Поэтика повествования в романах В.В. Набокова: прагма-семиотический аспект

• Автор: Данилова, Елизавета Сергеевна
• Шифр специальности: 10.02.01, 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Саратов
• Количество страниц: 195 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

Глава 1. ПРОБЛЕМА ИЗУЧЕНИЯ ТВОРЧЕСТВА В.В. НАБОКОВА В

СТИЛИСТИКЕ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ РЕЧИ.

1.1. Проблемы изучения художественной прозы в стилистике .

1.2. Феномен повествования в художественной прозе.

1.3. Проблема изучения идиостиля романов В.В. Набокова

Глава 2. ПОВЕСТВОВАТЕЛЬНАЯ СТРУКТУРА МЕТАРОМАНА

В.В. НАБОКОВ А

2.1. Предметный уровень повествования

2.2. Психологический уровень повествования.

2.3. Аксиологический уровень повествования.
Глава 3. РОМАН ЗАЩИТА ЛУЖИНА КАК ЦЕННОСТНЫЙ
ЦЕНТР МЕТАРОМАНА.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


В задачи стилистики художественной речи входит показ тех лингвистических средств, при помощи которых выражается идейное и эмоциональное содержание художественных произведений Виноградов , 0. В стилистике художественной речи повествовательный уровень стиля рассматривается как система норм. Системность обусловливает логический метод, который выделяет в художественном произведении содержательноконцептуальную информацию, запланированную в подтексте художественного произведения Гальперин . Дополнительные смыслы порождаются благодаря разным структурным особенностям повествования. Работы Р. Ж. Жаннета , Ц. Тодорова , А. Бремона , М. Арриве , П. Риккера посвящены прежде всего нарративной семиотике. Повествовательный уровень стиля является и предметом стилистики. Выделяют два аспекта структуры повествования событие, о котором рассказывается, и событие самого рассказывания. Более сложную структуру представляет собой соотнесение трех планов повествованиявысказывания, истории диегезиса и наррации нарративной ситуации. В нашей работе повествование рассматривается как событие рассказывания, т. В структуре прозаического произведения повествование связано с целым рядом других составляющих стилистической структуры фабулой, сюжетом, композицией Тамарченко . Надъязыковые Нире элементы повествования играют в его организации огромную роль. Само же повествование немыслимо без его участников автора, повествователя, системы персонажей, читателя. Поэтому важно, вопервых, установить различие между составляющими содержательноформальной структуры произведения и, вовторых, четко разграничить роли организаторов повествования. Фабула статическая цепь отношений, отвлеченная от словесной динамики произведения, воплощающая в себе определенное художественное содержание, авторский взгляд на мир Виноградов , Тынянов , Долинин . Сюжет отражение фабулы в тексте, открытая структура связей и отношений образов и мотивов, представляющая собой общую конструкцию словеснохудожественного произведения, воплощение фабулы в словесной динамике Тынянов , Долинин . С другой стороны, имеет место узкое понимание сюжета как порядок изложения событий Тамарченко . Композиция соответствует выборочному отражению фабулы в повествовании. Это внутренняя организация материала во всей его сложности Нире , 1, а не простая последовательность эпизодов. Коммуникация немыслима без участников, связанных отношениями взаимоопределения автора, повествователя, персонажей и читателя, находящегося по другую сторону системы произведения Кожевникова , Тамарченко . Субъектом повествования традиционно считают автора. Проблема автора стоит в центре изучения в работах В. В. Виноградова, М. М. Бахтина, Б. О. Кормана. Роль автора в художественном тесте рассматривалась такими исследователями, как М. Б. Борисова, И. И. Ковтунова, И. Я. Чернухина, Д. М. Поцепня. Система повествования как субъектная форма выражения автора эстетически активна в различных типах прозы. На основе ее анализа строятся многообразные типологии повествовательных форм. Выделяют несколько видов повествовательной ситуации дистанцированность всеведущего автора, многоликость автора, модификации персональной формы повествования, чеховский тип повествования, при котором господствует точка зрения и слово героя Виноградов , Штанцель , Брандес , Манн , Падучева , Кожевникова . Эта классификация определяется соотношением позиций автора и героя ограничено ли повествование кругозором персонажа или выходит за его пределы, каково соотношение аналитического повествования с несобственнопрямой речью. М.М. Бахтиным, Д. С. Лихачевым, Б. О. Корманом проводится четкая грань между реальным, биографическим автором и автором создателем произведения. Автора понимают как устроителя, воплотителя и выразителя эмоциональносмысловой целостности, единства данного художественного произведения, как авторатворца Прозоров , . В таком взгляде на автора сказалось влияние теории деперсонализации, обособляющей личность писателя от его произведения Барт , Кристева , Деррида , ЛевиСтросс .