Формирование тематического принципа в новоевропейской культуре : На примере музыки

• Автор: Жихаревич, Алексей Михайлович
• Шифр специальности: 09.00.13
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 132 с.

Введение

Глава1. Становление тематической конфигурации в европейской музыке.

1. Проект додекафонии Арнольда Шенберга и истоки кризиса тематической парадигмы в новоевропейской музыке.

. Генеалогия тематической конфигурации в музыке Западной Европы.

Глава 2. Тема в культуре Нового времени.

1. Музыкальная тема как мелодическая осмысленность и дискурсивная определенность.

1У Тематизация сущего в новоевропейской философии.

У Концентрированная тема и мелодическидискурсивные отношения.

Глава 3. Опыты тематизации сущего.

У1. Научный эксперимент как тематизация. Тематический принцип и опера.

УП. Образ движения в тематической музыке.

УШ. Концентрированный тематизм и музыкальный миф. Конец тематической эпохи.
Заключение
Список литературы


Цель исследования создание целостного представления о тематическом принципе в новоевропейской культуре, синтезирующего в себе понимание исторических детерминаций, философских, музыкальнотеоретических категорий, а также анализ сопряженной с тематическим принципом структуры взаимодействия соответствующих культурных практик. Методология н источники исследования. В теоретикометодологическом отношении работа в общем основывается на классической рационалистической европейской познавательной традиции, важнейшими критериями которой являются принцип объективности в интерпретации материала, с преобладанием дескриптивного способа выведения положений принцип историзма, необходимый при реконструкции культурных эпох. Методологическими идеями при работе над диссертацией служили фундаментальные положения философии о целостности культуры и взаимообусловленности культурного и философского процессов. Многообразие источников и многогранность проблемы потребовали междисциплинарного подхода, обеспечивающего взаимодействие философии, культурологии, истории, музыковедения только сочетание разнообразных методов позволило наиболее полно и объективно осуществить исследование тематического принципа в новоевропейской культуре. Сложность исследуемого феномена, комплекс сформулированных целей и задач, а также принципиальная установка на междисциплинарность вызвали необходимость расширить спектр применяемых методик. Среди наиболее востребованных в диссертационной работе следует указать на генеалогических подход, в том смысле, в каком его обозначил Ф. Ницше и использовал М. Фуко, а именно, выявление истоков настоящего через обращение к мыслительным и ценностным стандартам, коренящихся в прошлом. Новизна исследования. Выявление философских оснований музыкальной и музыкальнотеоретической мысли Нового времени и демонстрация их концептуальной корреляции с проблемами и понятиями философского и научного знания осуществляется в процессе самого исследования путем обоснования возможности экстраполяции такой, казалось бы, специальномузыковедческой категории, как тематизм, в иные области культуры философию, науку, искусство. В таких случаях утрачивается часть содержания явления, принадлежащего одновременно философии, истории, культуре. Необходимо учитывать роль философской мысли, задающей паради гмальную основу культурному процессу. В диссертации анализируются теоретические, методологические, исторические, мировоззренческие универсалии тематического принципа. Недостаточно изучена в имеющихся исследованиях и история формирования тематического принципа в культуре, именно в ее связи с философскими концепциями, что фактически делает невозможным иное понимание тематизма, кроме специфически музыкального. Это препятствует методологически важной для диалога философии и музыки возможности синтеза музыкальнотеоретических и философских категорий. Новизна исследования также заключается в применении аналитического аппарата философии к проблемам европейского музыкального искусства для определения концептуальных условий возможности музыкального опыта в Новое время и соотнесения этой структуры с динамическим процессом становления субъективности на протяжении истории европейской метафизики. Теоретическая и практическая значимость исследования. Результаты исследования расширяют сферу философского понимания культуры, выявляют новые взаимосвязи природы философской рациональности с общим планом культуры Нового времени и современности, позволяют поновому оценить феномен тематизма в контексте культуры. Материалы, выводы и основные идеи диссертации позволяют взглянуть на музыкальное искусство не только в контексте европейской культуры, но и в плане европейской метафизики. Аналитика тематического принципа предстает как способ самосознания музыкального искусства в его отношениях с философией и обращения европейской музыки к своему истоку. На основе анализа тематического принципа в культуре можно осуществить целостное рассмотрение динамики истории искусства с позиций философии культуры.