Идиостиль Николая Моршена

• Автор: Грищенко, Александр Игоревич
• Шифр специальности: 10.02.01, 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 348 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Г ЛАВА ПЕРВАЯ. Литературнокритическая и филологическая рецепция творчества Николая Моршена
1. Творчество Н. Моршена в зеркале литературной кри гики русского зарубежья и России х гг

2. Творчество Н. Моршена в иноязычных исследованиях х гг

3. Творчество Н. Моршена в русскоязычных исследованиях х гг. работы частного характера

4. Творчество Н. Моршена в русскоязычных исследованиях х гг. обобщающие работы

5. Творчество Н. Моршена в российских учебниках и энциклопедиях

Выводы

ГЛАВА ВТОРАЯ. Словотворчество и фразеотворчество в идиостиле Николая Моршена

1. Словотворчество как одно из проявлений

культа Слова Н. Моршена
2. Разграничение узуальных слов и новообразований. Разграничение потенциальных и окказиональных новообразований
3. Функционирование слов с левыми элементами попуи поя в идиостиле Н. Моршена.
4. Новообразования в раннем творчестве Н. Моршена книги стихов Тюлень, Двоеточие
5. Новообразования в зрелом творчестве Н. Моршена книга стихов Эхо и зеркало
6. Новообразования в позднем творчестве Н. Моршена
книга стихов Умолкший жаворонок
Дополнение. Новообразования в Новых стихах
Н. Моршена.
7. Смежные со словотворчеством явления в идиостиле
Н. Моршена
8. Фразеотворчество Н. Моршена.
Выводы.
ГЛАВА ТРЕТЬЯ. Интертекстуальность в поэзии Николая Моршена
1. Основные проблемы теории интертекстуальности .
2. Принципы цитирования и интертекстуальные связи в поэзии Н. Моршена
2.1. Тютчевский интертекст у Н. Моршена.
2.2. Функционирование интертекста у Н. Моршена и Ф. Тютчева
3. Проблема взаимоотношения своих и чужих слов в качественноколичественном измерении на материале
. Моршена.
Выводы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
БИБЛИОГРАФИЯ


К сожалению, номер Нового русского слова со статьй Вейдле отсутствует в библиотеках Москвы, поэтому мы можем судить о е содержании лишь на основании косвенных данных. ii, появилась первая обобщающая статья о творчестве поэта Под знаком дифференциала1 Б. Нарцнссова, который называл е статьйанализом Нарциссов , 6 она была написана уже с учтом тех стихотворений, которые публиковались в основном в Новом Журнале, а затем вошли в Эхо и зеркало, что прямо указано в самом начале статьи. Основная черта поэзии Н. Моршена, по Б. Нарциссову, это контрастность, сильная изменчивость почерка, резкие внешние изменения от Тюленя к Двоеточию и от Двоеточия к Эху и зеркалу, о чм свидетельствуют эпиграфы к статье, взятые из трх книг поэта приведнные строки могли бы принадлежать и разным авторам, но автор один, и критик стремится свести общее, интегральное значение каждого периода творчества Моршена к некоторому основному элемент дифференциалу и выяснить не остается ли этот дифференциал в основном подобным самом себе, лишь принимая более точные формы Нарциссов , 6. Н. Моршена, соответствующую трм вышедшим к тому времени книгам стихов поэта, которые были по отдельности охарактеризованы в статье. В Тюлене критик выделяет тему природы описания природы сразу останавливают внимание своей сильной и свежей образностью Там же, тему о какомто нематериальном ощущении в этом очень материальном . Б. Нарциссов сравнивает Н. Моршена с И. Елагиным, обращая внимание на их общее киевское происхождение, на их стихотворения с одинаковым названием Андреевская церковь, однако трактовка образов у этих двух, как будто и сходных по темам в их ранних сборниках, поэтов совершенно другая для Елагина характерна длинная метафора образный, ментальный путь через несколько инстанций, а для Моршена непосредственное, моментальное восприятие чаще всего выраженное олицетворением Там же, 78. В заголовке Нового Журнала досадная опечатка Под знаком диференцала, однако в самом тексте статьи Б. Нарциссов везде пишет дифференциал, а свою статью называет именно Под знаком дифференциала. В Двоеточии Б. Нарциссов выделяет две основные темы тему сознания и связанные с ней вопросы жизни и смерти, памяти и бессмертия и тему слова, в котором сознание находит выход из тупика бессмертия Тема бессмертия тема сознания тема попытки сохранить свое Я через выражение его в слове вот выход из указанного выше тупика Там же, 9. Тематика и образность Двоеточия, по Ь. Парциссову, резко отличают эту книгу от Тюленя, поэтому Н. Моршен относится группе тех поэтов русской эмиграции, которые сильно меняли свои почерк это, кроме Н. Моршена, И. Елагин и И. Чиннов вторая группа, совершенствуя свой почерк, оставляет его в основном тем же к ней критик отнс Д. Кленовского и Л. Алексееву. Вспомним, что ранее, в статье Два течения в русской поэзии зарубежья, Б. Нарциссов уже разделял русских поэтов на две группы внешняго впсчатлЬшя и внутренняго м1ра, однако тогда И. Чиннов оказался не в одной группе с Н. Моршеном. Склонности к дихотомии применительно к литературному процессу русской эмиграции Б. Нарциссов, как видим, не изменяет, равно как и принципу сравнения друг с другом разных поэтов так, И. Чиннова он относит к поэтам, которые интересны стремлением увериться в своем бессмертии, в бессмертии человеческого сознания Там же, 0. На основании этой общей темы критик сравнивает трх поэтов . Елагина аллегории мозаичны, состоят из подчас только очень отдаленно связанных между собой образов у Чиннова аллегории очень эмоциональны и единство образов зиждется в них на монолитной эмоции. У Моршена монолитность достигается строго логичным подбором образов. Различен и эмоциональный общий тон Елагин жалуется у Чиннова отчаяние . Моршена же особенно в последней тетради Эхо и зеркало А. Г. чувствуется радостный тон остроумной словесной находки Там же, 01 ср. Моршена в статье И. Чиннова Смотрите стихи. Тема слова, замечает Б.