Становление театра "Геликон-Опера"

• Автор: Буданов, Анатолий Валерьевич
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 271 с. : ил.

Введение .

Глава I. Музыкальный театр ГеликонОпера художник и вре

мя музыкальнотеатральная эстетика режиссера

Глава II Творческое развитие методологии оперного искусства,

эволюция жанровостилевых решений и творческиорганизационный синтез инноваций в театральной деятельности ГеликонОпера
Заключение

Библиография

Марталера, швейцарского режиссера, околдовавшнего весь германоязычный театр, в Прекрасной мельничихе на сцене сумасшедший дом. Волшебная флейта в году решена в той же балаганной стили стике, что и известная его зальцбургская постановка года. Классики режиссуры В. Фельзенштейн в Германии, Дж. Стреллер в Италии, П. Брук в Англии признанные авторитеты в мире, как и отечественные корифеи оперной режиссуры К. Станиславский, В. НемировичДанченко, В. Мейерхольд, Б. Покровский были и остаются идеалом изучения особенностей оперной режиссуры. Музыкальные театры в России на рубеже XXXXI веков ищут новые пути развития, экспериментируют, воскрешают репертуарные шедевры прошлого, возрождают традиции, делая попытки уйти от оперного реализма, связывая архетипичные нравственные конфликты с современными реалиями. То есть, пытаются искать свои методы общения со зрителем слушателем, свои формы синтетического изобразительного языка в сценическом воплощении опер. В условиях развития виртуальных театральных технологий, мультимедийных сценографических проектов, электронных вариантов постановок, информационного бума, шоуиндустрии стала возможной активная предпринимательская деятельность, распространение антреприз, хаотичная миграция режиссеров и актеров. Происходит формирование новых субкультурных общностей, стремящихся определить влияние новой русской публики на эстетику театра. Культурное предпринимательство Чонг Д. С. . Лисаускене М. В. Поколение x прагматичные перфекционисты или романтики потребления СОЦИС. С Реальности, вовлечен в процесс творчества как Игрывосприятияпонимания, результатом чего станет новое игровое сознание. Проанализировав особенности спектаклей театра ГеликонОпера, можно сделать вывод о том, что в эстетике постановок этого театра нашли отражение почти все перечисленные нами характерные черты эпохи, учтены изменения современной социокультурной ситуации и особенности восприятия современного зрителяслушателя. Эстетика режиссерского виденияД. Бертмана энергетика чувственности на примере постановок опер Пиковая дама. Травиата. Аида, Евгений Онегин. Парская невеста. В е годы в афише ГеликонОпера за короткое время появились спектакли Пиковая дама, Паяцы, Травиата, Аида, Евгений Онегин, Летучая мышь, Сказки Гофмана, Мазепа, Золотой петушок, Русалка. Риски организации театрального дела, естественно, сопровождали молодой оперный театр с момента его создания. Оперы, ставившиеся в первые годы работы молодого коллектива, естественно, выбирались в соответствии с имеющимися творческими силами. Однако это был не случайный выбор. Направленность репертуарной политики была определенной оперные раритеты, малоизвестные иили никогда не ставившиеся до этого в России произведения известных мастеров. Главный режиссер Геликона как музыкантпрофессионал слышит и видит оперу, как музыкальную драму при чтении партитуры его представления о мелодике, гармонии, темпе и ритме, о динамическом профиле произведения создают зримый образ оперы в стремлении понять замысел композитора. Сценические версии Геликона способствовали особому восприятию достоинств каждой оперы, тонкостей музыкальной, интонационной драматургии. Соавторыинтерпретаторы режиссердирижерхудожники, добивались выразительности всех слагаемых спектакля вокального интонирования, актерской игры, пластики, декораций, костюмов, цвета и света с учетом особенностей современной социальнокультурной ситуации. Зажигательная энергетика, напор, чувственность и зрелищность в максимально адекватном воплощении замысла композиторов были присущи уже первым спектаклям театра. Д. Бертман, влюбленный в оперное искусство режиссер, во всех своих постановках ставил перед собой грудную задачу встряхнуть жанр, стремясь при этом к изменению стереотипов об опере в сознании людей, добиваясь не только воздействия на зрителей внешними эффектами, когда дизайн становится самоцелью постановщика, а нехитрая конструкция определяет сценографию, но действия интонации, мизансцены, всех тонкостей, присущих русскому театру, в восприятии спектакля.