Статус функциональной вещи в произведениях американского поп-арта 1961-1965 гг. : Эстетический анализ

• Автор: Бычихин, Денис Геннадьевич
• Шифр специальности: 09.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 124 с.

Оглавление
Введение.
Глава 1.

История возникновения

и становления американского попарта.

Глава 2.

Функциональная вещь и ее отличие от вещи традиционной. Понятие снмулякра

2.1. новая функциональная вещь

и се отличие от веши традиционной .

2.2. рефлексия над феноменами функционалистского мифа и бесконечного потребления как содержательная основа художественной стратегии американского попарта.

Формирование новой онтологии.

Глава 3.
Статус функциональной вещи и се изображения в произведениях представителей американского попарта х годов.
Эстетические аспекты новой онтологии
Заключение
Библиография


К суждению об авангардизме и неоавангардизме Современное искусствознание. С. . Америке. То есть, можно сказать, что именно в этот период и в этой стране мы имеем дело с наиболее характерным, рафинированным вариантом попарта, который впоследствии и в других странах претерпевал переработку своих содержательных и выразительных основ8. Остальные наиболее крупные национальные филиалы попарта французский9, немецкий, британский попарт, стоит рассматривать как явления скорее частные, дополнительные по отношению к американскому. Французские, так же как и немецкие, попартисты в большинстве своем использовали приемы этого направления как инструменты социальной критики, что оказывалось значительным сужением содержательных установок этого течения и загодя обедняло его выразительные возможности. Разумеется, подобные изменения также крайне интересная и важная тема для рассмотрения. Но в рамках данной работы мы видим свою задачу в том, чтобы описать один из фундаментальных для понимания попарта моментов роль новой, современной вещи в произведениях его представителей, а потому считаем необходимым остановиться именно на американском попарте периода х годов, с находками, творческими прорывами и открытиями которого и ассоциируется, как правило, это течение в целом. Здесь попарт скоро трансформировался в течение, которое называлось новым фигуративным искусством термин, введенный критиком Жерапьдом ГассиоТалабо. См. Катрин Милле Современное искусство Франции Нельзя отрицать влияния, которое поп оказал на французских художников, ибо, должно быть, поэтому они никак не могут от него отмежеваться. Но требование разрыва имело скорее идеологический, нежели эстетический оттенок. Некоторые деятели левых партий официально рассматривали попарт как прославление американского империализма, в то время как новая фигуративность, по их мнению, напротив давала инструмент для критики обшей системы современного мира. Идеолог нового фигуративного искусства Жеральд ГассиоТалабо пояснял Идея заключалась в следующем статичной насмешке поп европейцы противопоставили переживание длительности времени. Говоря же о введении времени в живопись, мы подразумеваем введение в нее Истории. В серии потрясающих по силе полотен Американские интерьеры, Эрро отдает на растерзание полчищ вьетнамцев мирные американские домики. Бертини помещает сцены современных массовых побоищ в обрамление картин XVI и XVII веков серия Аббако, . Здесь нет ничего общего с комбинированной живописью Раушенберга, который сочетает в одной картине на грани с абстракцией разнородные образы и предметы. Ирония, сатира, политическое разоблачение возникают из сплава значимых элементов, которые взаимно усиливают друг друга, приобретая новые, ранее скрытые значения. Катрин Милле. Современное искусство Франции Время в живописи или История. Минск, Пропилеи, . Стр. Таким образом, нам представляется оправданным сосредоточить свое внимание именно на американском попарте, выделить и описать основные его содержательные установки, а также указать характерные приемы реализации подобных установок. Этой задаче и посвящена первая глава предлагаемой работы. Вовторых, на наш взгляд, в немалой степени самостоятельность впервые реализованной именно попартом художественной стратегии задается особым характером приоритетных для его представителей предметов изображения, а также эксклюзивным набором используемых и соответствующих этому предмет художественных средств. Таким образом, мы утверждаем, что вещь вернее же, описанный ниже особый ее тип новая функциональная вещь, становясь в попарте одним из ведущих предметов изображения, порождает и определяет специфику направленной на нее художественной деятельности. Ее появление связано с формированием в Европе и, в большей степени, в Америке в период х х годов так называемого общества потребления или изобилия, в котором потребительская практика, а, стало быть, и ориентированная на нее индустрия от производства до рекламной сферы приобретают главенствующий статус. Об этом см.