Эстетические проблемы прикладного искусства (на примере искусства керамики)

• Автор: Шавгулидзе, Этери Нодариевна
• Шифр специальности: 09.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Тбилиси
• Количество страниц: 181 c. : ил

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ. I

ГЛАВА I. О СПЕЦИФИКЕ ИСКУССТВА КЕРАМИКИ .

I. Постановка вопроса .

2. О двух группах керамических изделий

3. Тенденция неоэстетизации в искусстве

керамики.

4. Неофункционализм и проблема классификации

искусства керамики .

5. Неотрадиционализм в искусстве керамики

ГЛАВА П. НАУЧНОТЕХНИЧЕСКИЙ ПРОГРЕСС И ИСКУССТВО

КЕРАМИКИ
I. К постановке и истории вопроса
2. О керамических изделиях машинного производства .
3. Дизайн и особенности формообразования
в производстве массовых керамических
изделий
4. Место и значение искусства керамики в
общественном быту
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
БИБЛИОГРАФИЯ


Многие положения и выводы диссертационной работы рождались в непосредственном столкновении с новыми явлениями советского искусства керамики х х годов. Поэтому логика развития понятий, рассматриваемых в данной работе, в большой мере отражает их движение в самом прикладном искусстве и шире в общественнохудожественной жизни нашего времени. В самой последовательности изменения углов зрения, акцентов в интересующей нас проблеме сказались определенные этапы развития нашей художественной культуры в целом, и след этого развития, по мере возможностей, виден и в диссертационной работе. Поэтому выводы и положения ее в полной мере могут быть практически использованы на общеобразовательных курсах марксистсколенинской эстетики и при разработке и чтении специальных учебных курсов тех высших учебных заведений, которые готовят творческие кадры как для индивидуальной профессиональнохудожественной деятельности, так и для массового производства художественных изделий. Выводы и положения второй главы диссертационной работы могут быть использованы в практике массового производства керамических изделий, что может в значительной мере повысить художественноэстетическую ценность продукции и обеспечить ускорение темпов ее производства и реализации. Современный уровень изучения искусства керамики и задачи исследования определили структуру диссертации, которая фактически лишь в общем освещает круг проблем, связанных с развитием искусства керамики, и показывает необходимость будущего конкретного исследования каждой проблемы в отдельности. Диссертация состоит из введения, двух глав состоящих из девяти параграфов, заключения и библиографии. Во введении обосновывается актуальность темы, указан характер ее разработанности, сформулированы основные положения, в которых заключены научная новизна, цель и задачи исследования, определяется ее практическое значение и дается краткое содержание работы. Первая глава О специфике искусства керамики состоит из пяти параграфов, носит теоретический характер и целиком строится, исходя из специфики отношений самого искусства керамики с логикой развития тех основных понятий, тесная связь которых с проблемами эстетической науки очевидна уже на уровне обеденного сознания, воплощаясь в таких ходовых выражениях, как прикладная эстетика, эстетика быта, эстетический объект, эстетическая среда и т. Сегодня мы можем говорить о советской культуре и искусстве как оанекоем целостном образовании, как о едином в своей основе духовном организме, где процессы дифференциация неотделимы от синтеза, интеграции, единых законов общего развития. Это развитие дает возможность сделать вывод, что современные тенденции неоэстетизации, неофункционализма и неотрадиционализма в прикладном искусстве и в частности в искусстве керамики связаны с принципиально новым общественнохудожественным характером советской культуры. Во второй главе НТР и искусство керамики показано, что двусторонний процесс сближения техники и искусства объективная закономерность развития культуры. Однако раскрыть внутреннюю органическую взаимосвязь этих явлений невозможно при изолированном рассмотрении от эстетической деятельности. Но дело и в том, что,,с одной стороны, проблема самым непосредственным образом связана с бытом человека, чем и определяется особая ответственность всех теоретических построений в данной области. И с другой стороны, сфера специфичности отношений искусства и НТР носит интегральный характер и с трудом поддается точным логическим определениям. Эта одновременная обращенность и к самым широ ким социальным категориями к тончайшим проявлениям духовной организации человека делает анализ научнотехнической проблематики в искусстве делом необычайно трудным, но в то же время и очень заманчивым. Ибо ответ на всю сложную совокупность этих вопросов лежит в сфере актуальных и острых общефилософских методологических интересов современного научного знания. Прежде всего это вопрос о комплексном подходе к человеку, рассматриваемому в единстве его природных и общественных свойств.