Ремарка в драмах Ф. Шиллера: локально-структурный, функционально-семантический и переводческий аспекты

• Автор: Хижняк, Анна Владимировна
• Шифр специальности: 10.02.19, 10.02.20
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Ростов-на-Дону
• Количество страниц: 167 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ И ПРИНЦИПЫ ИССЛЕДОВАНИЯ РЕМАРКИ

1.1. Языковые характеристики драматического текста

1.1.1. Эволюция ремарки в истории развития драматического текста

1.1.2. Элементы драматического текста и место ремарки в его системе

1.2. Ремарка как тип текста

1.2.1. Структурный аспект

1.2.2. Локализационный аспект

1.2.3. Функциональносемантический аспект

1.2.4. Прагматический аспект

Выводы к главе 1
ГЛАВА 2. ФУНКЦИОНИРОВАНИЕ РЕМАРКИ В ДРАМАХ Ф. ШИЛЛЕРА
2.1. Локальноструктурная классификация ремарок Ф.Шиллера
2.2. Функциональносемантическая классификация ремарок Ф.Шиллера
2.3. Типы лексикосемантических отношений ремарки Ф.Шиллера
2.4. Актуальное членение ремарки в драмах Ф.Шиллера
Выводы к главе 2
ГЛАВА 3. ТИПЫ ПЕРЕВОДЧЕСКИХ ТРАНСФОРМАЦИЙ ПРИ ПЕРЕВОДЕ РЕМАРОК Ф. ШИЛЛЕРА НА РУССКИЙ ЯЗЫК
3.1. Лексические трансформации
3.2. Синтаксические трансформации
3.3. Локальные трансформации
Выводы к главе
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ


Изначально, возникнув в драматическом тексте, как структура, получившая особое графическое оформление, ремарка выполняла преимущественно организационные задачи, являясь функциональным элементом пьесы. В отношении дальнейшей эволюции ремарки как единицы драматического текста сложились две разные точки зрения, которые касаются определения временного рубежа, когда происходит переосмысление роли авторских ремарок в драме. Этот вопрос чрезвычайно важен для данного исследования, для определения места исследуемых ремарок Ф. Шиллера в общей истории эволюции ремарки. Мы разделяем точку зрения группы ученых, которые утверждают, что авторские ремарки становятся равноценными драматическому действию в исторических драмах начала XIX века и драмах натурализма БсЬуе1к1е, , когда ремарка перестает быть нейтральным сценическим указанием, выполняющим чисто служебную функцию, сообщающим лишь краткие сведения о герое от имени автора Бояринцева, , и постепенно превращается в конструктивный элемент драматического текста Николина, 0. Эта идея подтверждается содержание всего исследования на примере ремарок Ф. Шиллера, скупые ремарки Шувалова, которого отнюдь не означают того, что он мало использует или недооценивает возможности ремарки. Другие ученые отмечают, что в эпоху Шекспира число и объем сценических ремарок были минимальными, и их удельный вес постепенно увеличивался лишь с конца XIX века и на протяжении XX века. Беркнер, . Авторы стихотворных драм XIX века также минимально использовали ремарки Бен, 0 до последних десятилетий XIX века в мировой драматургии господствовали простейшие, служебные ремарки, когда ремарка продолжала оставаться чисто функциональным элементом пьесы, была связующей нитью между драмой и сценой Сахновский Панкеев, 0. Этот взгляд исследователей считается нами ошибочным, недостоверным и практически не выверенным. Ученые признают, что следующий, современный, этап эволюционирования ремарки был обусловлен вкладом мастеров реалистической драмы XIX века, в частности Ф. Шиллсра, в результате которого осуществился решительный перелом в развитии ремарки, воплотившийся в творчестве Г. Гауптмана и А. П. Чехова Сахновский Панкеев, 3. Гауптман преодолел функциональную ограниченность ремарки, которая стала не только указывать на действие или состояние, но и передавать настроение, атмосферу действия ремарка входит в образный строй пьесы, воспринимается в эстетическом единстве со словами и действиями героев. Для А. П. Чехова каждая деталь важна не только в своем непосредственном бытовом значении, но и поэтически. Сложнейшая партитура чеховской пьесы соткана и из реплик, и из ремарок, которые существенно дополняют картину жизни, формируют образ действительности. Николина, 1 ИщукФадеева, . В результате размываются границы между прозой и драмой драматическое произведение максимально приближается к прозаическому. Такое построение ремарок делает их обязательным компонентом текста и предполагает их внимательное прочтение. Именно в драматургии Г. Гауптмана и А. П. Чехова ремарка изменила свою эстетическую структуру впервые стала образной в ней усилилость эпическое, описательное начало, в нее вторгся лирический элемент в ремарке драматург обрел возможность непосредственно высказать свой взгляд на мир, открыто утвердить свои гражданственные и человеческие пристрастия Сахновский Панкеев, 5. Современные драматурги не скупятся на место, уделяемое подобным ремаркам. Встречаются так называемые беллетризованные ремарки у Л. Андреева, М. Метерлинка, Б. Шоу Бен, 0. Однако принципиальное отличие их от описательных ремарок, единственно возможных в драматургии прошлого не сводится лишь к увеличению объема информации. Изменился сам характер информации. Эстетическая грань между такой ремаркой и репликой стирается, два текстовых слоя пьесы сливаются в единое образное целое. Наряду с этим сохраняется и обычная, служебная ремарка. Пьесы, написанные в такой манере, приближаются к новелле с конфликтным действием и развитым диалогом по формальным признакам. Драма постепенно завоевывает читателя.