Проблемы развития отечественной эстрады, 1917 - 1929 гг.

• Автор: Шаболтай, Петр Михайлович
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 144 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ3.

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. .

Глава 1. Эстрадники и революция9.

Глава 2. Анахронизм в новой социальной эпохе.

ЧАСТЬ ВТОРАЯ. .

Глава 1. Самодеятельность таран для старой эстрады

Глава 2. Старую эстраду не искоренить

Глава 3. Рознь между старой и новой эстрадой

Глава 4. Между сциллой идеологии и харибдой кассы.

Датский концерт 0.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ6.
ПРИМЕЧАНИЯ9.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ


В годы НЭПа стиль и лексика партийных постановлений, в революционные годы подобных военным приказам, несколько смягчатся, но направленность и смысл их останутся и останутся на долгие годы и десятилетия советской власти такими же, какими они отшлифовались в эпоху гражданской войны. Эстрада продолжала рассматриваться в свете ее новой функциональности она должна служить средством и только в борьбе с чуждой идеологией, с внутренними и внешними врагами, с пережитками прошлого, помогать в борьбе за построение социалистического общества и т. У новой власти были все основания видеть в эстраде своего рода театрализованную агитку, звучащую передовицу, оживший политический плакат. Именно эстрада из всех прочих искусств оказалась наиболее гибкой в отношениях в новой властью, первой поспешила ответить на социальный заказ первых же революционных лет. Эстрадные представления сопровождали все революционные митинги, своим участием в них создав таким образом новый зрелищный жанр жанр революционной эпохи концертымитинги5 артисты давали понять они поддерживают новую власть. В годы гражданской войны подавляющее большинство из огромной актерской массы а это, в сущности, почти все артисты, кто не эмигрировал и не уехал под крылышко деникинцев или немцев, французов, румын на юг России, на Украину, в Одессу, разъехавшейся по частям Красной Армии в бригадах или агит поездах, составляли эстрадники. Театральным отделом Наркомпроса Вс. Э.Мейерхольд, должен в маленьких сатирических вещах. Буржуазный строй, бюрократизм, волокита, саботаж это все понятия, лексические формулы, словаметки новой социальной эпохи, новой социальной системы, которые первой освоит именно отечественная эстрада. Однако здесь следует ввести замечание очень важное для проблематики данной работы, внести, так сказать, диалектический коррелят в ту почти идиллическую, переходящую в патетический апофеоз картину отношений эстрадников с новой властью, которую обычно рисовало отечественное эстрадоведение. Именно концертымитинги, где слово трибуна агитатора сочеталось с выступлениями артистов, певцов, танцоров, положили начало развитию боевой, идейноустремленной советской эстрады7. Для многих из них выдающихся артистов академических театров П. Ш. именно эстрада явилась тем плацдармом, с которого художники старшего поколения впервые пошли навстречу
революции . Тысячи артистов, принявших революцию без колебаний, начали работать на революционной эстраде. Они вошли в первые фронтовые группы, обслуживавшие воинов Красной Армии, принимали участие в концертах, стремясь перестроить свой репертуар, приблизить его к интересам и настроениям нового зрителя9. Великий подвиг вписала эстрада в летопись гражданской войны. До сих пор не определены масштабы участия эстрадных артистов в борьбе за Советскую власть. Такого рода цитаты можно было продолжать еще долго. Процесс сближения эстрадников с Советской властью далеко не так гладок, как он запечатлен хрестоматийной эстрадной историографией, откуда он проник в сознание массового советского читателя. Этот процесс носил характер гораздо более драматический, мучительный. До конца он так и не состоялся, по крайней мере, в тот период, о котором идет речь. Начать хотя бы с митингаконцерта одного из первых советских эстрадномассовых жанров этой героической эпохи и агитбригады в частях армии, где зарождалась эстрада социалистической революции . В это суровое тревожное время и формировалось советское искусство. Делались первые шаги в приближении эстрадного искусства к интересам трудящихся. Непредвзятый взгляд, простое сопоставление дат обнаруживает, что начало и митингам концертам, и концертнотеатральным бригадам положил не Октябрь, а Февраль революция буржуазная, давшая наиболее сильный всплеск революционных эмоций и вообще митинговой энергии. Концертаммитингам этому распространеннейшему и популярнейшему в году явлению, имевшему множество градаций и оттенков в зависимости от политической физиономии устроителей и классового состава аудитории положил начало концерт митинг, приуроченный к Дню займа свободы мая года первое подобное мероприятие художественной интеллигенции, проводимое Союзом деятелей искусства в поддержку политической акции правительства А.