Типы и функции художественной условности в европейской литературе первой половины XX века

• Автор: Ковтун, Елена Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.05, 10.01.08
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 304 с.

ВВЕДЕНИЕ Значение терминов художественная условность и художественный 4 вымысел, принятое в данной работе. Необходимость создания единой классификации многообразных проявлений вымысла. Реконструкция художественных моделей реальности, создаваемых с помощью различных типов условности. Пространственные и хронологические рамки исследования. Уточнение понятийного аппарата. Актуальность работы. Принципы отбора и степень изученности материала. Задачи и структура диссертации.

ГЛАВА 1. ВТОРИЧНАЯ УСЛОВНОСТЬ КАК СПОСОБ ОТРАЖЕНИЯ

РЕАЛЬНОСТИ В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ПРОИЗВЕДЕНИИ

Трудности определения понятия условность. Проблемы, не разрешимые в рамках традиционных концепций. Дискуссии об условности. Смысловые уровни понятия условность. Проблема происхождения и исторической изменчивости вымысла Основные принципы его воплощения в художественном произведении. Система взаимосвязанных типов и форм вторичной условности в европейской литературе первой половины XX в. Предварительные замечания о функциях вымысла.

I ЛАВА 2. РАЦИОНАЛЬНАЯ ФАНТАСТИКА И СПЕЦИФИКА

ФАНТАСТИЧЕСКОЙ ПОСЫЛКИ.

X. Гернсбск В. Обручев А. Толстой О. Степлдон

Г. Майринк М. Элиаде А. Грин К. С. Льюис

Еще раз о трудностях интерпретации термина фантастика. Классификации фантастики как самостоятельной области литературы. Разграничение рациональной фантастики и . Коротко об их формировании в литературе второй половины XIX первой половины XX века. Научная и социачъная фантастика. Эволюция утопии. Художественная специфика вымысла в рациональной фантастике Рачьф 4С X. Гернсбека, Плутония В. Обручева, Аэлита А. Толстого, Создатель звезд О. Степлдона и Ангел Западного окна Г. Майринка, Девица Кристина М. Элиаде, Бегущая по волнам А. Грина. Сходство и различия посылок. Иллюзия достоверности в рациональной фантастике и истинная реальность . Функциональность синтеза рациональной фантастики и Космическая трилогия К. С. Льюиса.
ГЛАВА 3. СКАЗОЧНАЯ И МИФОЛОГИЧЕСКАЯ УСЛОВНОСТЬ ПРОСТ 4 РАНСТВО, ВРЕМЯ, ГЕРОЙ ЛИТЕРАТУРНОЙ ВОЛШЕБНОЙ

СКАЗКИ И МИФА.

Т. Манн Д. Р. Р. Толкисн М. Метерлинк Е. Шварц
П.Т рэверс
Еще раз о специфике вымысла в различных литературных жанрах. Современные подходы к изучению мифа и сказки. Формы проявления мифологической и сказочной условности в художественной литературе. Сказочномифологическая модель мира в эпопеях Т. Манна Ио
сиф и его братья, Д. Р. Р. Толкиена Властелин колец, в сказочных повестях П. Трэверс, в пьесах Е. Шварца и М. Метерлинка. Целостная картина гармоничного бытия. Пространственновременной континуум взаимосвязь истории и вечности. Четыре аспекта трактовки героя. Архетипы как объект художественного изучения. Волшебное и чудесное в сказке и мифе. Переосмысление фольклорных канонов.
ГЛАВА 4. САТИРИЧЕСКАЯ И ФИЛОСОФСКАЯ УСЛОВНОСТЬ ВЫМЫСЕЛ
КАК ФОРМА САТИРИЧЕСКОГО И ФИЛОСОФСКОГО ИНОСКАЗАНИЯ
В. Маяковский А. Франс Г. Гсссе Ж. П. Сартр
Условность как имманентная черта сатиры, классической утопии и притчи. Содержание понятий сатирическая и философская условность. Подчиненность вымысла задаче комической и социальнокритической интерпретации реальности в сатирических жанрах Сатирическое переосмысление художественных принципов рациональной фантастики в пьесах В. Маяковского Клоп и Баня и мифологической условности в Острове пингвинов А. Франса. Вымысел как форма философского иносказания в классической утопии и притче. Формализация фантастической посылки в романе Г. Гессе Игра в бисер и мифологической образности в драме Ж. П. Сартра Мухи. Сатирическая и философскоаллегорическая модели мира, создаваемые данными типами вымысла.
ГЛАВА 5. ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ВОЗМОЖНОСТИ СИНТЕЗА
РАЗЛИЧНЫХ ТИПОВ ВЫМЫСЛА К. Чапек М. Булгаков Ф. Кафка
Единое семантическое поле вымысла. Взаимодействие различных типов условности в художественном произведении. Типы вымысла, представленные в романах Война с саламандрами К. Чапека, Мастер и Маргарита М. Булгакова, новелле Превращение Ф. Кафки, и связанные с этими типами смысловые пласты. Механизм взаимодействия различных типов вымысла. Углубление проблематики. Многомерность изображения. Преодоление свойственного условности схематизма. Взаимное наложение моделей реальности, создаваемых различными типами вымысла. Увеличение ассоциативного потенциала текста.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА


В е годы наряду с увлечением условными формами художественной изобразительности действует и противоположное тяготение к жизнеподобным приемам. Художественная литература свободно выбирает между невымышленным романом ii и новым журнализмом и романом как свободной формой, в котором широко используются разнообразные формы художественной условности 6. В результате дискуссий были, пусть и не вполне отчетливо, выстроены применительно к художественной литературе понятийные парадигмы факт домысел вымысел см. В х гг. А. Михайловой 6 Ф. Мартынова 2 В. Дмитриева 6 Т. Аскарова и ряде других работ. Это избавляет нас от необходимости останавливаться на ходе полемики подробно. Проследим лишь важнейшие этапы кодификации значений термина художественная условность. Обмен мнениями по этой проблеме начали театральные режиссеры Н. Охлопков и Г. Товстоногов в рамках дискуссии Режиссура и современность Театр, гг. И. Фрадкин Т. Мотылева, Вопросы литературы, г На первых порах под сомнение ставилась правомерность самого существования вымысла как искажающих действительность форм в советском реалистическом искусстве. Жизненная правда здесь вторична, более того, вымыслом приукрашивает себя искусство. Искусство могло бы обойтись без нее, т. В. Белинский в статье О русской повести и повестях г. Гоголя Арабески и Миргород рассуждает о двух типах поэзии Поэзия двумя, так сказать, способами объемлет и воспроизводит явления жизни. Эти способы противоположны один другому, хотя ведут к одной цели. Поэт или пересоздает жизнь по собственному идеалу, зависящему от образа его воззрений на вещи, от его отношений к миру, к веку и народу, в котором он живет, или воспроизводит се во всей ее полноте и истине, оставаясь верен всем подробностям, краскам и опенкам. Поэтому поэзию можно разделить на два, гак сказать, отдела на идеальную и реальную 2, выделения везде авторские Е. Оппоненты возражали метод реализма требует подобия жизненным формам . Таким образом, первоначально признание значения вымысла для реалистического искусства воспринималось как новаторское утверждение. В целях сближения позиций с течением времени был выработан компромисс. Участники дискуссий согласились с тем, что в противовес эстетской условности, условности формалистическог о театра далее этот тезис распространили с драматургии на все виды искусства Е. К., театра модернистского, декадентского и, таким образом, антинародного существует и должна существовать условность реалистическая. Разграничение реалистической и модернистской условности без строгой дефиниции обоих понятий6, но с четко расставленными оценочными акцентами существовало в отечественном литературоведении едва ли не до начала х годов. И лишь постепенно сформировалось ныне кажущееся очевидным представление о том, что конкретную функциональность условных форм определяет не их имманентная реалистическая или модернистская природа, а авторский замысел 3 9, 4 5, 3 1, , 0 6. Впрочем, данное разграничение нельзя считать находкой именно х. В литературной энциклопедии г. Свободную от идеализма материалистическую фантастику мы находим в наиболее характерных жанрах народной поэзии . Если религиозно понимаемый миф или, скажем, искусство символистов, немецких романтиков утверждает некую иную жизнь как нечто наличное по ту сторону нашей действительности, то в народной сказке фантастика отражает стремление трудового человека к победе над враждебными силами природы и общества, его мечту о лучшей жизни Литературная энциклопедия. И, , с. Ср. М. Горького на Первом съезде советских писателей Значение фольклора особенно ярко освещается сравнением его фантастики, основанной на успехах труда, с тяжелой бездарной фантастикой церковной житийной литературы и жалкой фантастикой рыцарских романов Первый всесоюзный съезд советских писателей. Стенографический отчет. М., , с. Ср. С. Лем в интервью журналу Вопросы литературы Корреспондент Вы, так сказать, реалист в области фантастики СЛем Да, если хотите. Но реалист в смысле моделирования реальных жизненных проблем, а не в смысле изображения моего восприятия действительности натуралистическим образом 3 6.