Символика розы в русской и немецкой поэзии конца XVIII - начала XX веков : Опыт сопоставления

• Автор: Круглова, Елена Александровна
• Шифр специальности: 10.01.01, 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 228 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА 1. ОБРАЗ РОЗЫ В НЕМЕЦКОЙ ПОЭЗИИ

1.1. ЮЗА И Е СИМВОЛИКА В ЛИРИКЕ И.В. ГТЕ.

1.2. СИМВОЛИКА РОЗЫ В ЛИРИКЕ ПОЭТАРОМА1 ПИКА НИКОЛАУСА ЛЕНАУ

1.3. ГТЕ И ЛИТЕРАТУРНАЯ СИТУАЦИЯ В ГЕРМАНИИ ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ XIX ВЕКА

1.4. ИНТЕРПРЕТАЦИЯ ОБРАЗА РОЗЫ В ПОЭЗИИ МОДЕРНИЗМА НА ПРИМЕРЕ ТВОРЧЕСТВА РАЙНЕРА МАРИИ РИЛЬКЕ

ГЛАВА 2. СИМВОЛИКА РОЗЫ В РУССКОЙ ЛИРИКЕ КОНЦА

XVIII НАЧАЛА XX ВЕКОВ

2.1. ТРАДИЦИЯ И ЭКСПЕРИМЕНТ ОБРАЗ РОЗЫ И ОБРАЗ ЦВЕТКА

2.2. ФОРМИРОВАНИЕ НАЦИОНАЛЬНОЙ СПЕЦИФИКИ ОБРАЗА РОЗЫ В ПОЭЗИИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIX ВЕКА.
2.3. РОМАНТИЧЕСКИЕ АЛЛЮЗИИ И ФУТУРИСТИЧЕСКАЯ ИНТЕРПРЕТАЦИЯ ОБРАЗА РОЗЫ ПРОЧТЕНИЕ ОБРАЗА И.С. ТУРГЕНЕВЫМ И ИГОРЕМ СЕВЕРЯНИНЫМ.
2.4. ОБРАЗ РОЗЫ В ЭСТЕТИКЕ АКМЕИЗМА НА ПРИМЕРЕ ТВОРЧЕСТВА Н.С. ГУМИЛВА
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


. Пушкина Есть роза дивная она. Символике розы в поэзии Блока посвящена одноимнная статья М. Мурьянова 8. .. Азбукина в докладе Интерсюжет Соловей и роза в поэзии . . Пушкина и . . Кольцова, зачитанном на международной научной конференции . С.И. Кормилов треть работы Сонеты . . Гумилва посвящает его стихотворению Роза. Исследуя лексическую и композиционную стороны текста, каноны сонетного жанра и их нарушения, автор приходит к выводу, что это произведение поэтическая декларация акмеистов. Занимает исследователей и образ просто цветка. Об этом символе писали в XVIII веке Гердср 8, в XX столетии Б. С. Мейлах 0, в современном литературоведении в связи со стихотворением . . Пушкина Цветок Г. Г. Красухин , Е. Г. Эткинд 2. Попытка специального исследования проблемы образасимвола осуществлена А. И. Васкиневич в диссертации на соискание степени кандидата филологических наук по теме Символ в творчестве гейдельбергских романтиков. Первый параграф второй главы исследования называется Символ розы основной символ поэтического эпоса Романсы о Розарии К. Брентано. Автор тщательно анализирует все аспекты образа, однако его выводы характерны только для лироэпического текста. Лирический символ розы нест на себе несколько иную нагрузку, что мы и попытались показать в нашем исследовании, основанном на лирическом материале. Е.Г. Эткинд 2 в своей последней книге Проза о стихах выделяет целый параграф, посвящнный метафоре, Царица цветов роза. В нм кратко датся история образа розы, суммируются его значения в русской поэзии, причм акцент делается на лирику XX века разных годов. Этот период не затрагивается в рамках нашего исследования, таким образом, работа Эткинда может служить кратким послесловием к диссертации. ГЛАВА I. Л. РОЗА И Е СИМВОЛИКА В ЛИРИКЕ И. Одной из главных фигур мировой литературы XVIII века является Иоганн Вольфганг Гте. Именно Гт оказал самое большое воздействие на дальнейшее развитие словесности, именно его влияние занимает первое место в культурном наследии литературы XIX и даже XX веков. Поэтому и точкой отсчта в нашем исследовании тоже будут являться лирические произведения Гте. В творчестве Гте лирике принадлежит господствующее место. Как справедливо заметил В. М. Жирмунский, Гте является поэтом лирическим по преимуществу , с. Нас не будут интересовать произведения Гте раннего периода годов, так как они носят в значительной степени подражательный характер, стоят ещ под знаком так называемой анакреонтики, французской и немецкой лгкой поэзии середины XVIII столетия. Предметом нашего анализа станут лирические стихотворения, написанные после года, использующие образ розы, за исключением лироэпических произведений, чаще всего представляющих собой диалог двух лирических персонажей. Но примеры из них будут подкреплять наши выводы о символике образа розы в поэтическом творчестве Гте. Образ розы не является для великого немца главным и любимым символом, вероятно, изза множества зафиксированных за ним мотивов. Однако нельзя сказать, что Гте избегал этого образа. ii Степная розочка. Произведение ii написано в году. Vi Народная песня и баллада. В этот период Гте предпочитает неповторимую, эмоциональнодейственную песенную форму. О стилизации стихотворения под народную песню свидетельствуют фольклорный размер хорей, повтор второго стиха каждой строфы и рефрен, состоящий из двух стихов и замыкающий каждую строфузапев. Таким образом, перед нами единый текст со своей историей, со своим содержанием. Это, скорее, баллада, то есть лироэпическое произведение. . 1,. Зачин вводит тему, сообщает о двух образах произведения, готовя читателя к их сравнению либо противопоставлению. Дело в том, что второй стих, как уже отмечалось, повторяется во всех трх строфах и помимо связующей функции между первым и третьим стихами выполняет функцию внутристрофного рефрена. i vi . Смотрел на не с большой радостью.