиции и трансформация типа актра. Спектакли по С. Каледину,

Клаустрофобия , Чевенгур по А Платонову. С. 92.

Четвертая глава. От спектакля группы лиц к спектаклю как модели сознания главного героя. Вишнвый сад и Пьеса без названия по А Чехову С 37.

Заключение. С. 88.

Список использованной литературы

Первую группу составляют ученики актрских курсов ЛГИТМиКа А. Кацмана и Л. Москвина Т Кто строит лом Заметки об актерах МДТ. Ф. Достоевского и музыкальной пародии Ах, эти звзды. Вторая группа непосредственно ученики Л. Додина, студенты актрского курса выпуска года и актрскорежиссрского курса выпуска года У актров из поколения молоджи другой опытмировые гастроли, прикосновение к западной культуре, к незнакомому для большинства их сограждан типу сознания. Естественно, это посвоему отражено в их знаменитых на весь мир спектаклях Оаибеатия по повести С. Каледина и Клаустрофобия но произведениям В. Ерофеева, М. Харитонова, В. Сорокина, Л. Улицкой и других современных авторов. В студенческие голы они сыграли спектакли Житейские воззрения кота Мурра Э. Т.А. Гофмана и Старик по повеет . Трифонова. Немалую роль в формировании актров сыграл Шекспировский вечер, репетировавшийся В. Галендеевым, который дал им почувствовать вкус настоящей поэзии. Актры последнего курса Додина воспитаны не только на классической литературе с первых курсов актры сочиняли этюды на тему чеховской Пьесы без названия, но в значительной степени на современной тех авторах, которые составили литературную основу Клаустрофобии. В способе воспитания молодого поколения МДТ существенную роль сыграло стремление Додина создать синкретичного актра, способного совместить в свом сознании ускользающие смыслы литературы постмодернизма, полной цитат и культурных аллюзий, и выразить эти смыслы, используя разные средства выразительности. Л. Додиным на год раньше. Это создало авторский подход к подготовке спектаклей. Большую роль в воспитании актров снова сыграл В. Галсндеев, который на занятиях речью репетировал со студентам ирсжиссрамк Иллиаду Гомэра, позднее со студентамиактрами Одиссею, гтевского Фауста, произведения В Хлебникова и Д. Хармса. Воспитывались актры, сочиняя балеты и оперы на материале классической и современной музыки и литературы, многие из них в дальнейшем лети в основу спектакля Клаустрофобия. В опыте студентов была и работа с классической оперой ими сочинялись этюды на основе Пиковой дамы П. Чайковского. Такой музыкальный принцип воспитания актров посвоему определил законы их сценического взаимодействия. Особенности театрального образования и воспитания разных поколений актеров МДТ зримо проявляются в их подходе к исполняемому образу. Сочетание этих поколений в ансамбле МДТ таит в себе определнный драматизм, который отмечает и сам Додин . А весь ужас в том, что это крепкое уже гроб. Иногда, может быть, красиво оформленный, но в общем гроб. И дальше подрастает поколение, которое не имеет ни этою опыта, ни значительности, но заго имеет живой нерв и может легко соединить несоединимое. Как современная компьютерная молоджь легко соединяет то, чего я не понимаю. Э1и студенплрежкссйры набора года вместе с акгбрами выпуска года принимали участие в создэнии спгкаклл Оахеати0. Таким образом, наряду с вопросом об эволюции искусства актеров театра Додина, встат проблема сосуществования определнных типов игры актров старшего и младшею поколений в спектаклях разных лет. Однако у обеих, столь непохожих, частей труппы есть обшая тенденция, которая связана с изменением содержания спектаклей Додина. Человек в ею спектаклях постепенно начинаег показываться в полном объме физической и психической жизни. Додин стремится дойти до истоков человеческой агрессии, которая кроется в любви разложить на составляющие, разъять человека, отыскав драматическое в природе любого. Он ищет те веками сформировавшиеся в сознании или в крови человека истины, на которых строится сю существование в мире, и разрушает их, пытаясь приблизиться к пониманию того, что же их породило. Такими истинами может быть заложенное в крови любого человека ощущение тепла родного дома, или любовь брата к родной сестре, или стремление постигнуть неподвластное пониманию, или сумасшедшее, но вечное стремление человека вырваться за пределы самого себя, раздвинуть рамки своего существования, превозмочь бренность своего тела, жестокость своей судьбы. Интервью автора с Л. Дранным.