Дизайн, его место и роль в культуре

• Автор: Фандеева, Елена Михайловна
• Шифр специальности: 09.00.13
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Ростов-на-Дону
• Количество страниц: 122 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ.

Глава 1. ДИЗАЙН КАК ФЕНОМЕН КУЛЬТУРЫ

1.1. Дефиниция и задачи дизайна.

1.2. Дизайн как выражение эстетической потребности

1.3. Дизайн в структуре техногенной цивилизации.

Глава 2. ДИЗАЙН ТЕОРИЯ И ПРАКТИКА

2.1. Становление и развитие теории и практики дизайна.

2.2. Формирование российского дизайна

2.3. Дизайн как социальный институт

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ


Термином дизайн, как правило, обозначается вид проектной деятельности по гармонизации и эстетизации материальной культуры, проявляющейся в этой деятельности в создании утилитарноэстетических качеств вещей, предметов, техники и других элементов предметной среды. Сущностное понимание дизайна коррелируется с его функционированием как деятельности совмещающей красоту и пользу. Дизайн как проектная деятельность особого рода имеет определенную специфику, проявляющуюся в доминировании эстетически представленной практической функции. Специфика деятельности дизайнера может быть философски проинтерпретирована как единство материальной, формальной, целевой и движущей причин Аристотель. Исторически возникшая потребность эстетизации повседневности, сопровождалась тем, что уникальные утилитарные вещи дополнительно приобретали неутилитарные качества, становясь предметами декоративного искусства. В результате промышленной революции новой формой тиражирования эстетического в массовой производственной практике на рубеже Х1ХХХ веков становится дизайн. Цель дизайна проект синтеза красоты и пользы, причина снижение эстетического уровня в процессе массового производства и потребления, форма стилизация эстетического, материал фактура вещества, отвечающая нормам и требованиям стилизации. Дизайн выступает как ответ на запрос общества потребления в эстетизации своей повседневной жизни. К. Маркс сбыта вещей в рыночных условиях. Дизайн как явление, сопровождающее промышленную, художественнотехническую деятельность человечества историчен. Если дизайн XIX начала XX века переплетаясь с декоративным искусством и архитектурой, воплощал в себе большие стили вроде арнуво, ардеко, то в начале XX века проектная деятельность как разновидность функционализма обособилась в процессе производства полезных типовых вещей. В дальнейшем с середины XX века возникла тенденция преодоления стереотипов в виде разрозненного коллажа различных стилей. Усиление роли современного дизайна связано с нарастанием глобальных проблем, а его задачи зависят от решения экологических, урбанистических, этнографических, гуманистических проблем культуры. Специфика формирования российского дизайна в определенной степени зависела от идеологии, что обусловило высокую степень семиотизации дизайнерских разработок в русле агитационномассовой работы. Социокультурными предпосылками российского дизайна стали промышленная революция XIX века, создавшая массовое производство процесс популяризации технических достижений Всероссийские промышленные выставки идеология Пролеткульта и концепция производственного искусства. К эстетическим предпосылкам российского дизайна относятся особенности стилистики русского авангарда создание концепций проектной культуры представителями кубофутуризма и конструктивизма влияние культуры Серебряного века на эстетические искания художников левого направления. Поэтому, в отличие от объектного, промышленного искусства Запада, особенностью российского проектирования стало формирование идеологически ориентированного дизайна. Научнопрактическая значимость исследования заключается в возможности использования его материалов и выводов при составлении общих и специальных учебных курсов по теории и истории дизайна, философии и истории искусства и культурологии. Апробация работы. Основные положения диссертации были апробированы автором в докладах на трех различных конференциях, заседании кафедры гуманитарных и социальных наук Шахтинского интститута филиал Новочеркасского ЮжноРоссийского технического университета НПИ. Материалы диссертации отражены в семи публикациях и тезисах выступлений. Диссертация обсуждена на заседании кафедры философии и культурологии ИППК при Ростовском государственном университете, одобрена и рекомендована к защите. Структура работы. Диссертационное исследование состоит из введения, двух глав, включающих шесть параграфов, заключения и списка использованной литературы, имеющего 9 источников. Общий объем текста составляет 2 страницы.