Русская песенная поэзия второй половины XX – начала XXI веков как текст : проблема взаимодействия литературы с другими видами искусства

• Автор: Гавриков, Виталий Александрович
• Шифр специальности: 10.01.01, 10.01.08
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 585 с.

ВВЕДЕНИЕ.
ГЛАВА 1. ФЕНОМЕН ПЕНИЯ СВЯЗЬ СОВРЕМЕННОЙ ПЕСЕННОСТИ С ПРАХУДОЖЕСТВЕННЫМИ ФОРМАМИ НА МАТЕРИАЛЕ ТВОРЧЕСТВА А. БАШЛАЧЕВА

Феномен пения в эпохи синкретизма и синтетизма.

Функциональность как фактор текстопорождения.

ГЛАВА 2. ТЕКСТ ПЕСЕННОЙ ПОЭЗИИ КАК ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ АУДИАЛЬНЫХ И ВИЗУАЛЬНЫХ ВИДОВ ИСКУССТВА

Основные субтексты.

История вопроса

Классификация по происхождению.

Классификация по функции.

Субтекстуальный гротеск

Факультативные субтексты.

Жесты и мимика, концертный перфоманс.
Видеоклип и кинематографическая песенность.
ГЛАВА 3. КОМПОЗИЦИЯ И СТРУКТУРНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ ПЕСЕННОГО ТЕКСТА.
Композиция и типы текстов в авторской песне и рокнскусстве
Классификация композиционных форм
Типы текстов.
Смысловые блоки
Паратексты.
Паратексты определение и классификация
Мезопаратексгы, постпаратексты, неавторские паратексты.
Текст и паратекст проблема идентификации
ГЛАВА 4. ВАРИАТИВНОСТЬ И ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ ПЕСЕННОЙ ПОЭЗИИ В КОНТЕКСТЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ В. ВЫСОЦКОГО, Е. ЛЕТОВА, Б. ГРЕБЕНЩИКОВА И ДР
Циклизация
Циклизация в песенной поэзии от концерта к рокальбому.
Структура цикла и параструктурные элементы
Оформление обложки
Вариантообразование и инвариантообразование.
История вопроса.
Вариантообразование у В. Высоцкого, М. Борзыкина и др.
Произведение, текст, инвариант
Инвариантообразование Е. Летов, А. Башлачев и др
Поэтикосинтегическая художественность
Художественность от литературы к песенной поэзии.
Степень вербализации синтетических текстов
Контекстный и полисубтекстуальный критерии поэтико
синтетичсской художественности
Смысловая структура поэтикосинтетического текста от синкретиз
ма к синтетизму.
Корреляционносемный словоцентрический метод Немой
Д. Озерского
ГЛАВА 5. АВТОРСТВО И СУБЪЕКТНОСТЬ В АВТОРСКОЙ ПЕСНЕ Х Х ГГ. И РОКПОЭЗИИ Х Х ГГ.
Автор, исполнитель, лирический субъект
Авторизованный текстоцентризм.
Порождение авторства
Артикуляционная субъектность
Нетрадиционные типы субъектности
Архаические субъектные формы
Прямая речь в синтетическом тексте
Субъектный неосинкретизм
Хор в песенной поэзии.
Биографический и автобиографический мифы
ГЛАВА 6. РИГМ В ПЕСЕННОЙ ПОЭЗИИ КАК ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ СТИХОВОЙ, АРТИКУЛЯЦИОННОЙ И МУЗЫКАЛЬНОЙ СОСТАВЛЯЮЩИХ НА МАТЕРИАЛЕ ТВОРЧЕСТВА Д. ОЗЕРСКОГО, Е. ЛЕТОВА, А. БАШЛАЧЕВА, Б. ОКУДЖАВЫ, А. ГАЛИЧА И ДР.
Ритм синтетикостиховой.
Субтскстуальное управление Б. Гребенщиков, группа НОМ
Ритмическое взаимодействие субтекстов Е. Летов, Д. Озерский
Генетическая обусловленность субтекстов А. Башлачев, От винта
Гармонизация и энтропия в синтетикостиховом ритме
Гармонизация синтетикостихового ритма Красный смех проекта
Коммунизм
Стяжение, вокализация сонорных Б. Гребенщиков.
Энтропия в синтетикостиховом ритме Б. Окуджава.
Синтетическая силлаботоника А. Башлачев
Синтетическая рифма В. Высоцкий.
Строкоделение и строфоделение А. Васильев, А. Галич, П. Мамонов
ГЛАВА 7. ПАРАДИГМАТИЧЕСКАЯ ВАРИАТИВНОСТЬ ВЕРБАЛЬНОГО СУБТЕКСТА У ПОЮЩИХ ПОЭТОВ Х ГГ.
XX ВЕКА А. ХОЛКИН, В. ДРКИН, К. АРБЕНИН, А. ВАСИЛЬЕВ.
Омофония
История возникновения эстетических омофонов в песенной поэзии,
их актуализация.
Синтагматическая омофония Л. Васильев, К. Арбенин, А. Холкин
и др.
Внутрисловная омофония А. Башлачев, В. Дркин, Б. Гребенщиков
и др.
Регистровая омофония А. Башлачев, К. Арбенин, О. Арефьева и др.
Вторичное членение
Реверберальное вторичное членение К. Арбенин, Д. Озерский и др. 1 Вторичное членение посредством паузы А. Башлачев, М. Борзыкин
и др
Другие типы вторичного членения Е. Летов, А. Башлачев и др.
Вербальная парадигматика.
Внутритекстовая вариативность пунктуационного типа.
Внутритекстовая вариативность омофоничного типа
Вербальная парадигматика в тексте Ал сок В. Дркина.
ГЛАВА 8. МОДИФИКАЦИЯ ТРАДИЦИОННЫХ ЛИТЕРАТУРНЫХ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОВЫРАЗИТЕЛЬНЫХ СРЕДСТВ В СОВРЕМЕННОМ ПЕСЕННОМ ТЕКСТЕ Х ГГ.
Звуковой жест
Звуковой жест определение и классификация.
Фактизация.
Акцентные слова на материале творчества Е. Летова.
Синтетические ассонанс и аллитерация.
Система артикуляционных жестов в тексте Ярмарка В. Высоцкого.
Музыкальные и шумовые жесты
Некоторые изобразительновыразительные приемы песенной поэзии.
Переакцентовка.
Повторы и реверберация, технические эффекты
Риторические фигуры
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
Библиография


Здесь и далее кроме особо оговоренных случаев при цитировании мы ориентируемся не на печатные сборники с поэтическими текстами песен и не на бумагизироваиные варианты, данные на сайтах исполнителей, а на аудио или видеозапись. Вызвано это тем, что даже авторская бумагизация часто не отражает живые речевые процессы, свойственные фонограмме. Мы отдаем себе отчет, чго экспликация звучащего текста песенной поэзии в графику требует создания особой текстологической методики. Некоторые наметки в интересной нам области строфо и строкоделение, пунктуация, омофония нами будут рассмотрены в разделе Архаические субъектные формы главы 5, в разделе Гармонизация и энтропия в синтетикостиховом ритме главы 6, а также в главе 7 настоящего исследования. Кстати, сравнений у раннего Башлачева заметно больше, чем в его позднем творчестве здесь, конечно, требуется отдельное статистическое исследование, но общая тенденция налицо. Единственная метафора, структурно не вписывающаяся в рамки метафоры эстетической, в анализируемой песне представлена в первой строке часы Спасской башни Кремля названы колокольчиком. Да и то она представляет собой позднейшую вставку1. В стороне мы оставили олицетворения, гак как в контексте башлачевского творчества они являются типом образа, требующим особого подхода. Вообще ранние песни Башлачева метафоризированы менее остальных. Задыхаемся от угара. Дым коромыслом. Потом соскользнули по лезвию льда. Черные дыры. Сырая вата затяжной зари. Нас атакуют тучипузыри. Тугие мочевые пузыри. Рыбный день. К среднему периоду следует отнести произведения, написанные в конце начале года. Поначалу песня начиналась со слов Ночью принято спать. Башлачев преимущественно пользуется метафорой эстетической. Например, в очень густо метафоризированном Абсолютном вахтере мы встречаем, пожалуй, только одну метафору сакральной структуры Он выкачивает звуки резиновым шприцем Из колючей проволоки наших вен. Звенели бубенцы. И кони в жарком мыле Тачанку понесли навстречу целине. Тебя, мой бедный друг, в тот вечер ослепили Два черных фонаря под выбитым пенсне. Там шла борьба за смерть. Они дрались за место И право наблевать за свадебным столом. Стреляли наугад и лезли напролом. Чтобы понять, что это за бубенцы и кони тачанка, необходимо обратиться к песням Время колокольчиков и Посошок, где данные метафоры развернуты. Кони и тачанка явно восходят к гоголевской птицетройке, то есть к образу России. А бубенцы кстати, висящие под дугой птицытройки, см. Время колокольчиков это поэты. Переходим несколькими строками ниже что это за два жениха и невеста Вероятнее всего, первые персонажи это белые и красные и речь идет о времени Гражданской войны, а невеста соответственно страна. Вообще образ Россиииевесты сквозной для русской литературы, здесь же можно вспомнить и фольклорную Русьматушку, и блоковскую Россию. Сибири, Егоркина блина. Разумеется, нами показаны наиболее вероятные расшифровки данных метафорических образований интерпретаций же, конечно, может быть больше. Как мы видим, Башлачев постепенно уходил от простых, полных метафор, приходя к метафорам недосказанности, метафорам с пропущенными членами. Однако их интерпретация пока не столь сложна, как это будет на третьем этапе. К поздним следует отнести песни конца года, но наиболее отчетливо сакральная метафоризация проявляется в произведениях года. Наряду с рассмотренными выше метафорами, смысл которых укоренен в макроконтексте поэтики Башлачева, начинают возникать неиспользуемые доселе тмные метафоры. И в ручей мой наудачу брось пятак. Бее наши вести в том, что есть. Мы можем многое не так. Роса на липовом листе И все русалки о серебряном хвосте Ведут по кругу нашу честь. Исследовать этот отрывок только на основании поиска прецедентных мотивов в идиопоэтике дело почти безнадежное. Ключ к интерпретации некоторых тмных метафор у Башлачева углубленный анализ звуковой ткани стиха, ортнизованной паронимическими аттракциями, поэтической этимологизацией и т. Гак, созвучие забудь, что будст можно прочитать следующим образом раз ты знаешь, что будет, значит, ты это уже переживал в мифопоэтике Башлачева время круг.