Проблемы взаимодействия современного драматического театра и эстрады

• Автор: Тетеревкова, Татьяна Игнатьевна
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 171 с.

ВВЕДЕНИЕ
1 ГЛАВА

Основные тенденции взаимодействия современного драматического театра и эстрады

1 К дискуссии об эстраде как виде искусства

2 Основные единицы художественного процесса в театре

и на эстраде спектакль и номер

3 Вставной эстрадный номер в драматическом

спектакле.

4 Проявление взаимодействия театра и эстрады

в искусстве драматического актера.

5 Универсальный актер.

6 Маска и личностные качества актера
2 ГЛАВА
Основные формы взаимодействия современного театра и эстрады театрализованный эстрадный номер и эстрадный спектакль.
1 Театрализованный эстрадный номер
2 Эстрадный спектакль.
З ГЛАВА
Основные принципы воспитания и
обучения артиста эстрады.ИЗ
1 Школа драматического искусства основа
актерского мастерства артиста эстрады.
2 Модель подбора педагогических кадров
на кафедре эстрадного искусства
3 Специфика набора на кафедре
эстрадного искусства.
4 Специфика первого этапа обучения.
5 Этюд как форма рождения номера.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ


Нельзя не обратить внимание на актуальность темы, обусловленной, во многом, угрожающими тенденциями агрессивной экспансии эстрады и, что гораздо опаснее шоубизнеса в искусство драматического театра. Это привело к желанию исследовать проблему теоретически, обратиться к соответствующей литературе, систематизировать впечатления от спектаклей и концертов, проанализировать собственный режиссерский и педагогический опыт. В методике работы автор старается совместить теоретический анализ проблемы с обращением к практическим вопросам, приводит конкретные примеры. Это дает возможность обозначить основные принципы работы режиссера и над драматическим спектаклем, и над эстрадным номером, если они допускают использование соответствующих приемов смежных видов театральнозрелищного искусства. Исторические аспекты проблемы не выделены в отдельную главу, но их анализ присутствует практически во всем тексте диссертации, позволяя исторически аргументировать те или иные положения. Конечно, основная посылка диссертации практическая, ей посвящена третья глава. Она касается прежде всего основных вопросов воспитания и обучения артиста эстрады. Выбор литературы, на которую опирается данное исследование продиктован самой логикой анализа проблемы. Эстетические работы, касающиеся синтеза искусств на современном этапе вообще, а также театра и эстрады в частности. Труды специалистовтеатроведов. Работы исследователей искусства эстрады. Книги и статьи выдающихся мастеров театра и эстрады актеров и режиссеров, в которых затрагивается проблематика диссертации. Труды по театральной и эстрадной педагогике. Мемуаристка. По первому разделу нужно особенно выделить Морфологию искусства М. Кагана, в которой не только подробно рассматриваются вопросы синтеза искусств, специфики жанров, но есть и богатый материал по еще не закрытой дискуссионной проблеме об эстраде как виде искусства. Несомненный интерес представляют и работы эстетиков Т. ШахАзизовой Синтетизм драматического театра и А. Зися Теоретические предпосылки синтеза искусств, опубликованные в сборнике Взаимодействие и синтез искусств. Вопросам формы и содержания, важным для настоящего исследования, всегда уделял особое внимание В. Ванслов в частности, в контексте исследуемой проблемы нельзя не отметить его работу К методологии анализа содержания и формы в искусстве. К ряду эстетических работ, на которые опирается автор диссертации необходимо добавить Эстетические проблемы зрелищных искусств Я. Ратнера, О специфике художественного образа в театральном искусстве Т. В.Хализева. Проблемы взаимодействия театра и эстрады волновали и продолжают волновать ведущих теоретиков и историков театра, театральных критиков. Это и размышления о роли театра для развития эстрады С. Цимбала в книге Разные театральные времена, и уже цитированный современный труд Ю. Барбоя Структура действия и современный спектакль, где особенно интересным для данного исследования представляется анализ такого явления как маска в театре и на эстраде. В этом ряду выделяются работы Д. Золотницкого Зори Театрального Октября, Мейерхольд. Роман с советской властью. Особенно ценны они для данного исследования тем, что автор, блистательно ориентируясь как в теории и истории театра, так и эстрады, многие страницы посвящает сравнительному анализу этих видов искусства. Поскольку часть заявленной проблемы касается анализа различных способов существования актера, то понятно обращение к книгам К. Рудницкого Режиссер Мейерхольд, Ю. СмирноваНесвицкого Вахтангов, к исследователям творчества Брехта. Важными с точки зрения исторического исследования не только театра, но и других зрелищных искусств, представляются работы П. Маркова, И. Соловьевой, А Февральского. Вопросов взаимодействия театра и эстрады касается Е. Маркова в монографиях Марсель Марсо и Современная зарубежная пантомима и А. Румнев в книге О пантомиме. Театр. Кино. Особо нужно отметить, что такие известные теагроведы как А. Анастасьев и В. Фролов дали определения эстрады как разновидности искусства и эстрадного жанра, не потерявшие своей значимости до сих пор А. Анастасьев Эстрадное искусство и его специфика, В. Фролов Разговорные жанры.